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元 班惟志 雪江图斗方
元 王渊(传) 桃竹鸳鸯图波士顿美术馆
元 佚名 観音图
元 佚名(旧传钱选)蜻蜓栖竹图(局部)
元 王振鹏 传 大龙舟图团扇
元 王振鹏 传 大龙舟图团扇(局部)
元 佚名(旧传赵孟睿┝趵穹鹜
元 佚名(旧传赵孟睿┦飨滤锿
元 佚名 竹林燕居图
元 佚名(旧传唐张符)柳荫归牧图
元 溫日觀 水墨葡萄圖
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元 王振鵬 姨母育佛圖卷 波士顿美术馆藏
元 王振鵬 姨母育佛圖卷 波士顿美术馆藏
朱德润 浑沦图
元 吴镇 草亭诗意图卷美国波士顿博物馆藏
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吴镇画中的水墨效果是与他多种笔法、墨法的灵活运用密切相关的,湿墨决不是简单化的水量的增加。吴历云:“江山无尽、万里长江两卷,……浑然天成,五墨齐备,盖仲圭擅长,非后学者所能措手。”“五墨齐备”是吴镇用墨的高超之处,为更好地发挥墨效,吴镇在选择作画材料上很有讲究,画梅竹喜用纸,画山水则喜用绢。画山水何以选绢,因为绢有厚度,纤维富韧性,多次渲染而不皱折。吴镇非常熟悉笔、墨、绢的特点,作画中的五墨并施而不腻,反复皴擦而不胀,产生了浓而润、湿而厚、涩而不干、枯而不燥的艺术效果。吴镇清淡似水,出现了浓而透的效果。今天看吴镇作品,仍能透过作品清楚的辨别它们的组织关系。清王原祁曰:“梅道人泼墨,学者甚多,皆粗服乱头,挥洒以自鸣得意,于节节肯綮处,全无梦见。无怪乎有墨猪之诮也。”王原祁的这一评论反映了吴镇的用墨技术是非常人所能学到的。吴氏的墨法,倾倒了元以后的历代大家,沈周、文徵明、恽南田、四王、吴历、八大山人等均对吴镇墨法大加推崇。
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