有时候在群里，看到一些朋友发的楷书作品，一看落款，令人大跌眼镜，行草书一点基础都没有。再回头看看写的楷书，也是缺少灵气，呆板无神。这种现象很普遍，基本是学习方法上的问题。鉴于此，钰书房公众号整理出一些学习的好方法，以供大家借鉴，共进共勉。
问：老师您好，我练习颜真卿的楷书字帖《多宝塔》，断断续续写了有几年了吧。虽然自己能感觉到挺大的进步，但是感觉遇到了瓶颈，写出来的字自己看着，老感觉很“僵硬”，“呆板”。有时候发现，连有些写了几十年楷书的老先生，写出来的字，看起来也是比较“死板”和“无神”。这是什么原因呢？
答：这种现象都是比较普遍的。对于初学者来说，对笔法和结构把握不准，写出来的字线条和笔画都没有达到要求，没有美感。对于这些老先生，如果写出来的字一直无法突破，那就属于认识上，方法上的问题了。
问：那这个问题怎么来突破呢？
答：导致这种问题的原因有两个。
原因一：只临碑刻拓本，不临墨迹。启功先生曾经讲过，“透过刀痕看笔痕”。很多的楷书字帖，都是从碑刻上面拓下来的样本，所以上面的字其实都是用刀刻出来的，就是“刀痕”。按照“刀痕”来练，写出来的字就会有石刻的味道，看起来就“呆板”。而真实的“笔痕”，需要我们去发现，去捕捉，就是透过刀痕来揣摩笔痕，如果揣摩不透，这个问题就一直得不到解决。
有效的解决方法就是：在临习原来楷书碑刻字帖的同时，去临这位书家的墨迹楷书字帖。看墨迹，就能比较直接的看到他的用笔方法是怎么样的。比如，临颜真卿《多宝塔》时间长了，觉得自己临得比较死板了，就临写一下他的楷书墨迹《自书告身帖》或者《竹山堂联句诗贴》。如果相应的书家没有楷书墨迹怎么办？找一些在历史上学此书家的名家的楷书墨迹去临。比如欧阳询没有传世的楷书墨迹，可以找清代的成亲王临写的《成亲王永瑆楷书临欧阳询帖》，从中可以看到发现笔墨精髓。碑刻拓本和墨迹结合着临，逐渐就可以突破楷书“呆板”问题。
原因二：只练楷书，在行书和草书上没下工夫。其实，楷书，行书和草书，三位一体，是相互影响的。行书，草书写不好，楷书就容易出现僵硬呆板的问题。行书，草书写好了，楷书也就逐渐变得有灵动了。所以在临习楷书的时候，必须兼临相应书家的行书和草书。做不到这一点，你的楷书的僵化问题，将会伴随你一生。假如临的是颜体楷书，就可以兼临他的行书《争座位帖》等。临的是其他楷书书家，同样也可以找相应书家的行书字帖。
问：有些老师说，楷书都没写好，不能去写行书？
答：楷书写到什么程度才叫好？标准是什么？假如一辈子都没写好楷书，是不是就和行草书无缘了呢？既然自己都觉得写的死板，不好突破了，那试试楷书，行书结合着练，不但能使楷书变得灵动，也可自然而然地向行书过渡。
问：楷书，行书和草书结合着练，以哪个为主呢？
答：这个就没有那么多限制。自己感觉楷书欠缺，就以楷书为主，行书和草书为辅，如又想在行书和草书上多下点功夫，就以行书和草书为主，楷书为辅。
问：如果只练楷书，不练行书和草书，是不是就落不好款呀？
答：这个是比较现实的。只练楷书，不练行草书，就只能用楷书落款。假如用行草书，就会让人看出缺乏水准。所以，就冲着作品需要落款这条，就应该好好把楷书，行书和草书结合着练。何况楷行草三位一体，互相促进。成功一定有方法，失败一定有理由。用对方法，事半功倍！
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