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文徵明(1470-1559) 衡山墨妙册
册页(五开十页) 设色绢本
34.5×20 cm.×10
RMB: 1,200,000-1,800,000
题签：文衡山墨笔，丙子秋后五日雨若识于冝堂。钤印：雨若、我自用我法
题识：
1.横塘春尽水交流，短棹轻桡灿烂游。向晚青山三百迭，尽随斜日上扁舟。徵明。
2.江南春尽绿阴稠,江上群山碧玉浮。倚阁安知非谢眺,诗成天际见扁舟。徵明。
3.林壑春晴淑景澄，坐深还见碧崚嶒，川源远近绯桃友，不是天台是武陵。徵明。
4.寂寂平皋带远林，空山近雨碧溪深。青春归去花狼藉，一段幽情在绿阴。徵明。
5.萧疏木叶未雕零，十月江南似早春。屋角秋云浓似墨，故飞急雨为留人。徵明。
钤印：徵明印、玉兰堂、文徵明印、徵明、停云、停云馆
鉴藏印：乐读书、任垓之印、鹤亭、吉古藏书、淡水轩藏书
《文衡山墨妙》书画合璧册，绢本，细笔浅绛写江南春景五幅，对幅行书题诗五首，诗文反复提及“春”之意象，与绘画内容形成对照。
纵观文徵明数十年创作历程，无论尺幅、形制如何，对“江南春”题材一直兴味盎然。王耀庭先生曾撰文《文徵明<江南春图>研究——模式与主题》深入分析文徵明“江南春”式诗画创作，提出富有启发性的观点，以下粗浅转述：
“江南春”式山水画，可上溯唐代顾况、宋代惠崇。元代倪瓒作《江南春》词，吴中文士唱和者极多，成为一时风尚。文徵明绘“江南春”，往往春明景和，士人悠游于“理想国”中，笔精墨妙，温文尔雅。对于“理想国”的描绘可以追溯至“桃花源”题材。元代赵孟頫居吴兴霅溪，霅溪成为赵孟頫的“理想国”，前人的“桃花源”衍变成元代文人的“花溪渔隐”。明代吴门文士久居太湖地区，“江南春”取代了“花溪渔隐”，成为吴地文人的“理想国”。自桃花源至江南春，历代文人反复描绘理想国，旨在表达“士隐于渔”的人生态度，表达某种“士人的自我”。
文徵明描写“江南春”见诸绘画与诗文。绘画中，文士凭栏远眺，陷入沈思；独钓者作文人装扮，静坐钓船，悠然穿行树石间；诗文中，有“青山隐隐遮书屋，绿树阴阴覆钓船”等佳句与图像形成对照，相互生发，进而形成完备的美学意象。
细读本件《文衡山墨妙》册页五开。首开绘文士临流远眺高崖飞瀑，题诗有“春晴淑景澄”句。第二开感怀吴地之春，题“十月江南似早春”句。第三开绘“青山隐隐遮书屋”诗境，题“江南春尽绿阴稠”句。第四开绘“绿树阴阴遮钓船”诗境，题诗“青春归去”云云。第五开仍写“绿树阴阴覆钓船”诗境，题诗“横塘春尽”句。至此，大致可以确定，本册浅绛山水五开，当属文徵明“江南春”式山水。透过一系列“江南春”诗画，文徵明试图追索某种内在的自我、文人的自我。
“江南春”诗画贯穿文徵明数十年创作历程，衍生出多种形制和变体，若单论册页一类，尚有数件可以参考：
①耶鲁大学艺术馆藏《山水图册》，21.7*16.1cm，共四开；
参考：耶鲁大学艺术馆藏《山水图册》，21.7*16.1cm，共四开
②台北故宫博物院藏《画山水册》，编号“调一八四25，故画丙〇三、一〇、〇三一五七”，23*20.8cm，共十开；
参考：台北故宫博物院藏《画山水册》，编号“调一八四25，故画丙〇三、一〇、〇三一五七”，23*20.8cm，共十开（选刊）
③私人藏《书画合璧册》，载《大风堂长物：文徵明、唐伯虎、沈石田、仇十洲合册》，24*20cm，共十一开。
纵观以上数种“江南春”书画册，山水宗法赵孟頫，旁参王蒙，工致文秀，情调娴静典雅，笔墨于干枯中见秀润，于熟练中见生涩，设色清丽雅洁，风格缜密秀雅，自有一股“士气”充溢期间。行书笔法温纯精绝，清劲文秀，遒媚而严整。书画合璧，相得益彰，呈现出高度一致的个人艺术面貌。
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文徵明(1470-1559) 东瓶别墅图
手卷 设色绢本
引首：31.5×107 cm.
