古时，人们观察到苍龙星宿春天自东方夜空升起，秋天自西方落下，其出没周期和方位正与一年之中的农时周期相一致。春天农耕开始，苍龙星宿在东方夜空开始上升，露出明亮的龙首，夏天作物生长，苍龙星宿悬挂于南方夜空；秋天庄稼丰收，苍龙星宿也开始在西方坠落；冬天万物伏藏，苍龙星宿也隐藏于北方地平线以下。而每年的农历二月初二晚上，苍龙星宿开始从东方露头，角宿，代表龙角，开始从东方地平线上显现，大约一小时后，亢宿，即龙的咽喉，升至地平线以上，接近子夜时分，氐宿，即龙爪也出现了。这就是“龙抬头”的过程。之后，每天的“龙抬头”日期，均约提前一点，经过一个多月时间，整个“龙头”就“抬”起来了。后来，这天也被赋予多重含义和寄托，衍化成“龙抬头节”、“春龙节”了。
早在唐朝已把二月初二作为一个特殊的日子，认为这是“迎富贵”的日子，在这一天要吃“迎富贵果子”，就是吃一些点心类食品。宋代宫廷在这一天也有专门活动。宋人周密在《武林旧事》中记述南宋时，二月初二这一天宫中有“挑菜”御宴活动。宴会上，在一些小斛中种植生菜等新鲜菜蔬，把它们的名称写在丝帛上，压放在斛下，让大家猜。根据猜的结果，有赏有罚。这一活动既是“尝鲜儿”，又有娱乐，所以当时“王宫贵邸亦多效之”。
有清一代，便已把这天称之为“龙抬头”的日子，因为农历二月初二正值“惊蛰”节气前后。蛇、蚯蚓、青蛙等很多动物，一到冬天便进入了不吃不喝不动的冬眠状态，这便是“入蛰”了。等到了二月二前后，天气渐暖，一些昆虫动物好似被春天的阳光和春雷从睡梦中惊醒了一般，因此这节令名为“惊蛰”。二月初二前后，春回大地，人们期望龙出镇住一切有害的毒虫，期望着丰收。这就是“二月二，龙抬头”的说法。
在《礼记·礼运第九》中，龙与凤、龟、麟一起并称“四灵”。东汉许慎《说文解字》曾记载龙“能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊”。从西周开始最高统治者称天子，以上天的儿子自居，是神龙在人世间的化身，称为真龙天子，自此“龙”便成为了皇权象征，延展在各类宫廷器物之上。
清雍正 青花釉里红云龙纹天球瓶
“大清雍正年制”款
H：51.5cm
北京保利2019春季拍卖会 Lot5552
成交价：RMB 147,200,000
出版：
·《香港苏富比三十周年》，香港苏富比，香港，2003年，第283页
·《中国艺术品经眼录——埃斯肯纳齐的回忆》，伦敦，Scala出版社，2012年，第166页，图158
备注：
·香港苏富比，1995年5月2日，编号118
·香港苏富比，2002年5月7日，编号580
·香港苏富比，2004年10月31日，编号25
·北美十面灵璧山居收藏，购自埃斯肯纳齐
本品所绘苍龙气势万千，飞腾于海面云气之间，红蓝辉映，成功的将宋人绘画技法与瓷绘这一新的艺术载体结合起来，令观者不无赞叹不已。前文已提及，本品所绘云龙纹样为自陈容墨龙图而来，气韵生动，锋利的三趾龙爪尤为引人注目，具有鲜明的时代特征，此式龙纹常见于唐、宋、元工艺美术，清代则极为罕见，此时官窑几乎都为模式化的五爪龙，考其缘由，当是本品以陈容画作为粉本，是一件独特的“画意”御瓷。
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清乾隆 青花釉里红云龙纹天球瓶
“大清乾隆年制”款
H：18.1cm
保利香港2019秋季拍卖会 Lot3324
成交价：HKD 56,640,000
展览：
·香港徐氏艺术馆
出版：
·《徐氏艺术馆》，香港，1991年，图版96
·《徐氏艺术馆：陶瓷IV》，香港，1995年，图版83
·《香港苏富比二十周年》，香港，苏富比有限公司与两木出版社，1993年，图版198
·《香港苏富比三十周年》，香港，苏富比有限公司，2003年，图版282
备注：
·香港徐氏艺术馆
·香港苏富比，1991年10月29日，编号192
·香港苏富比，2000年10月29日，编号6
·香港苏富比，2003年4月27日，编号48
·香港苏富比，2004年10月31日，编号22
·北美十面灵璧山居收藏，购自埃斯肯纳齐
