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【华夏书画讲堂】俞丰| 古谱画竹秘要(十六)
河上居
>《画竹》
2016.05.06
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华夏书画讲堂
俞丰
序 言
本篇汇总古代主要竹谱和墨竹画论而成,大致按所讨论的内容归类,以清眉目,但其中亦难免有穿插互见的成分。古代墨竹画法、画论随时代而演变,故读这些画论,尤其需要注意结合时代风格加以辨析。
古谱
画竹秘要
(十六)
补衬
清 · 蒋和《写竹杂记》
按部就班,有法度,有照应,则无摧败零落之笔。如以细碎点剔取致,皆疏于法者。至篇幅以大小段落见,章法有欠缺,则用补笔,段落不连络,亦用补笔,或以枝补,或以叶补,或枝叶并补,临时省察。
吴照
吴照
吴子深
吴子深
清 · 蒋和《写竹杂记》
点剔衬笔与衬贴迥别,凡衬剔以细碎之笔,似作书之挑趯[1],衬在叶中也。若衬贴,乃断不可少,以浓衬淡,以淡衬浓,竿衬竿,枝衬枝,叶衬叶,两层映带,方见浑厚。若但用焦墨,只可偶一为之。
注
[1]挑趯(tì),即挑笔。
吴子深
吴子深
吴子深
吴子深
夏昶
清 · 张庚《国朝画征录》
余见梅道人墨竹图,画叶皆四五相聚,层叠疏密,自为间破,惟出梢及起枝处或以一两笔取势,从无虚笔点踢衬贴。又尝见夏仲昭墨迹,极疏散潇洒之致,亦无点踢衬笔。因思今之讲孤一迸二、攒三聚五、重分叠个、细笔虚攒者拘矣,盖欲避匀而不知失之碎也。墨竹出于双钩,唐宋人双钩皆长叶叠缀,不用细碎补苴,余所以谓虚笔点踢为墨竹之大弊也。
夏昶
夏昶
夏昶
夏昶
夏昶
疏解
所谓“补衬”,指补笔和衬笔,就是补画之不足处,衬画之单薄处。这是收拾画面的最后过程。
蒋和、张庚都提到一种“细碎点剔”的笔法,他们反对这种做法。这种笔法,我们可以在一些传世的作品中看到,就是叶中夹杂的碎笔,似叶非叶,似枝非枝,亦枝亦叶。他们的反对有他们的道理,蒋和画竹功力深厚,叠叶的组织能力强,可以不需要用这种看似低级的手段;张庚看到的是吴镇、夏昶以及其他宋元人的作品,这些人受其时代的影响,当然是很少用点剔法的。但笔者结合实践,觉得“细碎点剔”之法,仍不失为一种实用的方法,对初学者尤其适用。画叶用点剔,可以厘清主次,分出层次,不致杂乱,对画面的总体调节大有帮助。
九思斋主辑选:三希堂画宝[1994]竹谱 卷三(中)
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