画心：31.5×129.5 cm.
题跋：31×353 cm.
RMB: 1,000,000-2,000,000
引首：烟林清旷。
钤印：徵明。
题跋：
1.五岳山人黄省曾。钤印：黄剑士、五岳山人
2.吴下王榖祥。钤印：酉室、毂祥、王禄之印
3.吴郡袁褧。钤印：袁氏尚之、中皋子
4.雁门文彭。钤印：三桥居士、文彭之印、寿承氏
5.长洲文嘉。钤印：文休承、肇锡余以嘉名
6.扶风马淮。
7.崦西徐缙。钤印：徐氏子容、七十二峰深处
8.兰亭王琥。
9.王宠。钤印：王履吉印、雅宜山人
鉴藏印：能静经眼、石门李嘉福藏、嘉福欢喜、笙鱼玩读、嘉福欢喜、洲钱千年吴氏珍藏、淇园鉴定
说明：
1.本幅无款，具画家钤印。卷末具黄省曾、王榖祥、袁褧、文彭、文嘉、马淮、徐缙、王琥、王宠共九家赋诗题跋，皆明人，包括文氏后人，所题诗句皆环绕东瓶山筑居一事，故可知衡山所写乃东瓶别墅。先后经晚清赵烈文及李嘉福递藏，卷上具其藏印。
2.赵烈文（1832-1894），字惠甫，号能静居士，江苏常州人，受曾国藩保举，曾任易州知州，多年为曾国藩机要幕僚，军事上多所谋划。对佛学、易学、医学、军事、经济之学都有涉猎。
3.李嘉福（1829-1894）,字笙鱼、北溪，斋室为石佛庵，桐乡石门（崇福）人。他酷爱收藏，精于鉴赏，曾从戴煕学画，向何绍基问字，书法篆刻无一不精，长期寓苏州。
此作品在保税状态下，成交后需在香港提货。
题签
此图小青绿设色，色调清雅淳古，用细笔刻画物象，精微细腻，尤其精彩的部分是中段以后对于园林风光的刻画。杂树数株生长在崖壁之上，其下依山建园，即“东瓶别墅”，有童子一人，应门而里，庭内二人相对而立，姿态平和洒然。更深处的房屋则深藏于一片乔木古松之后，可以看到有一人执卷而读，另一童子立于书斋之中，幽然深远，树木华滋，深具生趣。庭院背后画竹林一片，亦多佳致。
此图无款，右下有“徵明、古秘省”二印，其中“古秘省”一印较为少见，“秘省”即秘书省之简称，从南朝梁开始到宋代，都设有此署，元朝时将秘书省职事划归翰林国史馆，明因之，遂无秘书省之名，”“古秘省”即所谓翰林院也。嘉靖二年癸未（1523），时年文徵明五十四岁，经工部尚书李充嗣极力举荐，被朝廷授予翰林院待诏一职，此印即和这段史实相关，则可知此图画于嘉靖二年或之后。
引首题“烟林清旷”四字，隶书。图后有明朝黄省曾、王榖祥、袁褧、文彭、文嘉、马淮、徐缙、王琥、王宠共九家赋诗题跋，皆就东瓶别墅着笔。黄省曾诗云：瓶山嵯峨落槜李，盘桓云霞暮空紫。瓶山位于嘉禾地区，即今浙江嘉兴辖区内。东瓶别墅即在瓶山东麓，文嘉诗云：闻说东瓶别墅幽，主人萧散更风流。可见东瓶别墅主人襟抱不凡，只可惜尚未能确认其身份。
此图曾经赵烈文、李嘉福收藏。赵烈文(1832-1894)，字惠甫，号能静居士，江苏常州人，受曾国藩保举，曾任易州知州，多年为曾国藩机要幕僚，军事上多所谋划。对佛学、易学、医学、军事、经济之学都有涉猎。李嘉福（1839-1904）字麓苹，号笙鱼，一号北溪，自署石佛庵主、语溪老民，浙江石门人，流寓吴县。李氏富于收藏，与吴昌硕、吴云等相友好，其藏品后多归其婿吴待秋所有。此图有其鉴藏印四枚：石门李嘉福藏、嘉福欢喜、笙鱼玩读、嘉福欢喜，足见宝爱。
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