文｜冷丝
栏目｜谍战剧
十多年来，国内优秀谍战剧数量也不少，但是，堪称巅峰之作的并不多。
在冷丝看来，这样的六部谍战剧——《风筝》《悬崖》《面具》《黎明之前》《潜伏》和《伪装者》称得上是优秀作品群体中的上乘之作。
如果要给一个排名，《风筝》无疑要被排在第一的位置，而漏洞较多的《伪装者》则被排在了第六的名次。
为何是这六部谍战剧，而不是其他谍战剧呢？这有着怎样的玄机？
冷丝先以《面具》为例简要分析一下其中的奥妙，由此领略一下这些优秀谍战剧的创新精神。
《面具》讲述的是这样的惊心动魄的故事：在哈尔滨潜伏十年的国民党特工李春秋于年关前夕被上级突然唤醒去执行“黑虎计划”。已过上幸福平凡生活的李春秋落入内外交困的窘境，在特务身份和亲人间辗转挣扎。经过一系列惊心动魄的斗智斗勇，他最终看清了国民党特务机关的血腥残酷，在先进革命党人的感召下弃暗投明，最终求得了内心的安宁和平静。
难能可贵的是，《面具》不仅将谍战剧的传统题材优势发挥到极致，更为重要的是，该剧还加入了新的美学元素，为谍战剧自我更新、自我提升提供了一个良好的启示。
可以这么说，《面具》是国内第一部长时间采用国民党特务视角进行叙述的谍战剧，这正是该剧与众不同的地方。
主人公李春秋作为国民党特务，一直到剧集的后半段才成为一个彻底的正面人物。这一陌生化的视角所带来的最突出的效果就是扰乱了观众的情感投射，使观众陷入一种隐秘难言的理智与情感的内在矛盾中。李春秋是一个国民党特务，站在观众的角度，观众观赏时会产生自我价值的怀疑，这无疑大大增添了观剧的趣味性。
再回过头看看，《风筝》有什么样的创新精神？
《风筝》对正、反面人物形象塑造，摒弃了传统意义的二元对立，两组人物既有交叉又有重叠，正、反人物在对立中显现出信仰的差异性。该剧的人物形象塑造——采用了将亲情、友情、爱情、师生情等生活化、常态化，将“谍”的特殊性与复杂性心理回归到正常人、普通人的状态。
《风筝》一改往日的谍战英雄塑造风格，让剧中正、反面人物回归到日常生活中，体味生活的酸甜苦辣， 仅有革命性的一面，也常常展现重情重义等传统伦理特征，他们彼此之间都有共同的理想与信念，为共同信仰义无反顾地奋斗。
这样的设计与传统类型谍战剧最大的差异，多面人物形象的塑造增强了作品的戏剧性，使得人物个性丰富饱满而又耐人寻味。
《悬崖》《黎明之前》和《潜伏》都是不同时间段的代表性谍战剧，也代表了某一个时间段谍战剧创作的最高水准。
最后，冷丝简要分析一下《伪装者》的优缺点。
《伪装者》无论在人物外在形象造型、内在性格刻画还是人物情感表达上都鲜明地体现了偶像化倾向，这对开辟年轻的观众群体、丰富谍战特工多元化形象、拓展谍战剧的商业化路径都具有重要意义。
但是，从谍战剧本身的应有之义和审美特质来看，《伪装者》显然是偶像化元素有余而谍战真味不足，战争的残酷和惨烈程度远远超出和平年代的人们的想象。
所以，一些专家建议：认真创作出尊重历史事件、尊重历史人物的电视剧精品，将中华民族这一段波澜壮阔的历史以影像化的形式呈现出来，是每一个年轻演员、编剧和导演义不容辞的责任。
谍战剧毕竟是战争剧类型，终究反映的是残酷的战争现实，一味地追求年轻化受众，而不考虑电视作品的真实性，过度地戏说和商业包装只能收获短期效益，绝不可能成为战争剧长久的出路。
冷丝认为，谍战剧不可以制作成偶像剧，偶像化只是谍战剧的一种外在伪装形式，而不能遮蔽谍战剧的本真面目。
也正因为如此，与其他五部谍战剧相比，《伪装者》只能被排在末位了。
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