【华夏书画讲堂】俞丰| 古谱画竹秘要（十六）

华夏书画讲堂

俞丰

序  言

本篇汇总古代主要竹谱和墨竹画论而成，大致按所讨论的内容归类，以清眉目，但其中亦难免有穿插互见的成分。古代墨竹画法、画论随时代而演变，故读这些画论，尤其需要注意结合时代风格加以辨析。

古谱画竹秘要

（十六）

补衬

清 · 蒋和《写竹杂记》

按部就班，有法度，有照应，则无摧败零落之笔。如以细碎点剔取致，皆疏于法者。至篇幅以大小段落见，章法有欠缺，则用补笔，段落不连络，亦用补笔，或以枝补，或以叶补，或枝叶并补，临时省察。

吴照

吴照

吴子深

吴子深

清 · 蒋和《写竹杂记》

点剔衬笔与衬贴迥别，凡衬剔以细碎之笔，似作书之挑趯[1]，衬在叶中也。若衬贴，乃断不可少，以浓衬淡，以淡衬浓，竿衬竿，枝衬枝，叶衬叶，两层映带，方见浑厚。若但用焦墨，只可偶一为之。

注

  [1]挑趯（tì），即挑笔。

吴子深

吴子深

吴子深

吴子深

夏昶

清 · 张庚《国朝画征录》

余见梅道人墨竹图，画叶皆四五相聚，层叠疏密，自为间破，惟出梢及起枝处或以一两笔取势，从无虚笔点踢衬贴。又尝见夏仲昭墨迹，极疏散潇洒之致，亦无点踢衬笔。因思今之讲孤一迸二、攒三聚五、重分叠个、细笔虚攒者拘矣，盖欲避匀而不知失之碎也。墨竹出于双钩，唐宋人双钩皆长叶叠缀，不用细碎补苴，余所以谓虚笔点踢为墨竹之大弊也。

夏昶

夏昶

夏昶

夏昶

夏昶

疏解

所谓“补衬”，指补笔和衬笔，就是补画之不足处，衬画之单薄处。这是收拾画面的最后过程。

蒋和、张庚都提到一种“细碎点剔”的笔法，他们反对这种做法。这种笔法，我们可以在一些传世的作品中看到，就是叶中夹杂的碎笔，似叶非叶，似枝非枝，亦枝亦叶。他们的反对有他们的道理，蒋和画竹功力深厚，叠叶的组织能力强，可以不需要用这种看似低级的手段；张庚看到的是吴镇、夏昶以及其他宋元人的作品，这些人受其时代的影响，当然是很少用点剔法的。但笔者结合实践，觉得“细碎点剔”之法，仍不失为一种实用的方法，对初学者尤其适用。画叶用点剔，可以厘清主次，分出层次，不致杂乱，对画面的总体调节大有帮助。

九思斋主辑选：三希堂画宝[1994]竹谱   卷三（中）