古然
玉璜者，禮儀也
宗師佩于腰間
祭天地以告自然
掛帛絲以修己愿
人者階示天下
尊卑榮辱
用玉祭祀，古而有之。璜在古代是用於祭祀的瑞玉之一，《說文》釋璜“半璧也”。實際上，半璧形的璜並不多，是璜的特殊形式。古代學者和現代學者依據古玉器的實物，將弧度小於半圓的玉飾一概名之為璜。一般來看，璜的弧度在三分之一圓周至半圓之間，個別小於三分之一圓周。
瑾瑜匯往期拍品 春秋龍紋璜
《周禮·大宗伯》：“以玄璜禮北方。”北方聲秋，主冬閉藏。古人禮璜，有秋收冬藏的意思。
瑾瑜匯往期拍品 春秋龍紋璜
《詩經·鄭風·女曰雞鳴》：“雜佩以贈之。”傳曰：“雜佩，珩、璜、據、瑀、沖牙之類。”也就是說，璜是佩玉的一種。在考古發掘中，多發現於人的胸腹部，掛系一種佩飾，並往往是組玉佩飾中的佩件。商代起人們開始流行佩玉，到春秋戰國時佩玉盛行，玉璜作為成組佩玉的組成部分大量出現，其形制和紋飾極為豐富，玉璜精制程度往往成為佩帶者的地位、身份的象征。
瑾瑜匯往期拍品 西周龍紋璜
在作為成組玉飾的佩件時，我們不得不提及由玉璜轉變而來的器物——玉珩。春秋早中期以前的弧形片狀玉器就是璜，在佩戴時通常兩端翹起，呈上弦月狀。而春秋晚期以來的弧形片狀玉器，同前期的形制極其相近，但皆于中脊加鉆一孔，將上弦月式的玉璜倒向使用，這便有了下弦月式的玉珩。
瑾瑜匯往期拍品 戰國龍首珩
《周禮》把璜列為“六器”之一，稱作“瑞玉”。史書上還有太公呂望垂釣得璜的傳說，玉璜被看成是周政權興起的象征。《禮記·明堂位》：“崇鼎、貫鼎、大璜、封父龜，天子之器也。”表示祥瑞的玉璜被視為國之重器。
瑾瑜匯往期拍品 春秋龍紋玉璜
璜是我國最古老的玉器形制之一，早在距今7000年的新石器早期浙江余姚河姆渡文化中就有了玉璜。崧澤文化、良諸文化、龍山文化等原始文化遺址中都有曾有發現。
河姆渡文化遺址出土 玉璜
新石器時代的玉璜主要有以下幾種：
其一，玉璜窄而長，弧度較小，較厚，這類玉璜在南京北陰陽營新石器時代遺址有出土。
南京鼓樓崗北陰陽營墓葬出土 玉璜
其二，橋形璜。
江蘇吳縣唯亭草鞋山 遺址出土 玉璜
其三，玉璜近似於半璧，孔部很小，兩下角向外延伸而有尖，璜上往往有開片時留下的切割痕。這類作品為上海地區崧澤文化玉器。
青浦崧澤文化遺址出土 玉璜
其四，帶有神人獸面紋的璜。作品多為半圓形，主要見於良諸文化遺址。
浙江省餘杭市長命鳳山出土 玉璜
其五，鏤雕玉璜，見於良諸文化、反山遺址，鏤雕時先鉆出孔，然後將線穿入，再行拉磨，工藝特點非常明顯。
浙江省餘杭市反山16號墓出土 玉璜
新石器時代玉璜用材不統一，不同文化類型的玉璜，所用材料同本文化區玉器用材一致。新石器時代的玉璜厚度不甚均勻，加工手段原始。玉璜外端徑大，內端徑小，有穿孔，且孔徑有變化。
商代玉璜一般較窄，呈半環形或三分之一環形，半璧式的玉璜則很難見到。一些玉璜的外緣帶有凸齒，內緣帶有高起來的邊棱，但多數璜的外緣無裝飾。
黃陂區盤龍城李家嘴出土 玉璜
商代玉器開片很薄，破損率亦高，很多玉璜都是用璧、環的殘件二次加工而成。由於商代璧、環多用南陽玉制造，所以商代玉璜中也有大量南陽玉制品。另外，商代還用璧、環殘片制造玉獸、玉魚、玉鳥，因而這些玉制動物也稱璜的形狀，只是邊緣隨著動物的形狀加以變化，近似於剪影。商代玉璜的紋飾非常豐富，主要有龍紋、鳥紋、人紋、獸紋、魚紋等，也有的素面無紋飾。
