明末清初时期景德镇窑业制作展现出崭新的时代风貌，瓷器的诸多纹饰蕴涵浓厚的文人气息，题材之特别，内容之丰富，均开一代未有之奇。中国传统社会步入晚明时期，随着市民阶层的壮大，许多生活习惯、审美情趣、社会风尚均发生巨变，背离传统，追求新颖，自由地多元性发展成为当时人们尤其文人官宦群体的基本生活思想。当时作为高档瓷器的主要消费群体——文人、官宦，他们的审美观念深刻地影响了瓷器的造器与装饰图案，从而令瓷器成为反映社会变迁的直接载体，明显地在瓷画中留下他们的品味。
作为文房清玩之一的笔筒，于此时期突破传统材质的局限，以瓷为胎，开始大肆烧制。瓷质笔筒为明末清初创新之器形，盛行于崇祯、顺治、康熙三朝。其笔直的筒身是展现瓷画绝好的空间，它的出现满足晚明以来文人雅士自身实用和书斋居室装饰的需要，因此广受欢迎，制作数量甚巨，纹饰题材甚广，版画故事人物、瑞兽怪禽、妍花灵鸟无不入画，所绘无不精细，是为中国瓷器绘画历史上最辉煌的时期。
其中以人物类的题材最具特色，体现出高超的制瓷水平与鲜明的文人意趣。对此，晚清寂园叟于《匋雅》·卷上有评：“明瓷青花人物，以笔筒花觚为甚诙诡”、“明瓷青花笔筒，往往凹雕一围填以影青。画笔工给无款识，瓶觚亦然”。这些来源于徽州木刻戏剧小说的版画成为备受社会欢迎的通俗读物，因此也成为当时景德镇窑工绘画摹仿的主要粉本。
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清顺治—康熙早期 青花牡丹亭之冥判戏曲故事束腰笔筒
香港永宝斋藏
贰
明崇祯 青花胡人狩猎图笔筒
山西籀云室藏
叁
明崇祯 青花仕女荡舟撷花图束腰笔筒
上海勤古堂藏
肆
清顺治—康熙早期 青花八仙贺寿图束腰笔筒
香港永宝斋藏
壹
清顺治—康熙早期 青花渔家乐图束腰笔筒
香港永宝斋藏
贰
明崇祯 青花高士论经图笔筒
上海逸飞山房藏
叁
清顺治 五彩刀马人戏曲典故笔筒
上海王珏明藏
肆
清顺治—康熙早期 青花西园雅集笔筒
香港永宝斋藏
伍
清顺治—康熙早期 青花加官进爵图笔筒
香港永宝斋藏
陆
明崇祯 青花降龙伏虎罗汉图笔筒
上海勤古堂藏
柒
清康熙 青花十八学士图笔筒
上海逸飞山房藏
玖
明崇祯 青花红拂记笔筒
上海逸飞山房藏
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