对联评析-6

厦门鱼腹浦
雾锁山头山锁雾；
天连水尾水连天。
——佚名
【注释】 鱼腹浦：在福建厦门鼓浪屿。
【内容简析】 这是一副写景的回文联，回文的技巧为了表现与强化主题起到了很好的作用，读者可以真切地感受到那种水天相连、山雾相连且连绵无尽的壮观景象。全联用“锁”和“连”两个动词,描写雾景和海观,使雾、山、天、水四物呈现在读者眼前：雾霭笼罩着层峦迭嶂，拥抱着葱葱树木，微风吹来，雾气飘渺，如入仙境；日出雾散时，面对着大海，近处的点点帆影，远处的粼粼波光，尽收眼底。极远的海面和天空连接在一起，分不清那是水，那是天，构成一幅硕大无朋的水天一色、天水相融的画图，令人有身临其境之感。此联在写作上采用回文手法，顺读逆念均可，这类对联读起来有反复重迭的韵味，看起来有对仗工整的形式。
【对仗简析】这是一副回文联，正读成对，反读亦成对，很独特。从第四字向两边看，此联极具对称美。在词性对仗上亦显工巧。
【声调简析】由于回文联回环反复的特点，读起来流畅婉转，韵味十足。
泰山南天门
门辟九霄，仰步三天胜迹；
阶崇万级，俯临千嶂奇观。
——佚名
【注释】 南天门：位于泰山十八盘尽头，座落在飞龙岩和翔凤岭之间的山口上，是登泰山顶的门户。创建于元至元元年(1264)，明清多次重修，建国后又翻修两次。现在建筑保持了清代的风格。门为城楼式建筑，上覆摩空阁，内置3尊明万历年间女神铜像。三天：即道教所谓的清微天、禹余天、大赤天，这里指整个上天世界。
【内容简析】 南天门是一个泰山上的标志性建筑，因为它所在的位置非常险要，东西都是山岭，更重要的是所谓“天门”，它就是天界和人间的一个交界处，此联以夸张的笔法描写了它位置的重要。此联妙在一“仰”一“俯”。“仰步”即见天界“圣迹”；俯首可见群峰“奇观”，给人一种身临南天门犹入仙境的感觉，令人神往。
【对仗简析】“辟”与“崇”都是动词，“九霄”与“万级”都是数词加名词结构。“仰”“俯”属对工整；“步”这里作动词，“登”的意思，与“临”词性相对；“胜迹”与“奇观”都是偏正结构的名词。整联对仗精工。
【声调简析】这联是四六句式，“级”，古入声字，旧读仄。这联在偶数位上的平仄为“仄平，仄平仄；平仄，平仄平。”音韵铿锵，再加上几个数词的妙对，使得整联读来十分流畅，而且颇具气势。
杭州西湖天下景亭
水水山山，处处明明秀秀；
晴晴雨雨，时时好好奇奇。
——现代·黄文中
【注释】 西湖天下景：位于杭州西湖旁的一座小巧园林，名称取自苏东坡 “西湖天下景，游者无愚贤。深浅随所得，谁能识其全……”的诗句。
【作者】 黄文中：甘肃临洮人，民国初，留学日本，同盟会会员，抗日战争期间积极主张抗战，译有《日本民权发达史》。
【内容简析】 此联的含意,取自苏东坡的诗：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇.”以“水、晴、好、山、雨、奇”6个字相叠而成。上联从空间落墨，写西湖常景，水秀山明，无处不美；下联从时间着笔，评西湖变化，晴好雨奇，无时不佳。联语全用叠字手法，生动表现出如诗如画的西湖秀丽景色。此联在广泛流传中，还通过断句，变位，简化等方法衍生出了若干副“新”的对联，而保持意思不变。主要有下面几种：1、“水水山山，处处明明秀秀；晴晴雨雨，时时好好奇奇。”2、“水水山山处处明，明秀秀；晴晴雨雨时时好，好奇奇。”3、“秀秀明明，处处山山水水；奇奇好好，时时雨雨晴晴。”4、“水处明，山处秀，山水明秀；晴时好，雨时奇，晴雨好奇。”5、“水水山山处，明明秀秀处；晴晴雨雨时，好好奇奇时。”6、“水水山山，明明秀秀；晴晴雨雨，好好奇奇。”7、“秀秀明明，山山水水；奇奇好好，雨雨晴晴。”8、“水处明，山处秀；晴时好，雨时奇。”9、“水山处处明秀；晴雨时时好奇。”10、“水明山秀；晴好雨奇。”11、“水晴好；山雨奇。”除此之外，改变词序,还可以变出新的花样来，读者不妨试一试。
