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姜 俊 钦 主 持
▎二月
帕斯捷尔纳克【俄】
二月。蘸上墨水禁不住哭泣！
书写二月，要放声痛哭，
当冰雪融化，泥浆轰响，
燃烧黑色的春天。
花六十戈比，租一辆马车，
穿越祈祷钟声与车轮呼叫，
飞驰着奔向倾盆大雨
比墨水和泪水更猛烈的地方。
那儿，千百只白嘴鸦，
仿佛焦黑的梨子，
从树上坠入水洼，
把枯愁倾注眼底。
愁伤之下，黑土解冻，
风被叫喊声穿透。
诗歌在痛哭中成型，
越偶然，就越真实。
（王嘎 译）
● 译文二
二月。墨水足够用来痛哭，
大放悲声抒写二月，
一直到轰响的泥泞，
燃起黑色的春天。
用六十戈比，雇辆轻便马车，
穿过恭敬、穿过车轮的呼声，
迅速赶到那暴雨的喧嚣
盖过墨水和泪水的地方。
在那儿，像梨子被烧焦一样，
成千的白嘴鸦
从树上落下水洼，
干枯的忧愁沉入眼底。
水洼下，雪融化处泛着黑色，
风被呼声翻遍，
越是偶然，就越真实。
并被痛哭着编成诗章。
（荀红军 译）
● 译文三
二月。用墨水哭泣！
在悲声中为二月
寻找词语，当轰响的泥浆
点燃黑色的春天。
花六十卢比雇辆马车
穿过车轮声和教堂钟声
到比墨水和哭声更喧闹的
倾盆大雨中去。
那里无数白嘴鸦像焦梨
被风从枝头卷起，
落进水洼，骤然间
枯愁沉入眼底。
下面，融雪处露出黑色，
风被尖叫声犁过，
越是偶然就越是真实，
痛哭形成诗章。
（北岛 译）
鲍利斯·列奥尼多维奇·帕斯捷尔纳克（1890—1960），苏联著名文学家、诗人、翻译家。历经白银时代、十月革命和苏联“解冻”时期。主要作品有诗集《云雾中的双子星座》《生活，我的姐妹》《主题与变奏》《第二次诞生》《雨霁》以及长诗《一九零五年》和《施密特中尉》。1957年，发表长篇小说《日瓦戈医生》，并于1958年以“在现代抒情诗和伟大的俄国小说的传统领域所取得的巨大成就”获得诺贝尔文学奖。
他追求心灵与情感倾诉的艺术，拒绝为了应时和实用而创作，拒绝随世沉浮，坚守自我个性和主体意识，他的创作“忠实于缪斯而非代表威权的宙斯，忠实于记忆女神而非黑暗的遗忘”。
俊钦说诗：
诗歌一开始就令人震撼！无论“二月。蘸上墨水禁不住哭泣！”，还是“墨水足够用来痛哭”亦或“用墨水哭泣！”，陌生化的语言一下子就攫住人心，接着，“冰雪融化”，“泥浆轰响”，“车轮呼叫”，“大雨倾盆”，“风穿透叫喊声”，……骤急的语速，密集的意象，一股强烈的力量如洪流般涌来，在读者的眼前与内心造成巨大的视觉冲击和情感冲击，这是表现春天到来的力量，也是表现诗呼之欲出即将奇迹般一泻千里的力量！因为“蘸着墨水禁不住哭泣”！在雪水、雨水和泪水的冲击力下，墨水似乎已书写无力，表达无力，化作痛哭才更有力量来表现这强烈的、饱含情感力量的诗句。这里的“痛哭”不是悲伤与痛苦的解药，而是因为春的苏醒所散发的力量。然而，这还不够，要乘着马车到“到比墨水和哭声更喧闹的/倾盆大雨中去”，那里“千百只白嘴鸭仿佛焦梨坠入水洼”，春的苏醒就像是在刹那间，如此激烈，奔放，如大自然导演的一场酣畅淋漓的摇滚交响乐！如此的想象力和感受力，感官与自然、精神世界与外部世界在诗人身上自如地实现诗性转换、联结与融合。最后，“诗歌在痛哭中成型，越偶然，就越真实。”或者可以说，“蘸上墨水痛哭”本身就是一首诗。
〖 姜俊钦，西安外国语大学与法国巴黎第八大学联合培养在读博士研究生 〗
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