北宋/《缂丝紫天鹿》/纵45.7cm，宽27.3cm/故宫博物藏。此缂丝以紫色为地，在遍地密花中，间饰天鹿、月兔、异兽、翔鸾纹。其缂织技术主要为平缂和环缂，但在表现手法上却有独到之处。对花叶层次的处理不单借助于渲晕及色彩的配置，且采用不同的纬线密度来表现，即心部纬线细密，向外逐渐粗疏。彩纬有紫、墨绿、棕黄、桔黄、米黄、淡茶、湖蓝、缥、米色等。织物遍地密花的布局以及花枝纹样的造型、用色都极富时代特征
南宋/沈子蕃/《缂丝梅鹊图轴》/纵104cm，宽36cm/故宫博物院藏。此件缂丝作品依画稿缂织。以十五六种色丝装的小梭代笔，巧妙搭配，画面色泽和谐。以“通经断纬”的手法缂织，并娴熟地运用了多种缂丝技法。据考证所用丝线之经密度20根/cm，纬密度44-46根/cm，精工细密。此件缂丝作品很好地体现了原画稿疏朗古朴的意趣，画面生动，清丽，典雅，是其为数不多的存世作品之一，也是南宋时期缂丝工艺杰出的代表
南宋/沈子蕃/《青碧山水图》/高88.5cm，宽37cm/故宫博物院藏。此件缂丝作采用了织绣中的多种技法，以“渗和戗”、“长短戗” 缂成山纹，以“构缂”法织出轮廓勾边线，以“平缂”用于所有的平涂色块，以“子母经”用于缂织文字和图章。此外，在山、云、水等处局部还以淡彩渲染，使景物阴阳远近，层次分明。生动的再现了江南大自然空灵开旷的情趣，
元/《缂丝八仙图轴》/纵100cm，宽45cm/故宫博物院藏。此缂丝图以十余种色丝装成的小梭在白色丝地上依画稿缂织出八仙人物及南极仙翁的形象，表现出八仙祝寿的主题。人物面目清晰，神情平和，服饰飘逸。鹤、鹿、流云、山石、修竹等衬景为画面增添了动感和高雅脱俗的仙境氛围。
元/《缂丝东方朔偷桃图》/纵58.5cm, 宽33.5cm/故宫博物院藏。此图题材取自东方朔偷桃的典故。画面表现东方朔从仙界偷桃后疾走之状，人物的胡须和飘曳的衣裾，显出疾走的动态。东方朔手持偷摘的蟠桃，回首环顾，面露窃喜，其偷桃得手后的得意之情和担心被仙吏发现的微妙心理被刻画得惟妙惟肖。
元《缂丝赵佶花鸟方轴》/纵24.5cm，宽25.3cm/故宫博物院藏。作品以宋徽宗赵佶所绘花鸟册页做蓝本。画面上，粉红色牡丹或含苞或怒放；立于牡丹枝头的鸟雀俯视着小瓢虫，曲尽其妙；展翅的蝴蝶风姿绰约。整幅画面洋溢着春天的气息。此图缂工精致平细，晕色之处以长短戗、木梳戗、掺和戗等技法完成，无着笔。辅以平缂、构缂技法，使画面层次分明，立体感强。用长短戗技法表现的鸟羽、蝶翅等细微之处巧夺天工。
明/《缂丝仙山楼阁图轴》/纵247cm，横60cm/故宫博物院藏。作品在本色地上彩缂崇山、翔鹤、楼阁、人物、竹石、小草和碧波等纹样。采用平缂、构缂、搭缂、长短戗等技法缂织，配色适宜，缂织精细。图中山石的表现深受大青绿山水绘画的影响，勾勒无皴，以石青、石绿敷彩，其色彩厚重，格调富丽。画面又有云雾缭绕、祥鹤飞舞，仿若仙境。
明/《缂丝赵昌花卉图卷》/纵44cm，横245cm/故宫博物院藏。这件缂丝作品以赵昌之画为粉本，运用齐缂、长短戗、木梳戗、凤尾戗、子母经和搭缂等技法缂织牡丹飞蝶、荷花、芙蓉翠鸟和雀梅4组写生花鸟。设色清丽典雅，清劲秀逸，多采用三晕色的配色方法，如荷叶正面用墨绿，叶脉用草绿，背面用黄绿，色度从深到浅逐层递减，过渡自然，表现出荷叶仰偃卷曲、柔媚秀雅的姿态和阴阳向背、光泽明暗的质感。
