村上春树经典语录

1尽管世界上有那般广阔的空间而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可寻

2不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。

3我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》  

4死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》

5我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。

6因为没有人可以理解
  因为没有人可以包容
  因为没有人可以安慰……
  所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！！！
 
7每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢．
  
 8鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中
  
   
 9一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。《舞、舞、舞》
  
    10如果不了解而过得去，那再好不过了。《失落的弹珠玩具》
  
  11如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了.《风的歌》
     
  12如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。
       
  13对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
  
  14在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
  
 15每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
  
  16他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。
 
  《神的孩子全跳舞》村上春树
  
  
  17网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置—《舞舞舞》村上春树
  
  18在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。《国境以南太阳以西》村上春树
         
19世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
    
  20要平安无事地活下去<舞舞舞>
   
  21世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。《一九七三的弹珠玩具》
  
   22于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沉的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。《世界末日与冷酷异境》 29、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。《挪威的森林》

    23山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》 
  
  24他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》 

  25完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。——《且听风吟》 

 26两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》 

 27我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》 

 28至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》 

 29人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能吗？不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。那么，何苦非努力不可呢？为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛！换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！ 

  30希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。 

31当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。 

   32追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程

  —《国境以南 太阳以西》 
  
33人死总是有其相应的缘由的。看上去单纯而并不单纯。根是一样的。即使露在地面上的部分只是一点点，但用手一拉就会连接出来很多。人的意识这种东西是在黑暗深处扎根生长的。盘根错节，纵横交织……无法解析的部分过于繁多。真正原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。——《舞！舞！舞！》

 34当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过.

35那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景.
 

36刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福.

 

37必失之物的荣光并非真正的荣光.

 

38若什么都不舍弃，便什么都不能获取.

关于村上春树

 

村上春树（1949年1月12日－），日本小说家、美国文学翻译家。29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说挪威的森林在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。

 

村上春树至29岁起才开始写小说，在过去七年内曾经想写什么却什么也写不出来。首作《且听风吟》写作动机源于某日观赏职棒球赛时于外野席喝啤酒，看到养乐多队洋将大卫·希尔顿（John David Hilton）击出一支二垒安打后的所见光景。村上称这是“一种契机刺激了心中的某种不寻常东西”让他投入写作。

　　爵士乐对村上春树写作风格的形塑有极大影响。“若没有迷醉于音乐，我可能不会成为小说家。”

　　每日早晨四点起便进行写作，至上午十点前终止当日的写作工作。“我没有一天不写作。随笔也好，翻译也罢。总是要写些什么。”