之前小仙给大家详细分析了古诗词中两个很常见的意象:落花和西楼。
>>>当诗人看到落红成阵:流水落花春去也
>>>古诗词中,为什么偏偏喜欢写“西楼”?
今天继续给大家分析古诗词中一个很常见的意象:栏杆。
栏杆,在古诗词中常常也写作“阑干”,意思基本相同。如果我们仔细回忆一下就会发现,这个词出现在诗词里的频率非常高,随意举几个例子:
解释春风无限恨,沉香亭北倚阑干。——李白《清平调》
争知我,倚栏杆处,正恁凝愁!——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》
除此之外,还有很多的诗词里,诗人会凭栏、倚栏、拍栏、敲栏……小小的栏杆在诗词中便有了万种风情。
为什么诗人喜欢写栏杆呢?
小仙认为原因不外乎两种:
第一种、因为栏杆普遍存在啊!
对于诗人来说,生活中的一切事物,都可以写到诗里面。
风花雪月、琴棋书画这种就不谈了,各种各样的动植物也是诗里的常客。很多不常见的事物,诗人也是不会放过的,比如说火山,岑参就写过:火山今始见,突兀蒲昌东。
而栏杆是生活中常见的,因此出现在诗人的笔下一点都不奇怪。
不过,常见只是基础,栏杆出现在诗词中,另一个很重要的原因就是:
第二、因为栏杆很有诗意!
早在几千年前,孔子就总结过诗词的社会意义:可以兴,可以观,可以群,可以怨。
大多数的诗人什么情况下会写诗?
当然是想抒发感情的时候。
什么时候最适合抒发感情呢?
登高远望的时候。
所以,古诗词中“登楼”诗数不胜数,而只要登楼,就往往会写到栏杆——因为栏杆是亭台楼阁不可或缺的部分。
栏杆,听起来也比较有诗意——至少比长凳、柱子好得多,所以诗词中频频出现栏杆就不足为奇了。
出现栏杆的诗词,诗人不是在思国,就是在思乡或者思人,婉约的,轻倚栏杆,而豪放的,就情不自禁的大拍栏杆了。
栏杆:强烈谴责辛弃疾同学对我的伤害!
最后分享和分析几首和栏杆有关的诗词:
李璟《摊破浣溪沙·秋思》
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨,倚阑干。
此时的唐朝,已经如霜打的荷花,秋风中的黄叶,李璟作为一国之君,却无力回天,只能独自倚着栏杆垂泪。
李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
李璟还倚栏杆垂泪,李煜都不敢在栏杆边看了,因为栏杆外的无限江山,此时已经改李姓赵了。
柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
暮春时节,柳永登高远眺,对恋人的思恋不可遏制,最糟糕的是,他觉得没有人懂自己的心思。
其实不是的,比如欧阳修,他就懂柳永的心思:
欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。
他说:你不要靠在高楼上的栏杆边了,太危险呀!你的视线尽头是连绵不绝的春山,而我已经在山的另一边了。
岳飞《满江红》
怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。
靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭。驾长车,踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
岳飞不会沉溺在这种小儿女私情中,他凭栏远眺,想的是光复河山,一雪靖康之耻。辛弃疾说“把栏杆拍遍,无人会,登临意”,其实岳飞正好可以当他的知己,也明白他登楼拍栏杆的真意。
不过对于今天的人来说,最为惆怅莫过于:独自莫凭栏,油漆未干!
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