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人物介绍:
夏昶(1388—1470),字仲昭,号自在居士、玉峰,昆山人,后人誉其画竹高手。他初姓朱,名昶,后复姓夏,太宗为之更名昶,字仲昭。号自在居士,又号玉峯,江苏昆山人,夏昺弟。正统中官至太常寺卿直内阁。画墨竹师王绂,能得其妙,时推第一,名驰绝域,争以金购之。
永乐十三年(公元1415年)中进士,为翰林院庶吉士。文皇十分赏识他的楷书,被推荐供事内省,授中书舍人。永乐命书宫殿榜。尝待从皇帝出巡于南、北二京。
宣德(公元1426一1435年)中,转考工主事,仍供内直。正统(公元1436—1449年)中升太常卿。他为人坦率乐易,不拘小节,时常出入礼法间,人们也不怎么去责怪他。晚年回到故乡居住,以诗画宴乐自娱。
夏昶,画竹学王绂兼学陈继,有自己的面目,声誉大大超过了他的老师。
其兄夏昺,字孟旸,亦以书法召试称旨,命与昶同拜中书舍人,时称“大小中书”。画山水师元画家高克恭;又善竹石,萧萧有林壑之气,但平生不多作,故世人一般只知道夏昶墨竹,而不知其兄昺。
艺术特色:
夏昶以楷书笔法画竹,所作竹枝烟姿雨色,偃直浓巯,各循矩度而气韵生动。当时学他画竹的人很多,画史记载的如同里(昆山)的屈礿(字处诚)、海虞(常熟)的张绪(字廷瑞)、钱塘(杭州)的詹和(字仲和)。而以屈礿为突出。明吴宽《匏庵集》说:“今人家多得,往往出其手,真伪固自能辨。”徐沁《明画录》说夏昶“写竹时称第一,名驰绝域,争以兼金购求,故有‘夏昶一箇竹,西凉十锭金’之谣”。所作竹枝烟姿雨色,偃值浓疎,动和榘度,盖行家也。昆山之人师之者更数辈,独屈约颇类之,而人所得,往往出其手。尤精楷法,永乐命书宫殿榜。卒年八十三。
代表作品:
明 夏昶 夏玉秋声图 纸本,墨笔,纵151厘米,横63.7厘米。上海博物馆藏。
明 夏昶 墨竹图 纸本,墨笔,纵116cm,横52.3cm。故宫博物院。
本幅自题:“迎风。东吴夏昶笔。”有吴郡僧启、云间钱博等三家题诗。
此图绘竹叶纷披、临风摇曳之景。图中翠竹起笔收笔以楷法运之,既使得笔墨厚重,又得潇洒清润之姿。竹叶的安排错落有致,落墨即成,不见复笔,并以墨色浓淡分出前后,层次分明。竹节用笔劲利遒健,竿瘦而叶肥。笔势变化多端,挺劲潇洒。布局新颖,气息清新。片片竹叶于风中摇曳,风情万种,充分体现出“迎风”之意韵。
夏昶 乙丑(1445年)作 孤峰晴翠 立轴 143×55cm
夏昶 墨竹 镜心
夏昶 竹石图 123×42cm
题识:太常卿夏昶笔。
来源:日本回流。
夏昶 柏树竹石 立轴 142×54cm
题识:仲昭夏昶。
钤印:夏昶之印
藏印:五福五代堂古稀天子宝、乌程蒋谷孙平生真赏
夏昶 清风高节 立轴 155×74cm
钤印:夏氏仲昭印、仲昭
款识:清风高节,东吴夏昶仲昭为太守何公作时,天顺三年龙集己卯孟春望后四日也。
