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明成化青花瓷是中国明代传统名瓷，分官窑，民窑两种。 明成化朝历时23年，是中国陶瓷烧造史上重要的历史时期， 成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。 其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。
明成化青花山石花卉纹盖罐
成化青花可分为两类：
一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，
尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分；
明成化青花龙纹盘
另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，
是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。
明成化青花秋葵碗
成化青花瓷器胎质洁白、细密、胎体秀美而轻薄，有的近似于脱胎。
施釉洁白肥腴，釉质独特，润如凝脂，呈半透明状，
若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色，
这种釉色是成化青花瓷器的一个重要特征。
明成化青花麒麟纹盘
成化瓷器修胎规整，瓶、罐、壶等立器接口痕迹不明显，
盘子多有塌底现象，碗、盘类等足较直而且较高。
官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。
以带釉居多。
砂底有些呈褐黄色。俗称“米糊底”，上手摸之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。
成化民窑器虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩，
但在明代各朝中都是最突出的。
民窑瓷胎体单薄，质地洁白细腻，瓷化程度好，胎体较明初民窑明显减薄。
釉面光润肥厚。
罐等琢器讲究修胎，接口不明显，多砂底，釉底较少。
碗的足跟细圆，足径变小，足跟有一圈淡淡的枇杷黄窑红，多釉底。
成化青花除了前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，
笔法也如宣德青花用小笔触，其青花发色浓重，
有的浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近，
并和多数浅淡色调同时并存。
中晚期主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。
明成化青花怪石茶花纹碗-北京故宫
平等青色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，
蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，
与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。
明成化青花栀子花卉纹盘
但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。
尤以底足的青花款色调表现得最为突出。
成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图案，
然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，
因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。
成化民窑青花瓷采用平等青料，青花颜色同样浅淡发灰。
用分水方法渲染，轮廓线大多较粗，
渲染之分浓淡两色，多为勾勒点染和单线平涂两种方法混合使用。
成化青花器形规整，庄重圆润，玲珑俊秀，制作精巧，表里如一，一改永宣以来雄健豪放的风格。
胎体厚重的大件器物较少，多轻巧圆润的小件，故历来有“成化无大器”的说法。
成化青花团花纹卧足碗
成化青花瓷纹饰纤细活泼，多用双线勾勒填色法，填色较淡。
只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。
绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。
明成化青花携琴访友杯
成化民窑青花瓷的风格是轻灵典雅，纹饰多数较明初繁复，
纹饰常见香草龙、狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、
莲池、秋葵山茶、三秋、山石花草、折枝牡丹、
婴戏、高士、结带宝杵等，
有的纹饰画得柔和，有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活泼，
从随意之中见其清丽。
有时代特征的纹饰有缠枝灵芝、蕃莲、牡丹或缠枝捧八宝纹等。
葡萄一类藤本植物，藤画成弹簧状；
湖石画成螺旋状，石旁画对称的花草或三果树。
白描莲池纹以鳞次栉比的水波为地，上绘白莲水藻，水藻似黄豆芽细长，荷花对称并蒂莲。
牡丹叶呈锯齿状，外廓留一圈白边，叶脉清晰，叶子画成鸡爪状，花果带藤须。
圈足一般不用装饰，仅画两条蓝色弦纹。
口沿常见的边饰有龟背纹、梵文，梵文过去单一作辅助纹饰，成化时组成立体图案，影响到弘治朝。
成化款似有专人书写，比较规范，字体基本一致。
有“大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏，
这种款书写在杯底最多，少数盘、碗、洗也有这种款，
一般是成化后期的产品。
明成化青花怪石茶花纹碗-北京故宫
“大明成化年制”六子双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多，
有少部分书于碗心。
“大明成化年制”六字楷书横款，大多在黄地青花盘外口和高足杯内使用。
还有一种特殊的罐，上写“天”字款，无圈框，俗称“天字罐”。
民窑青花有书“大明成化年造”款，六字两行，
字体草率而不规范，字外有粗细不一的青花双圈。
民窑青花自成化朝起屡见“大明年造”四字两行双圈或双线方框款。
除此之外，还有“甲辰（1484年）年造”干支款和银锭、方胜一类图记款。
由于成化瓷有极高的声誉，明清两代有大量仿品，其中以嘉靖、万历朝的最为逼真。
明万历五彩仿成化
嘉靖朝仿品有“成化”双圈六字楷书款的婴戏纹杯、盘。
在成化器物中没有书“成化年制”四字款的，更无四字黑地绿款。
凡书“成化”、“成化年制”的都为后世伪作。
清康熙仿明成化
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