舒曼 d小调第四交响曲 赏析
演奏唱片：477 8621 库贝利克 柏林爱乐 舒曼交响曲集
这部作品舒曼在创作第一交响曲“春天”的时候就已经开始动笔，具体完成于1841年，在他妻子22生日的时候他将这部作品当做生日礼物献给了她，这部作品很大程度上来自于克拉拉的影响，而且在首演时这部作品得到的回应并不好，于是舒曼把这部作品收了回去，再在差不多10年后的1850年至1852年两年间重现修改了配器，并对作品结构进行了修改，比如对于一些分句的延长与缩短，这主要体现在首末乐章之中，他将首末乐章中音符的长度一分为二，从而将每一小节的长度延长为原来的两倍，这样使得演出时乐曲的节奏加快了不少。用作者自己的话说：“比修订前音响更好，更有效果”。
这部作品的指挥也有许多版本，我只能每部作品选一个指挥家的版本来分析，这次就选库贝利克的版本吧，还有两首交响曲作品，第一和第二交响曲，稍后会奉上，请耐心等待。
第一乐章 甚慢板-快板，d小调，奏鸣曲式 11:34
这一乐章从一段缓慢的引子开始，引子主题是一段歌唱性的旋律，一开始在定音鼓的引导敲击下由大管、单簧管和弦乐组奏出，引子主题显得很忧郁，显然是小调风格，但这个乐章的第一主题就是由它发展而来。引子主题奏出后便不断在积聚力量，不断向前发展，直至在2:00孕育出第一主题。第一主题由一段渐快的旋律向我们快速走来，在第一主题陈述完成后2:22时刻乐章进入第二主题，但这个主题让人很容易辨认出只是第一主题的发展和变化，所以可以说这个乐章是没有第二主题的，或者可以说是第一主题的后半部分，在2:52时刻迎来第一主题的结尾部分。3:36时刻进入发展部，发展部开始先是原调完整复奏第一主题，接着在5:13进行第一主题后半部分的变化发展，在铜管乐器吹响的背景下气氛显得很阴郁，在5:40时刻出现新的音型，新的动机，整个氛围都产生了变化。然后动机不断发展，在6:13时刻迎来高潮，由弦乐组和铜管及定音鼓的对位来发展新动机，调性也转变为大调，6:58是新主题的结尾部分。整个乐章后半部分都将是该新主题的发展和变化。7:37是第一次重复开始，第二次9:29则加快了节奏和速度，该乐章没有再现部，直接在11:08进入短小的结尾。
第二乐章 “浪漫曲”Romanze ，甚慢板，a小调，三部曲式 4:51
乐曲的基本主题由第一双簧管和大提琴乐曲开始呈示，该乐章舒曼曾说过主题象征的是他的妻子克拉拉，该基本主题旋律代表了克拉拉，这段旋律从0:08至0:48完成，虽然是小调风格，但旋律中充满了作者对克拉拉的爱意，在三部曲的第一部分结尾作者还对克拉拉主题进行了应答：1:38至1:50，配器同样是双簧管和大提琴，而第一部分中段则可以看成是第一乐章引子主题出现后的发展段，两者及其相似。乐章中段则变为D大调(开始于2:01)，由优美的小提琴独奏开始，这段独奏是整个乐章最美妙的部分，小提琴奏出的三连音和弦优雅明快，让人流连忘返。3:45时刻再次回到克拉拉主题，乐章进入第三部分。调性回到a小调，配器也加入了大管，由大管、双簧管和大提琴来合奏，但并不完全，只是第一部分的简短回顾后就结束了。
第三乐章 “谐谑曲”Scherzo ，快板，d小调 5:54
基本主题开始便呈现，浓浓的卡农风格，在0:52时刻原调重复基本主题。乐曲中段是在1:44时刻出现，很容易可以听出就是上一乐章小提琴独奏部分的旋律，只是调子转为降B大调，小提琴在不同乐器的伴奏下流淌着上一乐章的美妙旋律。3:37回到基本主题，基本无变化，之后在4:30中段再度出现，随后力度慢慢减弱，消失。紧接着一段过渡后不间断进入第四乐章。
百度百科：
卡农（音乐谱曲技法）
卡农Canon——复调音乐的一种,原意为“规律”。一个声部的曲调自始至终追逐着另一声部,直到最后……最后的一个小节,最后的一个和弦,它们会融合在一起，永不分离。卡农是一种音乐谱曲技法，复调音乐。卡农的所有声部虽然都模仿一个声部，但不同高度的声部依一定间隔进入，造成一种此起彼伏，连绵不断的效果，轮唱也是一种卡农。在卡农中，最先出现的旋律是导句，以后模仿的是答句。
简单的讲，卡农（canon）是一种作曲手法，意思是：“同样的旋律间隔两拍或一小节、两小节不等先后演奏”。“卡农”就是根据严格模仿的原则，用一个或更多的声部相距一定的拍子模仿原有旋律的曲式。
第四乐章 慢板-快板，d小调，幻想曲式(奏鸣曲式) 7:30
看标题觉得奇怪了吧，怎么舒曼会把传统的第四乐章写成幻想曲式，其实作者确实想把这部作品写成交响幻想曲，它前后统一，首尾一致，还打算用“Symphonic Fantasy”这个名字来称呼修改之后的D小调交响曲，但在1852年12月30日正式演出之前，他还是将名称改回了传统的“第四交响曲”，原因不得而知，所以我也加了括号注明是奏鸣曲式。乐章开始是一个由小提琴奏出的小调引子，但音乐色彩很快就发生了变化，在定音鼓和小号等铜管乐器强奏下，引子已经转换成大调，显得很光彩夺目而又迫不及待。紧接着在1:22时刻全队齐奏迎来了让我们熟悉的旋律----第一乐章的新动机主题，但又有所不同，乐句整体富有进行曲的风格，而且是D大调。短暂过渡，1:45时刻由长笛、双簧管和小提琴奏出A大调的第二主题，第二主题显得很梦幻，一段过渡乐曲来到了发展部3:17时刻。发展部先由第一主题的前半部分的附点音符节奏的赋格段开始----3:26时刻(赋格的意思前面的赏析已有介绍，这里不再解释)。接着是4:04进入发展部第二部分，即第一主题与第二主题中间的经过部的发展，由圆号引导，很容易辨认。4:24进入再现部，这里作者省去了第一主题的再现，而是只再现了第二主题和呈示部的结尾。6:01开始进入结尾，结尾旋律也是一个新的赋格段，让人听起来显得很奔放豪爽，最后乐曲结束在乐队激情四射的演绎中。
参考文献：
http://blog.tianya.cn/post-35671-6169304-1.shtml 夏日里的春天 - 舒曼第四交响曲
http://sinbam.com/work/schumann-symphony-op120 舒曼 - d小调第四交响曲 Op.120
http://www.yinyuezj.com/baike/yinyueshi/4274.html 罗伯特·舒曼简介-舒曼的作品及故事资料
音乐圣经 下卷 增订本 舒曼 第四交响曲
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