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【华夏书画讲堂】俞丰| 古谱画竹秘要(十八)
河上居
>《画竹》
2016.05.06
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华夏书画讲堂
俞丰
序 言
本篇汇总古代主要竹谱和墨竹画论而成,大致按所讨论的内容归类,以清眉目,但其中亦难免有穿插互见的成分。古代墨竹画法、画论随时代而演变,故读这些画论,尤其需要注意结合时代风格加以辨析。
古谱
画竹秘要
(十八)
变化
清 · 蒋和《写竹杂记》
花木正面如与人相迎,竹亦然。凡画竹,一枝之叶,有阴阳向背,左右顾盼,上下相生。一竿之枝叶有迎面(叶可掩竿)、后面、左右两面、上面、下面。一幅数竿,有宾主,有掩映,有补缀,有衬贴,有照应,有参差,有烘托。得此法者,不论繁简,看去俱八面玲珑。
张书旗
张逊
张逊
赵备
赵备
赵备
赵备
清 · 蒋和《写竹杂记》
写竿有老嫩、长短、斜正、前后、浓淡。写枝有长短、疏密、左右相映、向上向下。枝之浓淡,随叶之浓淡,有时换新叶,枝老而叶嫩,当看真竹,以究物理。写叶有点、有飞、有挑、有卷。梢有大小,有全、有半、有聚散、有平排、有平挑、有向上、有向下、有斜、有平、有垂、有交搭、有叠缀,在左顾右、在右顾左,则无层层直接如雨溜状。写节旧谱有蜻蜓眼,有银钩。若画两竿而节各别,以此为能,殊非正体。
赵之琛
郑板桥
郑板桥
郑板桥
郑板桥
郑板桥
郑板桥
疏解
画叶有变化,这种道理易于说,难于行,说起来头头是道,天花乱坠,但具体到提笔作画,恐怕就手眼空空,茫然若失了。笔者个人认为,这样的画论,可以读一读启发思路,但不必太当真,否则不知所从,反而会坠入魔道。
九思斋主辑选:三希堂画宝[1994]竹谱 卷四(上)
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