兰花喜生长于深山幽谷，常比喻为洁身自好的美人芳草。兰及梅、竹、菊合称“四君子”，以此为题材入画，在中国历千年而不衰，这是世界艺术史上所不多见的独特现象。抱趣堂艺术馆位于兰圃，日日与兰为伴，情有独钟，本期特意为您精选古代名家绘兰花的佳作，共同欣赏清雅沁人的幽兰。
赵孟坚的首创墨兰（用墨写兰）笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。画上春兰两株，丛生草地，鲜花盛开，如蝶起舞，给人以清新的快感。
元·赵雍 著色兰竹图 上海博物馆藏
赵雍是元代著名画家赵孟頫次子,当时有“吴兴公子(赵孟頫)冠当代,雍也继之早擅长”的诗句来赞誉他们父子俩。赵雍并不拘泥于家法,他不仅观察自然,心悟神会,得兰竹之形态,更能写出兰竹的神韵。此图右下角画一坡石,用墨线勾出轮廓,略施皴擦,染以淡墨,富于立体感。石间一枝翠竹,虬曲而上,似在风中摇动,用笔遒劲圆活,生意自足。竹石下面画一簇兰花,葳蕤有生气,用笔滋润淡雅,显出兰的柔韧婉顺的性格。
郑思肖（1241-1318），福建连江人，宋太学士。他所作墨兰的品格和笔法与同代墨兰大家赵孟坚相近，但各有千秋。赵孟坚善写兰态，而郑思肖却兼写兰质，他们都是我国早期墨兰类中有代表性的画家。
文征明画兰，讲究其清雅幽香，洁身自好；画竹则写其高风亮节，劲直向上。此图合写兰竹，歌颂“双清”。他用水墨画土坡上兰竹，兰花以淡墨为瓣，竹叶用笔流畅，显出临风飘动，活泼自然。
明·仇英 双钩兰花图 北京故宫博物院藏
仇英（1482—1559）字实父，号十洲，汉族，江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。
孙克弘（1532/1533—1611）一作克宏，字允执，号雪居，松江（今属上海市）人。礼部尚书孙承恩子。善用枯老之笔行干作花，或著色或水墨，皆极古淡。晚年屏却一切，仅写墨梅，亦有雅尚。
清·王素 兰花 南京博物院藏
此作品构图取偏势。兰丛置于一侧墨笔写兰叶，兰花点以朱砂，与水墨浸接清雅而妩媚。一兰叶长撇，动韵有致，将兰丛与款题联系起来，从而使画面呈现稳定之势。
清·金农 红兰花图 北京故宫博物院藏
此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石绿，挥洒出飘逸的兰叶，以干墨勾边，着笔自如。以胭脂点写兰花，重彩略为勾描筋络，焦墨点提花蕊。色艳而不俗，灵动清新，笔意自由奔放，古拙丽秀，反映了作者独特而不落俗套的艺术视角。
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