曹宝麟究竟算个什么？
我认真想了很久，实事求是讲，只能给他一个写字匠，或者叫“字囚”的称谓。严格论起书法，他的确不够格，他那只能叫写字。一辈子死写米芾、写死米芾，几十年一个囚样。可以说，他已经被囚死在米南宫的“宫”内，即便后来也试图学写颜鲁公、苏东坡，那都不过学了点皮毛，没有真正吸收多少，也始终没跳出米字的束缚，而其米字如今也早已锈迹斑斑，结壳太厚！
尤其最近这些年越写越不如，越写越腐朽，越写越油滑，也越写越僵化、暮气。与十几年前，甚至与五六年前写的，都根本不能比。早些年由于写米字的人少，他又属于较早介入的一拨，讨了个时机上的便宜。当时看后也的确觉得写得新鲜。但几十年一个调调、一种品味，就不新鲜了，甚至让人产生了审美疲劳和莫名的反感。
另外，一个一辈子只写米字、只写小行书，偶作小行草的人，让他来评判隶书，或者篆书、楷书，以及纯粹的大草作品等，这本身就很可笑。他真正懂么？他能真正欣赏了吗？但他好像不管这些，仍自不量力、大言不惭地评论起别人。他说“张继比二十年前写得还差，已走下坡路，是不够排第一资格的”，这个观点我大体赞同，也的确有同感。但要说的是，为什么不反观自己呢？其实你也比二十年前写得还差，也早已走下坡路了啊。别自己一身毛，总说别人是妖怪。这里我无意为张继开脱，只是在实事求是陈述观点，何况毛主席早就教导过你们那代人，要批评与自我批评相结合嘛，不能总说别人的不是，也要反观自己啊。
此外，你说“打90分以上，我只给了徐右冰一个人”，你的这一行为难道就没有感情分嫌疑？即便你和徐右冰真的不认识，但你还是以你个人的感情、个人的喜好标准来打的分，可你个人的标准却并非衡量书法的唯一标准啊。你不能拿你个人的判断来否定或猜疑别的评委的判断，不能拿你个人的标准来否定和抹黑别的评委的标准啊。更何况徐右冰本身这个人也不咋样，就是个爱炫技，也很会投机的主儿，他尤其擅长和中书协、中国书法院等那些“领导们”拉关系、拍马屁，无论其人品，还是其作品，又怎么可以与古人相提并论呢？
你最后还提到金伯兴，说他的“毛病是略显粗糙使狠，文雅荒率之气与谢无量比尚有间”。首先要纠正的是，金伯兴的书法比你写得要好，他的那真叫书法，而你的却只能叫写字；他叫书法家无可厚非，而你却只能叫写字匠。你和他不可同日而语！其次，谢无量的书法怎么能用“荒率”来评价呢？那叫真性情！你没有，所以你体会不了，你始终都在端着姿势写字，在作品里你始终找不到你自己。换句话说，你这辈子就是个古人的“囚徒”，也是个不折不扣的“翻版者”“盗版者”。很是可悲！
虽然你也有些理论底子，写了不少书法理论方面的文字，但基本都是以考据为主，咬文嚼字、婆婆妈妈的时候居多，几十年来，创新性的思维和观点几乎为零，也基本已经被囚死在古人的资料堆里、字堆里。为什么说是古人的资料堆、字堆呢？因为你始终没有真正领会到古人的气质和精神，只学到了他们的皮毛，只知道把文章观点的证据搜集得尽量充分一些、把字写得尽量像一些，甚至为了考据而考据，为了写字而写字，为了技能而技能，也就是所谓死做学问、死写字的那种。
另外，你多以写小字为主，很少见到你的大字创作，榜书就更少见了，即便偶尔见到，也不过是小字的放大，而并非真正大字或榜书创作的那种笔法技巧。所以这也就决定了你的格局不大，心胸不够开阔，而且越老，戾气越重，越爱走极端，往往看不惯这、看不惯那，总喜欢以自己的标准衡量、批评一切，甚至为怕被冷落，夺人眼球之目的，有意地充当起所谓的“公知”角色。这一点和刘正成如出一辙，当然你们也是穿一条裤子的。想当年也是因为没有在中书协分得一杯羹（刘正成后来被书协开除，而你也基本被边缘化），所以便一直积攒着怨气，心理始终难以平衡。到老了便开始借机发泄，这其实是典型的小人作派，不光明，也甚是可恶！
曹先生，当自反省啊！
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