前几天，吐槽帝梁克刚对京城某民营美术馆主办的“毕加索·走进中国”展览进行了一次入木三分的大揭底和大曝光，引来众多业内人士的围观和转载。
我们先节选《吐槽帝揭底“毕加索大展”，人傻钱多也别这么忽悠俺啊？》中最精彩的第三部分，“揭底”毕加索大师展“内幕”，看看他是怎么说的：
这种虚张声势、名不符实的商业大师特展去年在上海已经上演过N多次。只不过，与帝都一惯的作派——好排场、讲气势、追求明星效应相比，魔都要相对低调。因此，对待差不多同样性质的展览，由于宣传诱导产生的联想与实际展览品质之间的落差，帝都肯定超越魔都，这才就迫使吐槽帝不吐不快。
这篇捅破皇帝新装式的文章自然也引来很多有识之士的共鸣。事实上，此次“毕加索·走进中国”展览所暴露出来的问题，只是众多艺术展览乱象中的冰山一角。其背后所深藏的根本性问题是：中国优质展览资源的匮乏。
展览就是对艺术作品作出的一种价值判断，展现出一个专业学术机构的立场与姿态，进而起到教育和引领的作用。
美术馆性质，决定了它不是随随便便做展览的地方，它是提供高品质学术性展览的地方，那么这些高品质的展览哪里来？
一种是结合自己的藏品，通过专业人员的系统梳理和深入研究所做的展览，比如说最近几年正在兴起的文献展和研究展。
第二种是依靠资金实力，向国内或国外同行、基金会引进的特展，比如贾科梅蒂回顾展、埃利亚松的“无相万象”展。
第三种，就是结合美术馆的定位和发展方向，邀请策展人量身定制的品牌性展览，比如说双年展、三年展等等。
第四种，学术主题展，这类展览具有一定的问题针对性，对当下艺术发展中存在的一些现象作了学术性思考和总结的展览。
然而，以上四种优质的展览资源其实是非常有限的，因为它涉及到很多方面：历史积累、资金实力、专业团队、藏品质量、人脉资源、学术视野等等。最近几年，文化部每年推出“全国美术馆馆藏精品展出季”和优质展览的全国巡展，这些措施无疑对于缓解高品质展览短缺的问题起到了一定的作用，但优质展览资源匮乏的现状依然没有根本性改变。
哈萨克牧羊女 董希文 油画 163×128 cm 1948年
2015年“20世纪中国美术之旅：走向西部——中国美术馆经典藏品西部巡展·重庆”展展品
也有专家认为，想要改变优质展览资源匮乏的问题，必须认识到，美术馆不是以硬件来建立其高度的，而是以软件来体现其实力和价值的。
其次，对于已经拥有一定数量藏品的美术馆，要重视学术梳理和基础研究，活化“典藏”。同时要逐渐明确本馆的收藏定位和方向，开展序列性和系统性的收藏。
再有，一家美术馆必须学会整合各种展览资源，创造性地开展工作。2015年，苏州博物馆曾经主办了“十洲高会——吴门画派之仇英特展”，赢得了社会各界的一致好评。其实此次“仇英特展”，苏博本身自己没有一幅藏品，31件展品全部来自海内外12家文博机构的大力支持。这就说明，依靠品牌优势，一个准确的定位，一个好的创意，也许一件作品，甚至于自己没有一件藏品，也足以举办一个特别精彩的展览。
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看了“吐槽帝”的吐槽，
小编也觉得毕加索的展览有点“坑”。
但，
这样的展你会去看吗？
为什么？
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