明/《缂丝瑶池吉庆图轴》/纵260cm，横205cm/故宫博物院藏。此件缂丝作品是现存明代最最大的一幅缂丝作品。作品描绘了神话传说中西王母在西天瑶池庆寿的场景。9位仙女各捧寿礼，凤凰、仙鹤、天鹿、祥云、灵芝、青松、翠柏点缀其间，以强调吉庆祝寿的主题。作品精妙繁复，行梭运丝巧于变幻，除常见的平缂、搭缂外，局部的晕色采用长短戗、木梳戗以及华丽的凤尾戗，仙女鬓角用长短戗技法使发丝自然写实。
明/《缂丝花卉册》/十二开/每开纵41cm，横42cm/故宫博物院藏藏。花卉册在本色地上缂织茶花水仙、玉兰海棠、牡丹、碧桃芝竹、百合剪春罗、荷花蜻蜓、踯躅、芝兰、秋海棠、剪秋纱、蝴蝶花、梅花等各色花卉，每开均缂织而成，无着笔处。画幅采用平缂、构缂、木梳戗、长短戗、凤尾戗和掼缂等缂织技法，缂工细致，润色自然，描画不求形似，具有简逸风格的文人花鸟画风。
清乾隆/《缂金加绣山庄人物图挂屏》/纵78cm，横118cm/故宫博物院藏。此挂屏心以金线缂织山庄人物。画面中山、树、房屋等用金线缂织而成，局部用其它色线，运用了长短戗、包心戗、构缂、平缂等技法，如山石用包心戗、长短戗缂织而成。此外，还将绣与画用于其上，如树叶、竹叶、小草、屋脊为刺绣而成，人物的面部则动笔着色。画面在蓝色地衬托下金光异彩，富丽堂皇，是清代不多见的缂金画作品。
清乾隆/《缂丝乾隆御笔朱竹图轴》/纵123cm，横43cm/故宫博物院藏。此图摹乾隆皇帝御笔画稿缂织而成。画稿虽无工巧之细，却注重清雅之趣。着笔用色虽稚拙刻板，然颇有显贵之气，富于文人画之韵味。为追摹原画这种宁拙勿巧的意境，缂织者也相应地多用平缂、搭缂、长短戗等简单的技法而不追求繁复多变的缂法，仅用色丝的深浅变化来表现山石的皴染、朱竹的立体感，较好地再现了原画的神韵。
清乾隆/《缂丝青牛老子图轴》/纵329cm，横137cm/故宫博物院藏。画面以齐缂作块面缂织，在局部灵活地施用构缂、长短抢和缂金。人物的须发用缉线绣，牛毛、牛鼻等细部则用笔绘染。此作品塑造出神态生动的老子乘牛而行的形象。此图幅面巨大，缂丝、刺绣和绘染并用，技法精湛，是乾隆时期艺术水平高超的缂丝加绣代表作之一。
清乾隆/《缂丝御临米芾元日帖轴》/纵85cm，横39cm/故宫博物院藏。
清乾隆/《缂丝乾隆御笔心经册页》/八开/每开纵19cm，横18cm/故宫博物院藏。
清道光/《缂丝富贵长春图轴》/纵163cm，横84cm/故宫博物院藏。此图轴在香色地上彩缂绶带鸟、树木、牡丹、花草、山石坡陀等纹样，寓意富贵长春。作品采取二色间晕与退晕相结合的装饰方法，施以平缂、搭缂、构缂等技法缂织，局部用石绿、赭石等色渲染点苔。此画运用半缂半绘、工写兼顾的制作手法，把偎依在一起的绶带鸟、苍劲的树干和怪石嶙峋的坡陀刻画得惟妙惟肖。
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