本品借鉴清代顺治时期经常使用的「龙身在云中三现」的表现形式，龙身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故称「一身三现」，确有「云从龙」之感。卷云纹刻划细致，画面写实。青花发色幽蓝，沈静典雅，矾红彩亮丽纯正，色彩对比和谐悦目。画艺高超，将祥云间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，充分地体现了飞龙在天的皇家威仪。
清雍正釉里红水波九龙图杯一对
“大清雍正年制”款
D：6cm
北京保利2011春季拍卖会 Lot7273
成交价：RMB 8,050,000
备注：
·远东重要私人收藏
·香港佳士得，1993年3月23日，编号794
·香港苏富比，2008年10月8日，编号2579
本品隽巧可爱，盈手可握，胎薄透影，莹润如玉，外壁以釉里红绘就九龙腾飞于惊涛骇浪之中，宛然如生，或盘曲回绕，搏浪嬉珠，或昂首奋身，吞云吐雾，或瞠目张颔，弓身弩背。方寸之间九龙张驰有度，神动形移，威风凛然，风姿雄健，气夺千里之外，令人叹为观止。釉里红一色妍丽动人，聚积处微泛绿苔点，极见雅致。所书年款，端庄规整，笔力内蕴。执之对饮，纤巧怡人，犹称佳器。
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清乾隆 釉里红云海九龙如意耳抱月瓶
“大清乾隆年制”款
H：26cm
北京保利2018秋季拍卖会 Lot5424
成交价：RMB 21,850,000
出版：
·《中国艺术品经眼录——埃斯肯纳齐的回忆》，伦敦，Scala出版社，2012年，第344页，图425
备注：
·英国康沃尔艺术品商藏，至20世纪70年代
·香港苏富比，2008年10月8日，编号2208
·北美十面灵璧山居收藏，购自埃斯肯纳齐
本品直口，细颈，扁圆腹，椭圆形圈足，颈肩处饰如意形双耳。通体釉里红为饰，口沿外饰如意云头纹，颈绘蝠纹，腹部绘九龙图为主题纹饰，九龙穿梭祥云，翻腾江海之上，双目炯炯，五爪分张，恰应乾隆御宇天下，国力隆盛之气象。腹下以海浪一周做边饰。底青花书“大清乾隆年制”篆书款。本品正是唐英《陶成纪事碑》所言“釉里红器皿，有通用红釉绘画者”。运用釉里红线描技法装饰全器是乾隆御瓷独具特色之处，此类器皿品质精良，存世寥寥无几，本品为当中至为珍贵的一例。
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清雍正 青花穿花游龙翼龙纹大盘
“大清雍正年制”款
D：51cm
北京保利拍卖十五周年庆典拍卖会 Lot5040
成交价：RMB 14,375,000
出版：
·保利艺术博物馆《龙翔九天——元明清龙纹御用瓷器展》，北京，2020年，第117页，编号40
备注：
·纽约佳士得，2007 年3 月22 日，编号336
·北美十面灵璧山居收藏，编号EK321
此盘绘穿花游龙，伴饰波涛，图案雄伟，气势恢弘，仿佛宣告海内之地，悉为世宗天下，帝德无远弗届。此盘尺寸硕大，绘饰宏壮，为清朝瓷匠精工巧艺之佐证，炫耀盛世辉煌。雍正年间，世宗常遣送清宫所藏古董瓷珍至景德镇以资效仿，模古制、仿其饰，而穿花龙纹渊源可溯，源起于盘径较小的明初宣德青花盘，可参考台北故宫藏宣德盘，绘以三龙，皆采侧面行龙之态，傲翔牡丹之间，图载于《故宫藏瓷大系宣德之部（上）》，台北，2000年，图版2 ；此纹饰继而延续至明中期，见明正德朝一例，出自香港苏富比，2012年10月9日，编号19。雍正瓷匠，以宣朝为范，放大摹拟穿花龙纹盘，不失雄伟，却一改明初盘心行龙，以正面应龙代之，双目炯炯，更耀龙威。龙身矫健，腾飞花间，布局恰到好处，谐和协调。
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清乾隆 青花釉里红海水龙纹抱月瓶
“大清乾隆年制”款
H：38.7cm
保利香港2019春季拍卖会 Lot3517
成交价：HKD 33,040,000
出版：
·R.P Marchant，《Some Interesting Pieces of Marked Ch’ing Porcelain》，《香港东方陶瓷学会会刊》，第3期，1977-1978年，第56-57页