【对仗简析】这是一副典型的叠字联。前面“水水山山”对“晴晴雨雨”依然运用了自对手法，水、山是名词，晴、雨在这里做形容词，组合起来构成自对。“明明秀秀”和“好好奇奇”都是形容词叠合，对仗工整。
【声调简析】全联全用叠字法，而且格律严谨，平仄相谐，故读来悠扬婉转，惹人幽思。
嘉兴山晓阁
不设樊篱，恐风月被他拘束；
大开户牖，放江山入我襟怀。
——清·朱彝尊
【注释】 山晓阁：在浙江嘉兴，为孙执升园林。樊篱：篱笆。风月：指清风明月，借代美丽的风景。拘束：拘谨约束。户牖：门窗。
【作者】 朱彝尊（1629－1709）：号竹垞，清初著名学者和诗人。浙江嘉兴人，曾任翰林院检讨。著有《经义考》、《日下旧闻》，纂辑有《词综》等。
【内容简析】 此联以“不设”、“大开户牖”，抒发对“江山”和“秋月”的由衷喜爱，不仅表现了作者非凡的雅兴和胸襟，还凝铸了作者纯朴的美学思想。联语描写山晓阁江山风月自然景观，本应无拘无束，任人欣赏题咏。寄意言外，内涵深邃。
【对仗简析】“藩篱”和“户牖”，“风月”与“江山”， “拘束”与“襟怀”，均为同义连用字构成的互成对。虽然存在以动词“拘束”对名词“襟怀”的情况，但就对偶辞格来说都是工对。
【声调简析】此联为四七句式，读法为“不设/樊篱，恐/风月/被他/拘束；大开/户牖，放/江山/入我/襟怀”，领字“恐”与“放”平仄可以不考虑，这联在节奏点上都做到了左右平仄相间，上下相对，读来很有顿挫感，气势足。
新都桂湖
五千里秦树蜀山，我原过客；
一万顷荷花秋水，中有诗人。
——清·曾国藩
【注释】 桂湖在成都北去16公里的新都城内，面积46500平方米，水域占16300平方米。是一座花木扶疏、楼阁掩映的园林。
【作者】 见■
【内容简析】 上联写湖光山色迷人，我不过是来此欣赏的过客。李白《夜宴桃李园序》：“光阴者，百代之过客。”下联对景思人，面对荷花满湖，不由得怀念才华横溢而遭贬谪的诗人。诗人，指明文学家杨慎，他自幼在湖畔读书。一万顷，虚数，夸张之词。联语先写景后抒情，把景、情、人、我融为一体，表现了高雅的韵致。
【对仗简析】“五千里”、“一万顷”数词加量词相对，属对很工整。“秦树蜀山”对“荷花秋水”既相对亦可视为句内自对；“我”对“中”虽系代词对方位词，但均在句中作主语，可视为名词相对。“过客”与“诗人”都是名词，可以形成自然灵动的宽对。
【声调简析】此联是七四句式，读法为“五千里/秦树/蜀山，我原/过客；一万顷/荷花/秋水，中有/诗人。”“顷”，读作上声，与“里”均为仄声，但三字以上数量词相对声调上可从宽。
南京莫愁湖胜棋楼
世事如棋，一着争来千古业；
柔情似水，几时流尽六朝春。
——清·麓山樵客
【注释】 南京莫愁湖：相传南齐有洛阳少女莫愁远嫁江东，住在湖滨，因此湖以莫愁为名。胜棋楼：相传明太祖朱元璋与中山王徐达在此下棋，二人杀得难解难分，朱连吃徐二子，以为胜券稳操。不料，细观徐已将棋子摆成“万岁”二字。朱叹服，遂将楼和湖赐给徐作“汤沐邑”，楼因此得名。
【作者】 作者姓名及生平不详，联文最早见吴恭亨《对联话》。
【内容简析】 此联表现了朱元璋承得天下后的欣喜与感慨。上联以棋局喻世事，以棋高一着可胜论述自己成功的原因，寓庄于谐，得意之情溢于言表。三国的吴，东晋，南朝的宋、齐、梁、陈都在南京（旧时称建康、建业）建都，历史上合称为“六朝”。下联以湖水喻情，使人联想起莫愁女的故事，在感叹江山兴废无常的同时，也表现了英雄人物的几分柔情。
【对仗简析】“世事如棋”与“柔情似水”都是主谓宾结，从内容上看，“如”和“似”对的毫不牵强而且颇有深意。“几”和前面提到的“半”、“片”等一样，虽然不属于数词，依然表示数量，可以与数词相对；“千古”对“六朝”运用了借对的手法；
【声调简析】联为“4/7”句式，符合一般的四言和七言平仄规则。“一”与“着”皆为古入声字，这联平仄模式为“仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，仄平平仄仄平平。”所选字读音平声则悠扬，仄声则幽咽，读来幽婉无比，令人荡气回肠。