此幅《清风高节》所绘湖石一柱,风竹数杆,竹叶落墨即是,不见复笔,湖石以斧劈皴横写,从首至尾,气脉通连,浑然一体。夏昶画竹,强调气韵,主张“一气呵成”,竹叶落墨即是,不见复笔,山石以斧劈皴法大笔侧锋挥扫而成。夏昶笔下的墨竹已不仅仅是简单的文人式的寄兴抒怀,而是还竹于其自然的生长环境之中,在竹画中融入山水画的笔墨意境,表现出精深的功力和独树一帜的艺术风格。
夏昶 (款) 苍石翠篁图 立轴 102.5×44cm
钤印:东吴夏氏昶仲昭书画印
题识:苍石翠篁。东吴夏昶仲昭笔。
洪亮吉(1746-1809)题诗堂:干青云而直上。稚存洪亮吉。钤印:洪亮吉印、稚存
边题:
1.杨廷锡(清代)题:明夏公仲昭名昶,昆山人,正统间官太常卿。为人乐易简淡,不拘小节,善书,尤工墨竹。所写恒自矜重,海外多悬金以购。迄今数百年,历岁既久,流传殆若星凤。此帧系绢本,无损蚀痕。收藏已更数家,而印章可验。上写竹数竿,疏密相间。中有卷石,特兀奇丑,森如人立。短枝疏叶,蔽覆石上,愈繁密而愈清劲。远者有拂云摇曳之势,近者有雨洗娟娟之净。其妙处直接洋州玉局之奥,洵未易见之品也。然予尝诵震川先生怀竹说,称太常之画非命于竹者也,适也。味其言,有深合乎东坡所云“君子可寓意于物,而不可留意于物”。二公之言,其旨深矣。予宝此帧,适与寓而已。书于边右,一以资眼福,一以用自励。使知吾之嗜,盖物其物而不役于物也。时咸丰四年甲寅(1854)闰秋七月,梁溪石芝山人杨廷锡识于澄怀堂。钤印:杨廷锡印、半窗新月
2.严榕(清代)题:太常画竹如画龙,纵横变化层云从。龙之为灵昭昭也,竹亦空灵推大雅。太常写竹兼写石,怪如鬼面,人立而露脊目,努口哆张,巉牙森森,似龁筠之枒,又若龙跳虎卧。阴阳喷搏气嘘翕,飕飕莾莾风云疾。我不知当时落笔亦有会于龙之灵,虎之变,鬼之陆离光怪是耶与否乎。但觉意到笔随,腕底飞出霜烟铺。太常之品本君子,写竹亦自写照耳。太常之行何其坚,磨而不磷石一拳。龙有孙,竹亦如其蕃。石如虎,矻然惊没羽。临池泼墨何淋漓,竹怒石渐,尺幅生离奇。苍颉造字,天雨粟,鬼夜哭。洩造化之秘者,更有太常之图轴。咸丰四年秋八月初浣,南徐樗寮秋士严榕题。钤印:臣榕、万松岗樵、子寿
3.叶道芬(清代)题:夏太常画竹不仅为有明一代之冠,直与文与可并传宇内。元之李息斋衎不能争胜也。
夏昶 竹石图 立轴 182×68cm
款识:夏昶仲昭。
钤印:夏氏仲昭印(白)二十八宿中人(朱)
夏昶 (款) 兰竹册 册页 39×44cm×7
题识:仿听南翁笔意。夏昶制。
钤印:夏昶之印
藏印:王穉登印、百谷
夏昶 竹 70×33cm
夏昶 湘江过雨图 手卷 题跋26×102cm 画心26×407cm
题跋:
(一)古人之以墨竹见称者,自唐王摩诘、王子正之后,在宋则有文与可、苏子瞻,元则有柯敬仲、李息斋、顾正之、张敏夫、刘广之、宋好古。国朝永乐间以写竹见称于缙绅间者,则有中书舍人晋陵王先生孟端焉,先生之作直欲轶古人而过之,有得其所写者,若获夜光拱璧。今太常卿吴郡夏公仲昭,学于先生,深造其三昧且有出蓝之誉,尤所以为难得也。中外士大夫持缣素叩公之门,求之者无虚日。得之则以为喜,诚如少陵诗所谓“王公贵人得笔迹,便觉屏障生光辉”者是矣。兹偶观公所写潇湘□雨图一卷,睹其烟梢雨叶、参差掩冉、直干横枝、纷枝错纵、千态万状,端倪莫测。