备注：
·香港苏富比，2009年4月8日，编号1605
·北美十面灵璧山居收藏，购自埃斯肯纳齐
清档所载「青云白地釉里红马挂瓶」所见式样有二：一为直口，器形圆硕，绘釉里红正面立龙；一为撇口，器形修长挺拔，绘饰釉里红侧面立龙。二者皆存世稀少，本品属前者式样。直口短颈，左右附饰二如意形耳，扁圆腹，圈足，造型玲珑别致，器身前后均绘饰立龙海水纹，以青花绘祥云与波涛，以釉里红绘画正面立龙火珠纹，并巧缀青花点睛。龙体雄硕遒劲，姿态威猛大气，海浪祥云于旁烘托，颇具横空出世之气概。所施青花与釉里红一色皆秀美自然，各见精彩。在清宫日常生活中，此瓶既可作为典雅的陈设瓷器，亦属上品花器，供插花之用，一如清宫旧藏《嘉庆行乐图》所绘釉里红扁壶，置于庭院案桌之上，插以春花二枝，逸致毕现。
清乾隆 黄地绿彩暗刻海水云龙纹贯耳橄榄瓶
“大清乾隆年制”款
H：30.5cm
保利香港2018春季拍卖会 Lot3028
成交价：HKD 11,800,000
出版：
·《亚洲艺术》，2008年11-12月，卷36，编号6，页127
备注：
·美国新英格兰藏家旧藏
·佳士得纽约，2008年9月17日，编号480
·北美十面灵璧山居收藏，编号EK349，购自Ezkenazi Ltd.
本品撇口，束颈，腹部呈橄榄型，下弧收至底，圈足，颈部饰双贯耳。通体施以黄釉，纹饰先刻后绘。颈部及腹部饰以云龙纹，底部近足处以波涛海浪纹为饰，并对衬饰两穿孔，作穿带瓶式样；器底亦施黄釉，正中落「大清乾隆年制」六字三行刻款。
景德镇黄地绿彩品种始见于永乐朝，但永乐朝并无完整器传世，目前所见多是从御器厂废品堆积层采集的碎片。明正德、嘉靖时期烧造成熟，清代在明代的基础上继续烧造，由于作为宫廷内指定的品种。本瓶纹饰之黄、绿釉均为素胎上挂釉，经二次烧成，此类作品盛行于明清二代，更成为皇朝礼制中的定烧品种。此器在传统的黄绿二色上又加入了浅绿一色，使得整体色彩更为活泼、鲜明。
清康熙 青花龙纹瓶
“大清康熙年制”款
H：24.8cm
北京保利拍卖十五周年庆典拍卖会 Lot5007
成交价：RMB 23,402,500
展览：
·“云海阁——张宗宪藏瓷精品展”，伦敦，伦敦佳士得，1993年6月2日至14日
出版：
·伦敦佳士得，《云海阁——张宗宪藏瓷精品展》，伦敦，1993年，编号77
·《Orientations》，卷38,2007年，第112页
·《亚洲艺术周刊》，卷37,2007年，第156页
·《中国艺术品经眼录——埃斯肯纳齐的回忆》，伦敦，Scala出版社，2012年，第343页，图423
备注：
·暂得楼胡惠春先生收藏
·纽约苏富比，1985年6月4日，编号23
·云海阁张宗宪先生收藏
·香港佳士得，2006年11月28日，编号1317
·北美十面灵璧山居收藏，购自埃斯肯纳齐
清康熙 冬青釉浅浮雕海水龙纹莱菔尊
“大清康熙年制”款
H：19.4cm
北京保利拍卖十五周年庆典拍卖会 Lot5006
成交价：RMB 7,590,000
展览：
·“大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展”，北京，保利艺术博物馆，2018年9月20日-10月20日
出版：
·保利艺术博物馆，《大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展》，北京，2018年，第146-149页，编号53
备注：
·香港苏富比，2005年10月23日，编号368
·香港佳士得，2009年5月27日，编号1819
·北美十面灵璧山居收藏，购自埃斯肯纳齐
明 白釉划花螭龙花卉纹葵口盘
D：23.8cm
北京保利拍卖十五周年庆典拍卖会 Lot5118
成交价：RMB 29,900,000
著录：
·《中国艺术品经眼录——埃斯卡纳齐的回忆》，图 268
·《香港佳士得 20 周年， 1986-2006 中国艺术品精选》，页 25
·《佳士得中国瓷器史照》， Anthony du Boulay，牛津， 1984，页 66
·《宋瓷设计》， Jan Wirgin，斯德哥尔摩， 1970，页 69B
