读画·席勒的素描速写

荷玛的学院研究

49.4cm×35.5cm

纸本炭笔

1906年

男子石膏半身像研究

62.2cm×44.1cm

纸本炭笔

1906年

自画像

12.1cm×10.5cm

纸本炭笔、树胶、水彩

1906年

蓄胡子的男人半身像

53.3cm×37.8cm

纸本炭笔

1907年

穿高领衣的女人

49.5cm×32.7cm

纸本黑色蜡笔

1907年

男人肖像

51cm×37cm

纸本炭笔

1907年

有胡子的男人

48cm×31cm

纸本炭笔

1907年

带项链的女士肖像

47.9cm×32.4cm

纸本炭笔

1907年

女孩肖像

38cm×26.7cm

纸本炭笔

1907年

女士肖像

59.7cm×42cm

纸本炭笔

1907年

女士肖像

24.1cm×18.1cm

纸本炭笔

1907年

读画｜

席勒的素描速写

文｜子游

我一直喜欢席勒的画，尤其是他的素描和速写。恰恰是因为两本书《席勒素描》和《席勒速写全集》的资料，也让许多中国艺术家受益匪浅。在当代画家中像方增先、叶浅予、周思聪等等他们素描速写的画法，也多数吸收了这位西方百余年前天才型画家席勒的造型手法。可惜，在席勒的时代里，他28岁就因温疫英年早逝，留下诸多遗憾。从他的人生历程来看确实太短，但艺术的成就和风格，可以去关注和欣赏，其内容很丰富，很精彩。

阿瑟鲁·席勒肖像

29.9cm×29.8cm

纸本炭笔

1908年

睡觉的女人

31cm×21.3cm

纸本炭笔、色粉笔

1909年

仰视的年轻妇女

11.3cm×11.6cm

纸本炭笔、色粉笔

1909年

躺卧的裸女

22.1cm×36.4cm

纸本铅笔

1908年

在《席勒素描》书中，许多幅他的自画像，颇具个性，想法独特。编者也从文字里重点说明了他画自画像的理由，席勒自画像是他艺术中的重要组成部分。自画像在20世纪初，包括塞尚、梵高、毕加索他们的自画像也很多，或许自画像在那个时代属于流行的题材，自我关注，自我实现，用变化中的形质来叙述自己的情感，包括他们喜欢画同时代的朋友亲人们，这很正常，席勒很在乎这种形式，希望在不同的人群里能找到自己的影子。其实，艺术反映在他的生活里，在他短暂的一生中。他笔下留给这个世界是新鲜的生活，丰富的情感，包括他对女性题材的关注，超出了同时待所有艺术家的热情，或许青春，或许是人性本源的诱发，使他有了一种自然自我的天性与敏感。或许还有裸体的美，造就了席勒造化生灵的超凡能力，自然又具有一种浪漫的意识。把自然的美镶嵌在艺术作品中，这也是我们最值得去研究的地方。

扎蝴蝶结坐着的女孩

47.8cm×29cm

纸本铅笔、色粉笔

1909年

画家罗斯波姆

56cm×36.8cm

纸本铅笔

1910年

迈克斯·卡禾肖像

44cm×31.7cm

纸本炭笔

1910年

三个顽皮的孩子

44.6cm×30.8cm

纸本铅笔

1910年

在镜前写生的席勒

55.2cm×35.3cm

纸本铅笔

1910年

在西方艺术史谱系当中，席勒短暂的生命，充满着戏剧性的动人故事。而这些故事的背后，无凝承载着他个性的桀骜不驯和对绘画成规的反抗。更重要的是，他始终敢于以一个艺术家敏锐的直觉，真实揭露人存在心底真实的隐秘。

舞蹈家欧娃肖像

48cm×31.8cm

纸本铅笔

1911年

闭上眼睛的杰提·席勒肖像

48cm×32cm

纸本铅笔

1911年

我感觉，当我们去关注席勒素描和速学作品的时候，一定要从不同的视角，以不同的观察方法去理解和分析他的作品对后世艺术家在人物造型上影响力，以及包括对中国画艺术发展（尤其中国人物画）带来的重要启示。