扬州乐善庵
有月即登台，无论春秋冬夏；
是风皆入座，不分南北东西。
——清·李 渔
【注释】 乐善庵：在古扬州城内，今不存。
【作者】 李渔(1611—1680)，原名仙侣，号天征，后改名渔，字笠翁。祖籍浙江兰溪，生于江苏如皋，明末清初一位杰出的戏曲和小说作家。著有《闲情偶寄》、戏曲《笠翁十种曲》等。
【内容简析】 据传，李渔有一次游览扬州桃花庵，好客的方丈与李渔同登绎经台赏月。两人兴致勃勃，边赏月边作对。方丈道：“有月即登台，无论春夏秋冬。”李渔对：“是风皆入座，不分南北东西。”联语充满了悠游天地间的闲情雅趣。
【对仗简析】“有月”与“是风”，“登台”“入座”都是动宾结构； “春秋冬夏”与“南北东西”系句内自对，为季节名词系列和方位名词系列的自对。
【声调简析】此联系五六句式，比较少见。声调上分别符合五言和六言式的平仄模式。这联读法为“有月/即登台，无论/春秋/冬夏；是风/皆入座，不分/南北/东西。”读来声调和谐。
昆明翠湖碧漪亭
有亭翼然，占绿水十分之一；
何时闲了，与明月对饮而三。
——清·黄奎光
【注释】 翠湖碧漪亭：翠湖位于昆明城五华山西麓，清康熙三十一年（1692），云南巡抚王继文在翠湖湖心岛上建“碧漪亭”，后称“海心亭”。有亭翼然：见欧阳修《醉翁亭记》：“有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。”翼然：此指亭子四角飞檐像鸟张开的翅膀一样。对影而三：化自李白《月下独酌》诗：“举杯邀明月，对影成三人。”
【作者】 黄奎光，字星岩，清福建人。乾嘉时期文人。
【内容简析】 联语用典自然，雅淡清疏，将翠湖的雅致，碧漪亭的灵巧，很自然的融入联中，情景交融。表达了作者欲挣脱世俗羁绊，追求淡泊宁静的闲适的生活情怀。
【对仗简析】此联对仗很有趣，“翼然”和“闲了”都是形容词与助词组合结构，“占”为动词，“与”为介词，作为领字，其对仗可以从宽；“十分之一”与“对饮而三”的对仗显得非常巧妙，“对”和前面提到的“片”“孤”等一样，不是数词而能与数词相对，“之”与“而”都是助词，“一”对“三”，工整。“分”对“饮”取其动词意相对，整体上看，这联“看似不对实相对”，确是一副在对仗值得引起注意的联。
【声调简析】此联在“亭”与“时”处皆为平声，“水”与“月”皆为仄声，可视为古文句式句内平仄的相对与交替上可以从宽，此联分句句脚平仄合乎“平仄；仄平”的正格。两个领字的运用起到了“提气”之作用，使得读来通畅爽口。
豫园三穗堂
此即濠间，非我非鱼皆乐境；
恰来海上，在山在水有遗音。
——清·陶 澍
【注释】 豫园：在上海旧城东北，兴建于明代带嘉靖年间，后陆续扩建，为江南名园之一。
【作者】 见■
【内容简析】 上联切景，用《庄子·秋水》典故，说这里的确是让人感到愉悦的地方。下联切人，即我来到指上海，在山水中都可以听到“遗音”（不绝之余音）。联语主旨鲜明，形式工巧。
【对仗简析】“即”与“来”都作动词；“濠间”与“海上”都是名词加方位词，属对工整。“非我非鱼”与“在山在水”宜看作自对，“山”对“水”，“我”对“鱼”都显工巧。“乐境”与“遗音”都是偏正结构的名词。
【声调简析】此联为一般的四七句式，格律严整。两个“非”与两个“在”的重复咏叹使得此联读来也婉转动听。
武汉黄鹤楼
爽气西来，云雾扫开天地撼；
大江东去，波涛洗尽古今愁。
——清·符秉忠
【注释】 黄鹤楼：位于武昌蛇山之巅，相传始建于三国时代约公元223年，历代以来屡建屡毁。现在的黄鹤楼建成于1985年6月，主楼高五十一米，分五层，飞檐画栋，翘角凌空。黄鹤楼被中国历代许多著名诗人吟诗颂赞，一直享有“天下绝景”的盛誉，与湖南的岳阳楼、江西的胜王阁并称为江南三大名楼。
【作者】 符秉忠：清同治年间武昌县令，同治年间曾参加黄鹤楼的重建工作，善对联。