·《中国艺术展》， 1929，柏林，图版 597
·《Kinas Kunst i Swensk og Dansk Eje》，特隆赫姆博物馆，哥本哈根，丹麦， 1950，图版 317
展览：
·《中国艺术展》，柏林， 1929
·《Kinas Kunst i Swensk og Dansk Eje》，特隆赫姆博物馆，哥本哈根，丹麦， 1950
备注：
·德国收藏家 Edgar Worch (1880-1972)旧藏，柏林
·瑞典首相约翰内斯∙赫尔纳 Johannes Hellner(1866-1947)旧藏，斯德哥尔摩
·纽约佳士得， 1979 年 11 月 20 日， 编号 173
·欧洲私人藏家旧藏
·香港佳士得， 1996 年 4 月 28 日， 编号 43
·何鸿卿 Josepg Hotung 爵士旧藏
·纽约苏富比， 2005 年 03 月 31 日， 编号 30成交价：1,528,000美元
·埃斯肯纳齐（Eskenazi） 旧藏，伦敦
·北美十面灵璧山居收藏，编号 EK272
本品口沿镶嵌银扣，盘壁微呈弧形，端庄大气，通体施象牙白釉，清新雅致。盘心刻一螭龙，身形矫健，作回首腾跃状，内壁刻划肆意盛放的莲花两朵，叶片舒展，表现出旺盛的生命力。外壁以双层尖状莲瓣纹装饰，刻划线条俐落，流畅如画，为定窑划花工艺的杰出代表。窑工先以长斜刀勾勒，继而用梳齿工具押刻蓖纹，最后于轮廓的一侧施加深峻的直刀，有如中锋、侧锋交替用笔，在牙白釉沈积处晕散出浓淡交替的笔墨韵味，而花、叶内加刻的蓖纹更是抽象的表现出了植物表面的质感，整体刻划没有丝毫犹豫，那种下刀的速度感时隔千年仍可令观者心惊，叹服不已。
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元 青花模印游龙纹高足杯
D：11.5cm
北京保利2018春季拍卖会 Lot5142
成交价：RMB 7,590,000
出版：
·Harry Garner 爵士，《Oriental Blue and White》，伦敦，1954年，图版2A
·E.E. Bluett，〈Chinese Works of Art in English Collections：The Collection of Mr. and Mrs. R.H.R. Palmer〉，第1部分，《Apollo》，1958年4月，页160，图VIII ；
·《徐氏艺术馆》，香港，1991年，图版57 ；
· 康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1619
展览：
·《历代文物萃珍：敏求精舍三十周年纪念展》，香港，1990-91年，编号121
备注：
·山中商会（1940年1月，£38）；
·R.H.R. Palmer（1898-1970年）收藏（编号 539）；
·香港佳士得，1989年1月17日，编号561 ；
·香港徐氏艺术馆藏品（静观堂）；
·瑞士玫茵堂旧藏；
·香港佳士得1996年11月3日，编号542 ；
·香港苏富比，2012年10月9日，编号17；
·北美十面灵璧山居旧藏，编号EK409
高足杯盛行于元代，也称马上杯，是为满足马背民族善骑喜饮的习俗而作。本品撇口鼓腹，下承高足式把柄，有竹节凸棱。碗外壁绘赶珠龙纹，龙身修长矫健，张嘴欲噬火珠，气势威猛，颇具动感。口沿绘卷草纹一周，内壁模印四爪逐珠游龙成双，首尾相接，杯心绘青花折枝菊花，工艺上集青花绘画与模印于一身，时代特征明显。
陶瓷高足杯在中原文化中很早即已出现，目前所见最早实物为湖南长沙南朝墓出土的青釉高足杯，但大量出现应是元代，见有青花、卵白釉、釉里红等多个釉色和景德镇、龙泉等不同窑口所产，并且有杯口大小、撇口直口等不同样式的区别，可见当时社会对这一器形的需求还是非常大的，为生产量最大的一类。关于此式高足杯之用途，学者多有考证，有酒器、茶器、盛果器等多种说法，如刘新园先生最早援引《事林广记》版画插图和《格古要论》的记述，认为元代高足杯有「靶盏」之称，作为「胡元饮器」或祭器使用，并指出其同时被当作酒杯和盛放糕点、水果的容器。酒器一说可从德国国家图书馆藏的一套珍贵的元朝蒙古细密画得到印证，其表现的是伊尔汗国大汗登基典礼的盛况，其中一幅大汗和王妃手中执白色高足杯，杯中盛红色液体，正是古人文献所记葡萄酒的柿漆色。