河南安陽陰虛出土 玉璜
西周也是玉璜較多的一個時期，其形多保留商代玉璜中各式的基本特點，有所變化者則是其上所飾紋圖。
三門峽虢國墓地2009號墓出土 玉璜
璜上的圖案多用長弧線琢出，璜的邊緣也不依圖案形狀變化，無剪影效果。有些玉璜的兩端依裝飾花紋琢成龍首形，有的邊緣裝飾有凸脊。西周玉璜最常見的紋飾是龍紋或鳥紋，紋飾分布較滿，邊線以較長的弧線圈出。西周時期的玉璜用玉較好，多為新疆和田玉。
山西洪洞永寧堡西周墓地出土 人龍紋玉璜
春秋時期是我國玉璜發展演變史上一個承前啟後的重要階段。此期玉璜的形制、紋飾既有早期對商周同類器特征的承襲，又有中晚期完全不同於傳統玉璜特征的巨大變革創新。
安徽省天長市三角圩漢墓群出土 玉璜
春秋早期的玉璜，其形構仍沿襲傳統玉璜，體作彎弧形，兩端有穿孔，但紋飾較商周玉璜有了變化，這一時期西周中晚期常見的人形紋、鳥形紋、魚形紋玉璜已不再出現，龍紋、龍鳳紋璜繼續流行，其中一類雙首連體龍形璜為最常見的形構。
河南光山黃季佗父墓出土 玉璜
春秋中期的玉璜亦不多見，此期雙首龍連體璜仍繼續流行，但有些出土器的形制、紋飾已較早期發生了明顯變化。此期玉璜與早期同類器比較，“裂解”後的龍首紋更加抽象變形而“符號化”、“圖案化”，以致有些玉璜圖式中很難辨析出龍首紋的完整形態。此期玉璜已經完全從商周同類器的傳統特征中“革新”而出。
陝西寶雞益門村2號墓出土 蟠虺紋玉璜
春秋中期以後，玉璜開始大量出現，且形構紋飾花樣翻新、活潑多變，並表現出明顯的地域形差別。多數制作工藝精整細膩，圓熟簡練，淺浮雕技法的日趨嫻熟與廣為使用，更增加了玉璜形構組圖的動態立體效果。
揚州邗江甘泉軍莊東漢墓出土 龍紋玉璜
春秋時期，由於諸侯列國政治、經濟、文化領域內的不斷變革和治玉工藝技法的創新進步，形成了不同諸侯國間玉璜制作風格特色、工藝水平的區域性差別，為其後戰國時代玉璜的發展繁榮步入精工巧雕、標新立異、紛繁多變的鼎盛期奠定了物質、技術基礎。
經春秋一代數百年物質與技術條件的豐厚積累，到了戰國時期，玉璜制作與使用也步入了一個空前發展繁榮的高峰階段。玉璜發展到戰國時期，其形制與藝術風格均發生了劇烈變化，不僅數量眾多、形制繁雜、流播地域更為廣泛，還出現了出廓式、鏤空式、層疊式、分節套合式等諸多精美絕倫、巧奪天工的嶄新品種。
安徽長豐楊公戰國墓出土 龍形玉璜
戰國玉璜的紋飾，多直接從春秋同類器中承襲、衍變而出，動物圖案種類以龍紋、螭紋、蛇紋、鳳紋及其組合為主，主題紋飾區內亦流行加飾網格紋、絞絲弦紋、羽狀紋、花葉紋、水滴紋等細密紋的做法。
山西潞城潞河墓地出土 玉璜
春秋之際流行的雙首龍紋，戰國玉璜仍大量使用，只是龍或其他神異動物的整體形構在組圖中進一步被肢解、離散、抽象、簡化、變形，向著裝飾性極強的幾何圖案化方向發展。
商王村1號墓出土 玉璜
戰國時代既是我國古代史上一個社會劇烈動蕩期、也是一個政治制度不斷變革創新、經濟迅速發展、思想文化極度繁榮活躍時期，由此造就了這一時期充滿生機活力、追求變革創新、昂揚勃興的時代精神，這一時代藝術精神引領著玉璜創作思想上不斷追求形制、紋飾、技法上的標新立異、生動多變。