【内容简析】 作者登上黄鹤楼,看那滚滚滔滔、向东奔流不息的长江,迎着西天吹过来的长风,只觉神清气爽。平时进退得失荣辱,家国盛衰兴亡,天地间多少遗憾和悲愁,都随江天雾散云开,一扫而空,都被江中浪涛涤荡干净。全联气势恢宏,意境深远。联中运用了文学手法,富有动感。本是西风东来,吹开云雾,人的遗憾随雾散云开而消失净尽,可是作者不如此直说,而是用了曲笔,让“云雾扫开”,将云雾人格化,云雾有情,为迁客逐臣扫去心中大憾。同时又将波涛人格化,波涛也通天心人意,为忠臣志士洗尽古今兴亡的悲愁。下联从“间君能有几多愁,恰似一江春水向东流”、“大江东去,浪淘尽、千古风流人物”等句蜕化而出,使人神远。
【对仗简析】“爽气”与“大江”都是偏正结构的名词；“东去”与“西来”均为方位词加动词，“扫开“与“洗尽”都是动词。“云雾”和“波涛”，“天地”与“古今”都是同义连用字构成的互成对。“憾”与“愁”皆为人事小类名词。整联对仗极为工整。
【声调简析】此联为一般的4/7式对联。其联律为“仄仄平平，平仄仄平平仄仄；仄平平仄，平平仄仄仄平平。”全联声律严整，意象开阔，读来气势飞腾。
合肥包公祠
一水绕荒祠，此地真无关节到；
停车肃遗像，几人得并姓名尊。
——清·左 辅
【注释】 包孝肃公祠：即包公祠，在安徽合肥。包孝肃，包拯（999-1062），字希仁，宋庐州（今安徽合肥）人。天圣进士。为龙图阁直学士，知开封府，官至枢密副使，为官公正廉明，平冤狱，抑豪强，高官贵戚无不惮惧。民间传曰：“关节不到，有阎罗包老。”卒谥孝肃。一水：指包河。关节：指人情、金钱、后门等通贿请托的行为。唐李肇《唐国史补》下：“造请权要，谓之关节。”肃：肃穆起敬。
【作者】 左辅（1751—1833），字仲甫，号杏庄，清江苏阳湖（今常州）人。乾隆进士。官至湖南巡抚。有《念宛斋诗》。
【内容简析】 上联说明包拯的廉正，下联表达人们对他的颂扬。联语遣词贴切，叙议结合，盛赞包公的公正无私，表达缅怀敬仰之情。
【对仗简析】“一”与“停”以数词对动词，失对，可看作“水”和“车”两个名词的修饰成份，稍宽无妨。“绕荒祠”和“肃遗像”都是动宾结构；“真无”和“得并”都是副词加动词结构；“关节”与“姓名”都是同义连用字构成的互成对；“到”与“尊”都是动词。整联对仗基本上还是工整的。
【声调简析】此联为五七句式，前一分句律为“仄仄仄平平；平平仄平仄。”这种平仄格式与七言联中“仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平”的格式都是律诗中常用的声调变格，合乎声律的要求。后一分句格律符合一般的七言联律式。其中“节”为古入声字。
梅县人境庐
有三分水，四分竹，添七分明月；
从五步楼，十步阁，望百步长江。
——清·黄遵宪
【注释】 人境庐：是我国著名爱国诗人、杰出的外交家黄遵宪的故居，取自陶渊明“结庐在人境，而无车马暄”的名句，坐落在市区东山大桥下的小溪唇，于1884年由黄遵宪亲自设计建造。五步楼，十步阁：均为人境庐中建筑。
【作者】 黄遵宪：字公度，广东梅州人。光绪三年（1877）任驻日使馆参赞，又先后任驻美参赞、驻美国旧金山及新加坡领事。曾任江宁洋务局总办，积极投身于救国图存的维新运动，戊戌变法失败后被解职放归故里，邀集地方人士创设嘉应教育学会，大力倡办新学。著有《日本杂事诗》、《人境庐诗草》等。
【内容简析】 联语巧用六个数目字，十分形象地描绘了人境庐的环境。同时还表达了作者虽身处逆境，但对前途仍未失去信心，依旧昂然向上，步步登高的一腔豪情。
【对仗简析】此联特点主要是数词的对仗。“三”“四”“七”分别对上“五”“十”“百”，无牵强之感，量词“分”和“步”三次重复，构成一条主线，这是这副联对仗上的优势。
【声调简析】这联句式为四三五句式，比较少见。读法应为“有/三分水，四分竹，添/七分/明月；从/五步楼，十步阁，望/百步/长江。”节奏点比较明显。“竹”与“阁”均为古入声字，第二分句的句脚属于两个仄声字相对，“竹”字似改平声字为宜；不过从整体而言，由于巧用数词和重复使用“分”与“步”字等技巧，全联读来既有气势又有余味。