而其疏密浓淡,重叠欹侧,远近高下,各有意趣。而又汀洲映带,水波滉漾,依稀风雨之声,萧飕淅沥,回薄顷泂,听之无穷。溟蒙香霭之景,览之无际,恍若泊舟湘川之曲,令人宦情乡思之不可遏也。凡若此者,讵非天机精到,得心应手,造化生于笔端,有莫知其然而然者欤?虽然世之植物伙矣,君子深有取于竹焉,何也?岂非以其虚心劲节,不为霜雪之所侵凌,贯四时而不改柯易叶耶?仲尼曰:“岁寒,然后知松柏之后凋也。”竹亦松柏之俦类,其为君子所取,不亦宜乎?以故见咏于卫风之诗,而东坡苏子亦曰:“宁可食无肉,不可居无竹。无肉令人瘦,无竹令人俗。人瘦尚可肥,士俗不可医。”而晋之王子猷尤所酷爱,凡其居作之处,即令植竹,曰:“何可一日无此均(君)乎?”以此君称之,其爱之也至矣。是以不问主人径造竹所,虽被诮让而不以为怪,非所谓爱竹成癖者耶?若夫竹溪之六逸,竹林之七贤,其中率多沉湎荒酣,依阿养望,不循绳检之士,不过假竹之清,以适其疏狂旷荡之怀耳,其心未必有所取乎竹也,固非礼法君子所宜尚也。竹而有知,又岂以(其)即为悦也哉。(见)斯又言外之意,并书以为之记,时天顺元年丁丑孟秋之吉,讷翁书于苍雪轩。钤印:圭壁图书、自娱道人
(二)右墨竹卷,夏太常写赠琴川陈翁羽伯,余盖得之羽伯之子惟孝。今以奉东江太史陆先生,可谓清风来故人也。羽伯当时高士,仲照执友,博古精篆刻创制铜朴印章,吾衍去后,仅见其人。已卯(1519年)十二月钱仁夫志。
夏昶 半窗春雨 手卷 42.5×84.5cm
钤印:自在居士
题识:半窗春雨。东吴夏昶仲昭笔。
签条:明夏仲昭半窗春雨真迹。丙申重装。还庵署。
夏昶 淇园霁雪 立轴 150×72cm
夏昶 (款) 秋竹萧萧 镜心 42×58cm
题识:韵飘山翠冷,声和野泉清。东吴夏昶。
钤印:裴景福收入壮陶阁秘籍
夏昶 奇峰耸翠 立轴 137×68cm
题识:奇峰耸翠。太常卿夏昶写。
钤印:夏杲图书、东海徐元玉父、武功
夏昶 (款) 嶰谷清风 立轴 166×50cm
题识:嶰谷清风。东吴夏昶仲昭笔。
钤印:东吴夏昶仲昭书画印、太常氏图书、呼童移枕簟劝客解衣冠
夏昶 嶰谷清风图 立轴 64×136cm
此幅竹石图所绘湖石一柱,风竹数杆,竹叶落墨即是,不见复笔,湖石以斧劈皴横写,从首至尾,气脉通连,浑然一体。画端自题“嶰谷清风”。所谓“嶰谷”,是神话传说中出产佳竹之处,相传其地在昆仑山的北面。画面的下部,则有近代著名收藏鉴定家钱镜塘先生的两枚鉴藏章,一为“海昌钱境塘藏”,一为“数青草堂”。画轴外签则是著名画家、鉴定家吴湖帆的题签“明夏仲昭嶰谷清风图”。两大著名鉴定家为此图护驾,其珍信可知。
明 夏昶 清风高节图轴 大都会博物馆81x29cm
夏昶 湘江烟雨 手卷 38×630cm