自画像

48.2cm×31.5cm

纸本铅笔

1914年

自画像

32.4cm×48.2cm

纸本铅笔

1914年

自画像

36cm×23cm

纸本铅笔

1915年

正常时候，我们看待西方素描，会牵涉到自西方文艺复兴以来诸多艺术大师们用各自的手法和语言造型的差异性，各自区别也都很大，但总体上是有体积素描和线性素描（中国画家的某些理解词汇）。或许，席勒在画法上并没有具体去分所谓的“体积素描”和“线性素描”这些说法，他什么都可以，看他的素描、速写，比如《荷玛的学院研究》《男子石膏半身像研究》《自画像》《蓄胡子的男人半身像》《穿高领衣的女人》《男人肖像》《有胡子的男人》《带项链的女士肖像》《女孩肖像》……这些素描作品，具有古典意味，有明暗，有体积也有虚实的关系，每一幅也有些差异。其中，《女士肖像》里的笔触感更为明显，这些作品大多是在1908年以前画的，这些作品与包括1908以后的作品从手法上拉开了距离，而1908以后的作品更显得松脱起来，线条和块面之间的关系有所改变。再比如《阿瑟鲁·席勒肖像》《睡觉的女人》《仰视年轻妇女》《躺卧的裸女》等1908—1909年的几幅作品，多用线描式的手法去造型，比如《扎蝴蝶结坐着的女孩》《画家罗斯波姆》《迈克斯·卡禾肖像》《三个顽皮的孩子》《在镜前写生的席勒》。而1911年的许多铅笔画当中，我们更能看到他更为简约、自在的手法，将线条写得更加熟练或者说更加精准，好似漫不经心，随意而做的方法将那些直线跟曲线结构起来，让人感到非常有力量，比如《舞蹈家欧娃肖像》《闭上眼晴的杰提·席勒肖像》《自画像》系列、《跪着的裸女》等。之后的许多年里，席勒的画法就更加自如和熟练，包括《亚瑟奥斯肖像》《佛朗兹肖像》《弗里达瑞克的肖像研究》……与此之外还有风景画，这里的风景更像是一种自然的营造，画法也是疏密有致，节奏感很强，体现出画笔与自然里的那种美感，具有一种协调性，又从一种简约当中画出意味，那些眼前的田坎、房屋在线条中黑白关系的映衬下，变得有质地，那山野气息里的工棚，都有序章，一丝不苟地呈现出来。这是席勒最后岁月里的画作，其线条上醇厚精妙，每一笔与形的关系显得饱满，线条的变化与气质很有精神，多处有圆融感，非常具有味道。这些感觉还体现在作品《戴面纱和帽子的女人》《玛丽斯迪娜肖像》《坐着的女人》《爱娃斯迪娜肖像》等。

亚瑟奥斯肖像

48cm×32cm

纸本铅笔

1914年

佛朗兹肖像

48.2cm×32cm

纸本铅笔

1914年

弗里达瑞克的肖像研究

48.3cm×42.2cm

纸本铅笔

1914年

弗里达瑞克的肖像研究

48.5cm×42.5cm

纸本铅笔

1914年

从整体上看，席勒的作品，这些只是用线条来造型的素描或速写，既是他对美的表达，又是一种形神兼备的艺术造型方法，极有品位。那些作品的对象，就是他身边的人群，有亲切感，成为他表现美的一种常态，没有刻意而为之，而是一种顺其自然流畅的书写，这一点与我们许多喜欢中国传统画的艺术家所理解的造型观是不谋而合的，从这方面看席勒更有一些直觉性的艺术感。在中国画发展的历史过程中，同样有许多画家也吸收了像席勒这一类以线造型的素描手法，而且又具有某种体积手法去面对现实题材。尤其速写上非常有效地借鉴席勒所产生的艺术效果，这对于当代美术学院教育的方法论注入非常大的能量。