明宣德 青花云龙纹十棱葵瓣式洗
“大明宣德年制”
W：18.7cm
北京保利2019秋季拍卖会 Lot5659
成交价：RMB 69,000,000
著录：
·《香港苏富比二十周年》，2003，图版57；
·《香港苏富比三十周年》，2003，图版221
备注：
·香港苏富比，1988.11.15，Lot117（图录封面）；
·T.Endo旧藏；
·香港苏富比，1997年4月29日，编号405，成交价：HKD 13，770，000；
·香港苏富比，2005年10月23日，编号339，成交价：HKD 28，120，000；
·北美十面灵璧山居收藏，编号SO401
本品造型精巧别致，端庄秀雅，呈葵瓣花口十棱式，浅壁，器口起伏有致，至底微敛，底心微凸，尽显曲线变化之佳妙。考其形制当为印模而成，凡印器入窑遇火容易疵裂变形，完好者百中不得一二。若如本品此般纤薄，却毫无变形之不足，殊为珍稀。其胎体细腻洁白，釉质莹润亮青，青花自然晕散，为明代宣德时期的青花标准器之一。内底心青花双圈内绘一五爪降龙穿梭于祥云之间，龙首威武昂扬，须发长而向上飘起，龙身舒展修长，雄姿遒劲，矫健勇猛，气夺千里，灵动活现中不乏威严。外壁十组菱花形开光，每一开光内均绘有一团龙，升龙与降龙相间，游龙矫健飞跃，威势凌人，规整中富于变化，整体组合主次统一，相得益彰。纹饰采用小笔渲染填色，笔触细腻，精巧有神，淡描勾线与渲染相结合，勾画婉转流畅，画法布局既灵活多变又有较强的规律性，使得龙纹造型层次丰富，精细典雅，凸显宫廷龙纹的震慑之感，可谓旷世隽品，极负盛名。
明万历青花龙凤纹大方觚
“大明万历年制”款
H：87cm
北京保利2017秋季拍卖会 Lot6081
成交价：RMB 2,875,000
展览
·“日本茧山龙泉堂——嘉靖万历”，日本，东京美术俱乐部，2016年10月
出版：
·茧山龙泉堂，《嘉靖万历》，日本，2016年，第34-35页
备注：
·茧山龙泉堂，东京
明万历 青花五彩龙纹方觚
“大明万历年制”款
H：48cm
北京保利2011秋季拍卖会 Lot4947
成交价：RMB 2,185,000
展览：
·“中国古陶金石展”，大阪，大班美术俱乐部，1928年11月25日至27日
·“御赏拾珍——元明清官窑瓷器珍藏”，北京，时间博物馆，2015年5月18日至6月10日
出版：
·山中商会，《中国古陶金石展观》，大阪，1928年，图453
·时间博物馆，《御赏拾珍——元明清官窑瓷器珍藏》，北京，2015年，第38-39
·山中让、金立言，《山中商会经手中国艺术品资料汇编》，上海，上海书画出版社，2019年，卷一，第258页，编号453
·金立言，《东瀛遗珠——山中商会及日本旧藏名窑瓷器》，北京，北京工艺美术出版社，2020年，第160-161页，编号59
备注：
·日本山中商会，1956年，编号4563
万历五彩素负盛名，以红绿二彩炽烈取胜，对比强烈，夺人心魄，此式四方五彩腾龙花觚当为其中杰出之代表，造型朴拙古雅，胎体厚重坚致，外壁口沿绘一周回纹，其中一面双方框内书写“大明万历年制”楷书横款，笔道遒劲，古拙稳健。觚之上部与下部四面皆绘以五彩寿山福海腾龙纹，八龙姿势各异，升降交错，动感强烈。觚之中部四面皆贴饰兽首，模印精湛逼真，与诸彩搭配之下倍觉威猛有神。兽首两侧装饰对称升龙，上部则是赶珠腾龙，底部四侧模印出类似明式木座的式样，典雅尊贵，颇见精致之气韵。底部浅足无釉。其施彩风格豪迈，繁缛华丽，色泽浓妍，变化丰富，红彩苍雅深沈，一如枣皮之色，为典型的万历特征，绿彩厚润而翠意闪现，极具厚实质感，绝无晚清仿品之飘浮黯淡，黄彩鲜明而不俗，仿若金箔贴附。笔意稚拙可爱，诸彩相配得当，相互辉映。所见诸龙飘逸灵动，极具神采，自有万历时期粗犷之风格。《匋雅·卷下十三》赞曰：“万历五彩，草昧初开，往往显其拙相，……皆非寻常匠手所能几及。”本品之面貌正是对前贤感悟的最佳诠释。
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