乾隆时期珐琅彩瓷器的艺术水准总的来说要逊于雍正时期。从档案记载来看,这或许与造办处珐琅作内人员更替和缺乏有关。另外,与雍正、乾隆两朝皇帝审美趣味的差别也有密切关系。
据造办处档案记载,“乾隆元年三月十五日,首领吴书来说:乾清宫总管苏培盛等交小太监四名,何德禄、王成祥、杨加福、魏喜。传旨:着给珐琅处学烧珐琅。钦此。”“乾隆元年四月十四日,催总默尔参峨为画珐琅人不足用,另欲将画珐琅人张维琦情愿进内当差,照例行取银粮,每月工食银五两,二、八月衣服银十八两,回明内大臣海望、监察御史沈奇、员外郎三音保准行。记此。”
珐琅彩缠枝莲纹双连瓶
清乾隆,高17.5cm,口径6.8—4.8cm,足径7.5—5.1cm。
瓶体双身连体式,洗口,束颈,溜肩,圆鼓腹,下腹内收,圈足微外撇。附盖,盖钮、边及口均涂金彩。瓶里和足内施豆青釉。瓶外通体以蓝紫两色为主体进行彩绘,左右两边由盖至足色彩相互交错,并用轧道工艺,其上绘黄、白、绿、红等折枝花。外底署青花“大清乾隆年制”单行六字篆书款。
此瓶设计精巧,造型秀美,在轧道色地上绘花卉图案有铜胎画珐琅之效果。
这两则资料说明,乾隆元年造办处珐琅作曾因缺人而进新人。
乾隆时期纯以珐琅料装饰而成的瓷器大致可分为两类:一类在档案中被称作“瓷胎画珐琅”,即俗称的珐琅彩瓷器;另一类在档案中被称作“瓷胎洋彩”,系指模仿西洋绘画技法描绘而成的珐琅彩瓷器,但往往被后人称作“粉彩”。雍正十三年(1735年)督陶官唐英撰《陶成纪事》载:“洋彩器皿,新仿西洋珐琅画法,人物、山水、花卉、翎毛,无不精细人神。”(见张发颖、刁云展整理《唐英集》,辽沈书社,1991年出版。)
珐琅彩婴戏纹双连瓶
清乾隆,通高21.4cm,口径9—5.2cm,足径10—6cm。
瓶呈双连式,洗口,溜肩,肩以下收敛,近足处微外撇。瓶附双联盖,盖钮涂金彩,盖面用蓝、红、黄彩描绘垂叶纹。口、足均以淡绿彩描绘折枝菊纹。肩、圈足外墙皆以胭脂红地璎珞纹、磬纹装饰。腹部绘主题纹饰婴戏图,一面为四婴、三羊,寓意“三阳开泰”;另一面为九子嬉戏,其中一小童怀抱宝瓶,瓶中飞出五只红色蝙蝠,寓意“福在眼前”。外底署青花篆书“大清乾隆年制”六字横款。
双连瓶又称合欢瓶,是清乾隆时期流行的瓶式之一。此瓶色彩温馨,装饰题材吉祥喜庆,尤其是幼童的刻画煞是可爱。
由此可见,瓷胎洋彩在雍正时已开始烧造。从清宫内务府造办处《各作成做活计清档》来看,瓷胎洋彩大都制作于乾隆六年(1741年)至乾隆九年(1744年)期间,系在当时由唐英督理的景德镇御窑厂内制作完成。
乾隆时期制作珐琅彩瓷器所用白瓷胎仍由景德镇御窑厂提供。如造办处档案记载:“乾隆元年五月初二日,太监毛团、胡世杰传旨:着海望寄信与员外郎唐英,另将烧造珐琅之白瓷器烧造些送来。钦此。”
乾隆时期珐琅彩瓷器的彩绘和培烧,大多数是在北京宫廷造办处的珐琅作内完成,但也有例外,如造办处档案记载:“乾隆三年六月二十五日,七品首领萨穆哈催总白世秀来说:太监高玉交宣窑青花有耳盖碗一件(不要耳)、五彩暗八仙挠碗一件(五彩的收小些亦照样烧造龙泉拱花太白尊一件。传旨:着交与烧造磁器处唐英将洋彩百禄双耳尊一件、并青花白地盖碗一件,此二件照样烧造,不要耳子。再五彩珐琅五寸碟一件、五彩暗八仙挠碗一件,收小些,照样亦烧造……官釉高四足茶壶一件,足再放高些烧造。其余俱照样烧造送来。烧造完时,再将交出原磁器缴回,仍交磁器库。此磁器内有大器皿,应画样带去,其小磁器皿俱各带去。钦此。”很显然,其中的“五彩珐琅五寸碟”是在景德镇御窑厂完成彩绘、焙烧这两道工序的。
珐琅彩山石花卉纹小瓶
清乾隆,高9.1cm,口径1.6cm,足径2cm。