漢代玉璜的形制、紋飾與雕琢工藝技法，直接從戰國同類器中沿襲、衍變而出，兩者前承後續關系明晰而共性頗多，但漢代玉璜總體上不如戰國作品精致。
長沙市博物館藏 玉璜
西漢早期玉璜形制、紋飾復雜多變，除雙首合體龍形璜、谷紋璜仍十分流行外，渦紋璜、蒲紋璜、勾連雲紋璜、陰線刻龍紋璜、素面璜、出廓式璜、鏤空式璜等均有出現，這些玉璜的器形、圖式多與戰國中晚期璜幾乎沒有區別，其雕琢工藝繁縟精細的風格亦是戰國玉璜直接延續下來的特征。
象崗南越王墓出土 雙龍首玉璜
西漢中期玉璜的形制趨於簡化，演變成一種體呈簡單弧形、主體之外沒有附屬結構裝飾的簡約樸實風格。就紋飾而言，戰國至西漢早期流行的繁縟細膩、嚴謹規整的組圖風格，亦漸趨被粗約簡樸、不追求細部刻畫、著重以少量形構輪廓與陰刻線刻畫物象神態的拙樸生動構圖風格所取代。西漢中期玉璜已經形成了造型簡約流暢、樸實生動的時代新風。
象崗南越王墓出土 玉璜
西漢晚期玉璜沿襲中期的風格特征，但從已發現的出土實物看，已呈數量驟然減少、質量逐漸下降、形制紋飾更加簡約粗制的趨勢。這一時期玉璜的制作與流播已從西漢中期的繁榮興盛階段急劇轉入衰弱期，由於制作不精，許多器物已失去了西漢中期玉璜形制紋飾簡約傳神、樸實生動的風采神韻而顯得機械呆板。東漢及以後，玉璜的數量及佩戴玉璜的習俗和制度都更為衰落，後期則出現仿制品。
玉璜，由新石器時代的祭祀作用到戰漢的裝飾作用，玉璜經歷了一個簡單到繁縟再到簡單的過程，在中華玉器史上留下了精彩的篇章。
加拿大皇家安大略博物館
實際尺寸：長14.4釐米，宽6.6厘米
實際尺寸：長9.2釐米，寬4厘米
實際尺寸：長13.1釐米，寬2.9厘米
大英博物館
實際尺寸：長15厘米
哈佛藝術博物館
實際尺寸：長14.4釐米，寬4.1厘米
實際尺寸：長5.8釐米，寬1.3厘米
實際尺寸：長8.4釐米，寬2.4厘米
實際尺寸：長14釐米，寬4.3厘米
美國塞克勒博物館
實際尺寸：長11.4釐米，寬3.8厘米
實際尺寸：長12.4釐米，寬5.1厘米
實際尺寸：長8釐米，寬2.4厘米
實際尺寸：長24.9釐米，寬3.5厘米
實際尺寸：長10釐米，寬4.4厘米
實際尺寸：長13.4釐米，寬4.2厘米
實際尺寸：長13.3釐米，寬4.7厘米
實際尺寸：長14.3釐米，寬4.8厘米
實際尺寸：長9釐米，寬3.6厘米
實際尺寸：長24.9釐米，寬3.5厘米
實際尺寸：長7.3釐米，寬3.3厘米
實際尺寸：長8.7釐米，寬4.2厘米
實際尺寸：長11.7釐米，寬4.3厘米
實際尺寸：長12.2釐米，寬3.5厘米
實際尺寸：長13.4釐米，寬4.8厘米
實際尺寸：長8釐米，寬1.8厘米
實際尺寸：長8.5釐米，寬3.3厘米
實際尺寸：長9釐米，寬3厘米
實際尺寸：長7.1釐米，寬3.2厘米
實際尺寸：長8.7釐米，寬4.2厘米
實際尺寸：長14釐米，寬4.5厘米
實際尺寸：長8釐米，寬1.8厘米
實際尺寸：長11.5釐米，寬2.5厘米
實際尺寸：長16.6釐米，寬10.2厘米
實際尺寸：長17.6釐米，寬8.4厘米
實際尺寸：長9.5釐米，寬3.3厘米
實際尺寸：長10.4釐米，寬5.3厘米
實際尺寸：長9.4釐米，寬3.9厘米
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