张先
青门引
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。 楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
遥遥往年，秋千，曾是古典爱情里一个活泼生动的道具。秋千之上，是个女子，凌空招摇，春色灿烂；秋千之外，是个男子，他仰望不远处如礼花般在天空乍隐乍现的盛放，被这美丽惊动，手足无措。
据说，秋千最早是在春秋战国时代作为征伐的战利品，从西北少数民族地区被带入中原。它一定是件最孩子气的战利品了，会令掳获它的壮士哑然失笑吧？用来攻城它太矮，用来打斗它又太重，原来它就是个玩具，用来玩的。可是它又不似球戏，不能形成任何争夺对抗，是那么简单至于天真的玩意儿，只能让一个人闲来摇摆，自个儿逗乐，让七尺男儿都不好意思玩它。渐渐地，打秋千便成了女儿戏，先是在宫中玩耍，后来又流传到民间。
而这游戏对于古时候的深闺女子来说，却是难得宝贵的欢快纵情。在气候宜人的晴好日子里，青春女子走出寂寞已久的深闺，欣欣然地打起秋千。秋千，把她璀璨如花的模样高高托起，在浮身于深院高墙的片刻，槛外风光刹那汹涌，是那样招引并应合着她欢腾起来的心情。那一刻，她如此释放了自己，却依然合乎礼教，该是何等坦然的放纵，舒畅惬意。于是她荡了又荡，笑了又笑，心也在无声地尖叫。
这盛开在秋千架上的女子，是最适合恋爱的女子。真的应该有一场美满爱情来与她相配啊。
可是这女子自己，却只是被自己陶醉着。那饱满的快意属于生命本身，将她满心满怀地浸没，令她自顾自地欢笑着，浑然忘情。
于是，她的爱情，总是谦卑俯首于一个稍远稍低的地方，恋恋而无声地抬头张望着她，惆怅四起。
秋千外的男子，只是个路人，也终是个路人啊。他久久仰望高墙侧畔的诱引，一次次惊鸿过影，一次次悠然而逝。他情思蜂拥，却无可奈何。他，甚至没有办法能够探知她的芳名。
看过那支麦当劳的广告吗？在摇篮摇起的霎那，窗口浮出一个大大的金色的Ｍ，于是摇篮里的孩子呵呵地咧嘴，笑了。而摇篮落下，Ｍ不见了，孩子迷惘起来，小嘴抿出一丝恍然的愁容。摇篮又起，又笑；又落，又愁。
那秋千外的男人心，流荡起伏，却也似这小婴儿的莫名悲喜，无由来去，难作安排，在长长的岁月里，是让自己也那么容易失落忘记的赤子心啊。
被秋千勾起的爱意，总是这样不能长大，勉力尽情，也只能是个永远的青涩少年，是少年心中永远朦胧的细碎甘甜。像秋千自己描画的优美弧线，总不能成为一只完整的圆。又像一个漂亮惊艳的文章开篇，似乎写这文章的人，竟被这个极尽美妙的开头耗尽了才思，于是，没有了下文。
那些古老而美丽的词章里，只留下一个又一个秋千架那曾经风情万种的瞬间。古典的爱情，含着几乎令我们陌生的羞涩表情，寂寂地垂手而立。总有绝美的青春作伴，仿佛随时准备复活苏醒，旖旎地徘徊起身，却又轻叹一声，渐渐沉寂。惆怅暗自婉转，徒然跌宕。
难得潇洒的还是苏东坡，在“笑渐不闻声渐悄”的秋千墙外，为天下不得手的情郎留下一句极经典也极有效的劝解：“天涯何处无芳草！”而最深的痴缠，不过像张先《青门引》里长夜的耿耿难眠，怎样的不忘，也只是默默看那“隔墙送过秋千影”。
世易时移，人类的爱情和游戏方式，都渐渐远离了自己的童年时代，连青春的身影也已模糊。知情识意的秋千，早已悄悄退出了爱情的世界，它只安心去和孩子们玩了。在五彩缤纷的儿童乐园，总有一两架身量已比古时候放低了很多的秋千，有时静默于浓美的阳光，有时飘荡于零星的风雨，有孩子攀坐于上，它又飞扬起阵阵欢声笑语。秋千的风格性情，真是一点也没变啊！只是它招惹承载过的那一点古老爱情，变了，变成了玲珑晶莹的化石，散落在书页间，偶被翻动触及，却似春光乍泄，那依然鲜美的光采细致明灭，嬉笑隐约，柔情依稀。