瓶小口,短直颈,溜肩,肩部凸起三乳钉,瓶身细长,上腹圆鼓,下腹斜收,卧足。瓶内外及底部均施白釉,釉面细腻莹润。瓶身绘山石、桃花和长春花等,寓意群芳祝寿。上题“长日香风细细吹”,下落“金成”、“旭日”两方红印。外底书蓝料彩“乾隆年制”四字楷书款。
此瓶在似绢般的釉面上作画,设色淡雅,构图简洁清新,有雍正珐琅彩之遗风。
乾隆时期以珐琅料装饰的瓷器上的图案纹饰很丰富,瓷胎画珐琅瓷器上的装饰题材主要是山水、花卉、花鸟(图11)等,瓷胎洋彩瓷器上的装饰题材则多见中国或西洋人物、以及受西方“洛可可”艺术风格影响的各种洋花图案。特别是新增的各种色地、色地开光、色地轧道珐琅彩瓷器,图案繁褥,不留空白,给人耳目一新之感(图12)。
图11乾隆珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶(天津博物馆藏)
图12乾隆瓷胎洋彩锦上添花喜相逢双环腰圆瓶(台北故宫藏)
雍正时期所盛行的诗、书、画、印相结合的瓷胎画珐琅器,此时继续烧造,所题诗句和所用闲章与雍正时大同小异,诗句多取自唐诗。如:
画燕子,题“玉剪穿花过,霓裳带月归”(图13-1、图13-2)。
图13—1乾隆珐琅彩杏林春燕图碗
图13—2乾隆珐琅彩杏林春图碗(题诗一面)
画月季、竹石,题“劲节亭亭千尺绿,芳枝长占四时春”。迎首用“翔彩”朱文闲章,句末用“彬然”白文闲章、“君子”朱文闲章。
画石榴、黄鹏,常题“新枝含浅绿,晓粤散轻红”。迎首用“佳丽”朱文闲章,句末用“金成”、“旭映”皆朱文闲章。
画山水风景,常题“浦净渔舟远,花飞樵路香”。迎首用“寿如”朱文闲章,句末用“山高”白文闲章、“水长”朱文闲章。
瓷胎洋彩器上,或不题诗,或题写乾隆御题诗。
珐琅彩开光山水诗句瓶
清乾隆,高26cm,口径12.1cm,足径12.1cm。
瓶莲花口,束颈,溜肩,圆腹,足微外撇。口内施松石绿釉。通体有多层装饰:颈及胫部为蕉叶纹、如意头、夔龙等凸印彩饰,腹部以豆青釉加金色乳钉纹为地,有四开光,内绘景州开福寺塔和周围的山景及墨彩隶书乾隆御制诗。其中一首名《河间道中》:“问风略悉农桑候,览古欣过礼乐邦。毛氏诠诗真诣独,献王得士果无双。韶开邨店春光霭,雪化溪桥野水淙。忆我书斋订经义,几多景仰在明窗。”钤“乾隆宸翰”、“惟精惟一”两方朱文篆书印。瓶底部青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。
此瓶用多色珐琅彩与粉彩结合绘纹饰,在装饰手法上集轧道、凸印及彩绘等数种装饰工艺于一身,充分反映出乾隆朝高超的制瓷水平。
关于乾隆时期以珐琅彩装饰的瓷器上所署年款,凡是瓷胎画珐琅器,一般署“乾隆年制”四字双行蓝料彩印章式宋堑体或楷体款,款外围以外粗内细的双线方框,框线也有个别内、外粗基本一致者。器之较小者,如小瓶、小杯等,由于底部署款之空间狭小,所署蓝料彩四字双行宋嵌体或者楷书款则不加框栏。而瓷胎洋彩器上的年款主要有四种:
一是蓝料彩“乾隆年制”宋椠体图章式方款,款外或围以蓝料彩双方框,框线外粗内细,或无边栏。
珐琅彩花卉瓶(底部)
珐琅彩山石花卉纹小瓶(底部)
二是蓝料彩四字双行篆书图章式款,款外围以双方框,框线外粗内细。
珐琅彩勾莲纹象耳瓶(底部)
三是青花瓷或矾红才篆书“大清乾隆年制”六字款或“乾隆年制”四字款。署六字款着,或六字分三行排列,或六字一行自右向左排列;署四字款着,或四字分双行排列,或四字一行自右向左排列。
珐琅彩缠枝莲纹双连瓶(底部)
珐琅彩开光山水诗句瓶(底部)
四是极个别的在釉下锥形拱篆体“大清乾隆年制”六字三行款。
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