山水画当然离不开水，江流瀑布，山泉雨景……你掌握了几种画水的技法了呢？
马远《水图》之《长江万顷》，南宋，北京故宫博物院藏。
《黄河逆流》
《晓日烘山》
《水图》是中国绘画史上一卷极其罕见的专门以水为主题的作品，全画分为十二段，每段描写水的一种姿态，简直就是一部“关于水的教科书”。
作者马远是南宋光宗、宁宗时代的宫廷画师，山水画成就极高，南宋四大家之一。
《洞庭风细》
《洞庭风细》细节
《洞庭风细》细节
宋宁宗的皇后杨氏亲自在每段画面上题写画名，贴合画面意境，颇有点睛之妙。她还盖上自己的“壬申贵妾杨姓之章”，并题有“赐大两府”字样。这是什么意思？原来杨氏出身卑微，最初连自己姓什么都不知道，后来认官员杨次山为兄长，从此以杨为姓。南宋实行文武分治，中书省和枢密院合称“两府”，分别掌管行政和军事大权。杨次山家里有好几个人在两府任职，所以《水图》应该是杨皇后赏赐给杨家人的。
《层波叠浪》
《秋水回波》
《湖光潋滟》
《寒塘清浅》
《水图》曾在武英殿书画馆的《故宫藏历代书画展》上亮相，下次露面将是在2024年春天。
曲尽水性
——读马远《十二水图》
水性，精神的纯度。水性惟美。惟其善利万物而不争的仁慈、有容乃大的宽广，惟其孕育万物的本质、催生诲人的哲思，惟其柔软到极限又坚韧到极限的品格、以不息的姿态与时间的形态暗合......水的美，真不可一语道尽。
将水作为单独的表现题材，始于南宋，擅画水者很多，流传作品也颇为丰富，《十二水图》就出现在这样一个画水氛围浓厚、人才辈出的时代。如果说北宋是一个歌颂山的时代，那么，南宋则是一个吟唱水的时代。南宋的文人和画家们倾心于水，从客观生活到文学绘画，生活于南宋的人们，面对的水，书写的水，描绘的水，自然要比北宋多。地理季候是决定人性格气质的重要因素，不同的山河，不同的性格，不同的季候，亦有不同的性格。地理历史四时季候都有性格，何况于人？广袤雄壮的北宋，人们看惯了大山大水，吹惯了大风大雨，性格自然是豪迈的，表现在山水画中，亦是大山堂堂，中峰鼎立，令人仰止，崇尚正大气象成为人们共同的表达。南宋呢，偏安一隅，地势平远，放眼望去，无遮无拦，水汽飘渺，诗意空灵，恰是那不高的远山宁静的远水，给人以灵魂的慰藉，抒写婉转多姿的性灵则成为人们的共同的表达。如果说北宋是山巅上伫立的石，南宋则是温水里盛开的花。但他们创造出的文化都是璀璨而丰厚的。仁者乐山，智者乐水；醉翁之意不在酒，在乎山水之间也；登山则情满于山，观海则意溢于海。对于中国文化而言，一山一水，都是学问。对于中国人而言，山水既可以托付身体，又可以安放灵魂。山水不是风景，山水是中国人的哲学。
尺幅之间，大水出焉，《十二水图》，曲尽水性。此图为绢本设色册页，原为十二幅册页，后被装裱在同一长卷之上。除去第一幅图因残损半幅仅余20.7厘米外，其余各幅皆纵高26.8厘米，横宽41.6厘米。开卷第一幅因残缺而无图名，其他十一幅分别名为：洞庭风细、层波叠浪、寒塘清浅、长江万顷、黄河逆流、秋水迴波、云生苍海、湖光潋滟、云舒浪卷、晓日烘山、细浪漂漂。不必观图，单单这些名字就足以让人神往。当将现实的水幻化为二维平面上的审美对象时，马远的内心作何感受？水上的他，更多地是抓住了水的心理含义：静谧，鼓怒，炫奇，迂回，盘旋，汹涌，激荡，欢腾，跳跃，碰撞......威风吹起的涟漪，月光返照的朦胧，或苍海，或平湖，或清江，或寒塘，巨浪抑或是细波，逆流抑或是清漪，笔与墨，光与影，心与魂，水图十二，笔法变化多端，手法因景情而异，尽得画水之理，加之近千年的时间的包浆，泛黄的古纸上，那弥漫的水意，更加摄人心魄，尽善尽美啊。
由于中国绘画“线性”特征，加之其特殊的观察角度，要把水的精神表达出来，实属不易。马远画水，主体全是线条勾勒，《长江万顷》笔力劲健波浪的主线条极具动势，《云生苍海》线条回环极有韵律，《层波叠浪》则以战笔表现波涛的激荡......十二水图，可谓极尽线条表现之能事。今人画水就难，出面貌者少，那无骨乏力的线，凭借惯性的手带出，不假思索，不知去处。因为无情，所以面目可憎，连瞥一下都觉得伤眼。
水图十二，不同的水，不同的线，何止十八描？马远兼善多能，工山水、人物、花鸟，与李唐、刘松年、夏珪并称为“南宋四家”。《南宋院画录》中称其“独步画院”，所画山水师法李唐，用笔崖岸清俊，承袭了大斧劈皴的表达手段，凸显画中山石之方硬峭拔，《踏歌行》即是典型的代表作。《十二水图》的独特之处在于，将画山之法带入画水之法，果然得出了与之前画史上迥然相异的面貌，在表达出水之柔情的同时，尽显水之强劲美态，中国人第一次这样淋漓尽致地表达出了水之魂魄。当世后世，都对他评价极高。李东阳赞曰：“马远画十二幅，状态各不同，而江水尤奇艳。出笔墨蹊径之外，真活水也。”沈于丞论曰：“马公十二水，惟得其性，故瓢分蠡勺，一掬而湖海溪沼之天具在。”
一个时代有一个时代的精神，一个时代有一个时代的审美；一个时代亦有一个时代之欢乐，一个时代亦有一个时代之伤怀。风高，浪尖。这似乎是历史的必然规律，也似乎成了生活于历史中的人的命运规律。北宋，南宋，中间一衣带水。伫立在流水的下游，翘首凝望，古典的水，何其唯美，何其凄美！(文：大凤）
历代名家如何表现水
赵芾 江山万里图卷 局部1 南宋
赵芾 江山万里图卷 局部2 南宋
赵芾 江山万里图卷 局部3 南宋
赵芾 江山万里图卷 局部4 南宋
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