戴面纱和帽子的女人

47.4cm×30.2cm

纸本黑色蜡笔

1918年

玛丽斯迪肖像

50cm×31.8cm

纸本铅笔

1918年

玛丽斯迪肖像

46cm×29.5cm

纸本黑色蜡笔

1918年

坐着的女人

46cm×29.5cm

纸本黑色粉笔

1917年

另一种方面，如果我们形成对席勒画裸女和自画像这一类的独立看法，也是不难想象与其自恋和暴露癖相关联，然这大概是真实的，席勒试图驱除性的恶魔，在他的想象力“实现生活中的冲动并不能得到满足”。要描写给一个人的欲望和激情就要对付他们。这里面有许多不可阐述的心理状态，只有把这种心理状态解读之后，或许就能够欣赏那些有节奏，有视觉，有奇异的女人画。作为艺术家的席勒，对于题材上的选择，恐怕是由他生存环境和成长的历程影响所构建出来的，这既可以当做个别特殊案例来研究，也可以说明美术史上的独特性，也成为生成美术史重要组成部分的因素。关注艺术家，同样要从他所处的时代去观察和分析，正所谓：“时代造英雄，时代的共性是时代所有人的时代。”而进入历史的人，往往是少数具有独特性的个人，这就是席勒之所以成就自我的历史原因。在20世纪初，席勒是不可忽略的大艺术家，只是他逝世过早，他与梵高一样，他们是西方艺术史上的谜团。所以说，关注也是一种力量。

坐着的女人

47.5cm×29.8cm

纸本铅笔

1918年

爱娃斯迪娜肖像

49.9cm×32.5cm

纸本铅笔

1918年

在当下，或许喜欢便能获得审美的能量。

2023年2月2日

子游于洋湖

罗波特缪勒肖像

45.6cm×29.9cm

纸本黑色蜡笔

1918年

奥古斯特里德洛肖像

46.4cm×29.2cm

纸本炭笔

1918年

岳父（琼恩·汉姆）肖像 

46.7cm×31cm

纸本铅笔

1915年

艾伯特巴里·朱特西洛肖像 

47cm×30cm

纸本黑色铅笔

1918年

胡克·考勒肖像 

47.2cm×30.1cm

纸本黑色蜡笔

1918年

阿瑟鲁·席勒肖像

45.2cm×30.9cm

纸本炭笔

1910年

杰提·席勒肖像

48cm×32cm

纸本铅笔

1911年

两个睡觉的女孩

44.8cm×31.3cm

纸本铅笔

1911年

站着的爱迪丝·席勒

46cm×28.5cm

纸本炭笔

1915年

穿毛皮大衣的裸女

44.2cm×28.6cm

纸本黑色蜡笔

1917年

画家的母亲

45.8cm×28.9cm

纸本铅笔

1918年

穿黑衣服的女孩

45cm×31.6cm

纸本铅笔、水彩

1911年

斜躺的女人

29.6cm×46cm

纸本黑色蜡笔

1918年

抬腿斜躺的女人体

32.2cm×48.2cm

纸本铅笔

1914年

坐着的半裸女人

40.5cm×29cm

纸本铅笔

1911年

站着的裸体男孩

36.6cm×26.8cm

纸本铅笔

1910年

站着的男裸背部

44cm×31.3cm

纸本炭笔、水彩

1910年

站立的男人体

71.3cm×49.5cm

纸本炭笔、铅笔

1907年

风景

34.2cm×44.6cm

纸本铅笔

1915年

山野里的工棚

32.2cm×49.8cm

纸本铅笔

1915年

战俘营办公室

43.8cm×28.6cm

纸本色粉笔

1916年

克鲁姆有山形墙的老房子

45.8cm×28.8cm

纸本黑色笔

1917年

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