集雅斋 | 鸟鸣山更幽故宫馆藏明清时期“秋色图”赏析（下）

蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。

转眼间，已过秋分。

小编精选了故宫博物院藏明清时期的“秋色图”与您一同欣赏。

王翚《秋树昏鸦图》

《秋树昏鸦图》轴，清，王翚绘，纸本，设色，纵118cm，横74cm

本幅自题七言诗一首并款署：“小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日，耕烟学人王翚。”“壬辰”是清康熙五十一年（1712年），作者时年81岁。

《秋树昏鸦图》局部

钤“王翚之印”、“澄怀”、“不二法”、“来青阁”朱文印，“清晖老人时年八十有一” 白文印。此图曾被清末孙毓汶、庞莱臣收藏，鉴藏印有：“莱山真赏”、“虚斋鉴定”等共8方。

《秋树昏鸦图》局部

此图系根据明代唐寅诗意绘制的秋林小景。构图虚实互映，扩展了画面的空间层次，得平稳淡远之势。笔法娴熟劲健，画风清丽典雅，深得江南山水浑润沉郁之趣。画中振翅盘飞的寒鸦，表现了群鸦归巢时的喧闹景象，成为秋林万籁归于沉寂的前奏，具有“鸟鸣山更幽”的艺术效果。此图作为王翚晚年的代表作，不仅显示了画家深厚的笔墨功底，还展现出其深厚的文化素养和清淡质朴的文人画风。

奚冈《岩居秋爽图》

《岩居秋爽图》轴，清，奚冈绘，纸本，设色，纵113.5cm，横48.5cm

款署：“仿井西老人岩居秋爽图。嘉庆丙辰小春。蒙泉外史奚冈。”钤“奚冈之印”阴阳文印、“蒙泉外史”白文印。“丙辰”为清嘉庆元年（1796年），作者时年51岁。

《岩居秋爽图》局部

图绘峰峦高耸、庭轩虚敞的江南秋景。奚冈的山水画在宗法元四家的基础上又上溯五代董源、巨然，下逮明人董其昌及清人王原祁诸公，萃其逸韵而自成一格。此图是他法黄公望（号井西道人）笔意所作，笔法清秀，润色淡雅，意境深远，颇得黄氏画作中雅洁淡逸之趣。

查士标《秋林远岫图》

《秋林远岫图》轴，清康熙四年（1665年），查士标绘，纸本，设色，纵116.5cm，横51.3cm

作者自题：“平生结习在溪山，更赖同心日往还。料得水光林影里，看来能有几人闲。乙巳七夕画、诗拟殊安道长兄正。查士标”。钤“二瞻”、“查士标印”。“乙巳”是清康熙四年（1665年），作者时年50岁。鉴藏印有“心岫审定书画真迹”、“陆树声鉴赏章”、“曾藏吴兴沈翔云家”。

《秋林远岫图》局部

图绘两位隐士盘膝而坐，周围的秋林杂木相倚相交，不仅构筑出静雅脱尘的意境，同时寓示着作者与友人间惺惺相惜、君子之交的深厚友情。图中繁复的景致由近及远逐层推进，扩展了画面的进深空间，得高远、深远之势。全图笔法疏简，用墨恬淡，风神懒散之趣溢于笔端，深得文人画“逸品”之精髓，为查氏的代表作之一。

吴宏《秋林读书图》

《秋林读书图》扇页，清，吴宏绘，纸本，设色，纵15.8cm，横51.8cm

扇页有自题：“甲辰二月画，为伸甫仁兄正之。竹史吴宏。”钤“吴”、“宏”联珠文印。“甲辰”是清康熙三年（1664年），吴宏时年49岁。

《秋林读书图》局部

吴宏在清顺治十年（1653年），38岁时曾渡黄河，游雪苑，从此以自然造化为师，自出意匠。此幅绘秋木掩映下，文士于茅舍内临窗品读的书斋生活。其构思奇巧，画作的主角读书人既非形体高大，也未处于画幅的醒目位置，而是只露上半身且背对着观者；其主体形象的确立，是作者巧妙地将读书人所在的茅舍置于秋木与山石的空隙间，纵横交错、枝杈繁多的树木，和以乱柴皴皴擦的石面烘托出了茅舍的齐整，读书人也就自然地成为全幅中最引人注目的对象。

袁耀《山庄秋稔图》

《山庄秋稔图》轴，清，袁耀绘，绢本，设色，纵182.5cm，横96.8cm

款题：“山庄秋稔。丁丑春月中浣，邗上袁耀拟意。”下钤“袁耀之印”白文方印、“昭道氏”朱文方印。“丁丑”是清乾隆二十二年（1757年）。稔（音忍），意为庄稼成熟。

《山庄秋稔图》局部

此图描绘山庄秋天的景色。村舍环绕于绿色山树中，茅庐内村人闲适，近处一牧童放牛于缓坡之上；远山高耸，突兀奇绝，烟云缭绕。设色青绿，构思精巧，结构准确，层次分明，显现出作者精于刻画的写实功力。

华嵒《秋树八哥图》

《秋树八哥图》轴，清，华嵒绘，纸本，设色，纵161cm，横87.9cm

本幅款署：“癸丑初秋写于廉屋之东轩，新罗山人嵒。”钤“布衣生”朱文印、“华嵒之印”白文印。鉴藏印有“怡园心赏”白文印、“王缵绪”白文印。“癸丑”为清雍正十一年（1733年），华嵒时年52岁

《秋树八哥图》局部

八哥是华嵒擅画的题材之一。此图绘溪野中的八哥或栖于红枫枝头、或盘旋而下、或于水中鸣浴的欢快景象。笔法上勾染兼施，简约传神地塑造了八哥的各种体态，反映了画家娴熟的笔墨技巧和善于想象、巧于构思的艺术才能。

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