金農（1687～1763）原名司農,字壽門,又字吉金,號冬心先生，別署稽留山民、曲江外史、龍梭舊客等，浙江仁和人（今杭州），是「揚州八怪」中書法風格最為鮮明的畫家之一。他的書風不以一家一式為模範，而是別採眾家，融會己意，形成各種不同的風格，在清代中期的書壇上留下濃墨重彩的一筆。
一、「以拙為妍，以重為巧」的漆書
金農的各體書法中，最能體現其個性的莫過於漆書。漆書是金農的首創，其淵源來自於隸書—嚴格講來，它應是分隸的一種變形。這種書體最早是指用漆來書寫的文字，相傳在孔子住宅的牆壁中發現過一些用漆來書寫的古文經書，故以此命名。現在所說的「漆書」，則專指金農所獨創的一種書體，即是指將字的筆划破圓為方，縱筆細而橫筆粗，如同用漆刷書寫而成的一種書體。
金農漆書的特點除了在橫筆與縱筆方面的獨特風貌外，重要的是它將一種古拙的意趣應用於書法創作中，因而使其書拙中見巧，拙而愈巧，在其《漆書四言聯》和《漆書古謠一首軸》中，我們可以深刻地感受到此點。論者謂其書「以拙為妍，以重為巧」〔1〕，從這兩件作品中，可以得知此趣。金農是「揚州八怪」的代表畫家，其漆書便是所謂的「怪」之典範。
金農生活的時代，對於漢隸及其漢簡、木牘並未如今天書家一樣耳熟能詳，但從其漆書中我們可以看到這種天然的暗合，因此便有論者認為他的漆書「與二百年以後才出土的漢代詔書木牘在橫粗竪細、字形瘦長等特點上完全一致」〔2〕，這在書法史上，不能不說是一個奇跡。
二、「淳古方整」的隸書
金農的隸書，是清代書法史上的一座高峰。他與清初鄭簠的八分書迥然有別，與同時代的鄭板橋的六分半書也不可同日而語。他從漢隸得徑，融會貫通，形成自己特有的風格。他的典型隸書作品中，大致有兩種風格。一種為平整醇厚一類，如《隸書九老圖記軸》便屬此例。該書橫、竪筆划粗細一致，落筆與收筆處均整齊劃一，並無燕尾蠶頭，每字佈局勻整，運筆謹嚴，表現出「淳古方整」、「恣媚橫出」〔3〕之趣。其他如《梅花圖》之題記，也屬此類。一種為飄逸靈動一類，如作於1734年的《隸書周禮職軸》和無年款的《隸書五言聯》即屬此類。前者為小字隸書，嚴格講來，與前述之漆書頗多神似之處，其中不少字如「時」、「方」、「於」、「子」等捺筆處與漆書如出一轍，所不同者，漆書多為大字，且氣勢張揚，此類隸書則秀雅有餘而氣勢略斂；後者為大字隸書，筆划粗重，飛舞散逸，與漆書則異曲而同工。王瓘有一段話講得很好：「至鄭谷口（簠），力求復古，用筆純師《夏承碑》，深得漢代技法。沿及雍乾之際，善隸者人人宗之矣。能出其範者，冬心先生。」〔4〕這說明金農沒有為時流所囿，自出機抒。在這兩件隸書作品中，可以看出這一點。
三、古樸散逸的行書
金農的行書雖然不在金農書風中佔主流，但其藝術水準卻未遑多讓。他的行書傳世不多，現在所見其行書作品，以廣東省博物館所藏其作於雍正八年（1730年）的《行書硯銘冊》最為精湛。該書冊卷帙浩繁，共計20開。雖然乃鴻篇巨製，但幾無懈筆，反映出作為書法大家駕馭各種書體的嫻熟技巧。此書之時，金農44歲，乃其書藝漸入佳境之時，雖然書風尚未最終定型，但據此可窺見其書寫之功底。該書運筆古拙，筆划未入成法，有些字甚至還略顯稚嫩，但正是這種未經雕飾的藝術探索，讓我們感受到一種濃郁的藝術魅力。從某種意義上講，這類行書甚至比其漆書更具感染力。所以有論者評此書「於生拙之際透出敦和，全不以帖學之趣而於漢隸碑版之高格衍化而來，筆墨天成卻不露漢碑之痕跡」〔5〕，是極為中肯的。
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