题识:从古博物之士罗于胸者,无物不有,故其燕闲之间一赏一玩,悉聚古今天地之奇,惟于中有所获斯,于物无不获焉。学圃程君为当世淹博雅儒,素嗜笔墨,鉴赏古今名迹,别具法眼,每戏写墨竹,兴至放笔自适,人有乞之者,妄许人,人恒重之。己亥夏,招余登其新构燕誉楼,沉酣于绘事者,两越月。常出其平日所藏,使老眼离迷,不胜给赏。此卷湘江烟雨图,乃太常少卿夏公仲昭先生所作,令人兴观止之感,夏公系永乐乙未进士,被选纶阁,退食之暇,游戏翰墨,墨竹师文湖州,尽得其法,当时每不易得,间有得者,一竿两竿,奉而秘之,未有长幅丈计,多至如此卷之数十百竿者。展玩之下,烟光隐现,云气吞蒸、雨净风拖、水活石润,一洒一拂,无不神骏,想见着纸飞舞,志得意满时也。夫物之惬于意志者,必珍袭于已,是卷为一时笔墨之妙,而第书其别字于卷首,岂太常作此,以自娱者耶?抑持以赠人而不大书其人以俟后之君子耶?乃越几百年不为磨灭。今为学圃之所收藏,夫亦有类存焉者耶?余谓是卷之善藏无恙者,太常有知,当归功于学圃。学圃之竹,又真善继夫太常者矣,因率笔书此,以见博物者,每得天下之异物,而并由太常之竹,以进学圃之竹云。七十六老人西亭杨晋识。
钤印:杨晋之印、子鹤、西亭、家在虞山第一峰、老时年七十有六
说明:
一、夏昶,字仲昭,号自在居士,昆山人。画墨竹师王绂,能得其妙,名驰绝域。尤精楷法,永乐命书宫殿榜。
二、杨晋(1644-1728),字子和,号西亭,江苏常熟人。山水为王翚入室弟子。杨晋是清代宫廷画家,以画界画见长。“杨晋之印”,“家在虞山第一峰”参见《中国书画家印鉴款识》P1273第37、87号印。
以黄、王、吴、倪元四家为首的元代文人画家们所作的倡导和绘画实践,奠定了以诗、书、画三位一体为主要特征的元代文人画在中国绘画史上的地位。诉求笔墨趣味乃至笔墨之外的文人气息,成为超越传统绘画技法的、形而上的进一步追求。明初书家宋克、宋燧、沈度、解缙,画家王绂、夏昶、杜琼、刘珏等艺坛巨擘,他们的作品,无不在笔墨上,继承了元朝文人画的内蕴和外延,直可媲美前朝。
与杜琼等一样,夏昶的传世作品并不多见。夏仲昭擅长画竹,时推当朝第一,烟姿雨色,动和矩变,有“夏卿一个竹,西凉十锭金”之誉。此卷《湘江烟雨图》,高38厘米,长630厘米,绘烟雨竹兰,水流石润。卷中老竹新篁,悬崖激湍,幽兰纷披,拳石林立,一派雨中潇湘之景。夏仲昭画竹师事文同湖州,而此卷墨气淋漓,又颇类吴镇仲圭笔墨。卷尾有康熙间名家杨晋七十六岁时题跋四百四十四字,对是卷极尽推崇溢美之词:“(夏昶作品)当时每不易得,间有得者,一竿两竿,奉而秘之,未有长幅丈计多至如此卷之数十百竿者,展玩之下,烟光隐现,云气吞蒸,雨净风施,水活石润,一洒一拂,无不神骏,想见着纸飞舞,志得意满时也……”,从跋文中可推断,此卷或因是夏昶“志得意满”之作而被留以自娱。杨晋在读此卷时,卷首尚有夏昶自题的字号,又因为是俟后“持以赠人”而没有落写上款。夏昶的题字今日不复可见,应为后之好事者将夏昶自题的字号移作他用,抑或将画卷一分为二,前半段有夏题字者为一,后半段连杨晋题跋者为又一,以渔厚利。
观此卷《湘江烟雨图》有洋洋数百竿烟雨竹篁,有二百八十年前杨晋四百四十四字跋文佐证,有“夏卿一个竹,西凉十锭金”时人之美誉,虽然款识欠奉,仍不失为一件可珍葆之的夏仲昭巨制佳作。
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