小编有言
皴法，是山水画中山石画法的重要技法，有时也用于表现树干。《梦幻居画学简明》将皴法分为十六家，并指出“此十六家皴法，即十六家山石名目。”十六名家的“看家石法”，呈现的是十六种各不相同的“胸中丘壑”。欲得名家气息，需尽临摹之事。
【张伟平国画讲堂】以助天下学子为任，理不明，法不明。故特劈“皴法”章十类。通过名作局部+张伟平课徒稿+理法解读，帮助学习者详细学习每一种皴法。
教程一：《富春山居图》中的“长披麻皴”
教程二：《庐山高》中的“解索皴”
教程三：《青卞隐居图》中的“牛毛皴”
教程四：《溪山行旅图》中的“豆瓣皴”
折带皴
折带皴，顾名思义，皴笔如衣物间的腰带折转。折带皴在山水画中多用于表现山脚坡岸及水边的岩石，也就是方形石块的结构。即在自然山石及岩壁中的横纹，皆可用折带皴的画法来表现。
倪瓒
《容膝斋图》
倪瓒的折带皴画法源于董巨传统。画时用侧笔向右行，再转折横刮；向左行可逆锋向前，再转折向下。
下面我们通过张老师示范的动图来感受一下折带皴的行笔：
清代郑绩在《梦幻居画学简明》中如此归纳折带皴画法要诀：
“折带皴，如腰带折转也。用笔要侧，结形要方，层层连叠，左闪右按，用笔起伏，或重或轻，与大披麻同。但披麻石形尖耸，折带石形方平。即写崇山峻岭，其结顶处，亦方平折转，直落山脚，故转折处多起圭棱，乃合斯法。倪云林最爱画之，此由北苑大披麻之变法也。”
“结形要方，层层连叠”的石体结构在《容膝斋图》的放大局部图中体现得更明显：
△ 倪瓒《容膝斋图》局部
以上局部为出现在画面近景处的方叠石块，我们现在就以此局部为范本，张伟平老师将详细示范折带皴画法：
01
△ 张伟平折带皴课徒稿（一）
下笔前需先看清山石体的大致形态，
方叠的石形比较好掌握，
关键在要区分好石体的前后关系。
02
△ 张伟平折带皴课徒稿（二）
在前一基础上运用折带皴。
需要在山石体的转折开合处下笔，
让石体显得更加有体积感与力度感。
之后再蘸水，淡墨略作渲染。
03
△ 张伟平折带皴课徒稿（三）
以浓墨点苔，
并添加勾笔与皴笔。
注意复勾、复皴时尽量不要与前一次用笔重叠。
看完以上教学步骤图，小编贴心地为大家总结出了折带皴画法的两大要诀，也是最容易被忽略的两个要点。一般人我可不告诉哦
枯 虚 之 笔
倪瓒倪高士素以“平淡天真，萧条淡泊”的画风示人，“笔简意远，惜墨如金”也是其艺术特色。为了求得此一画境，非枯虚之笔不能得也。董其昌评倪瓒曰： “古淡天真，米痴后一人而已。” 与王蒙喜用华润之笔、墨气淋漓的画风不同，倪高士善用枯虚之笔，更能表现出深远悠长的意境。
△ 倪瓒《容膝斋图》局部
中 锋 用 笔
很多人认为折带皴就是用侧锋，因此一画折带皴笔就躺下来了。小编搜索了网上的折带皴教程，大部分的示范都是错误的，例如如下某老师折带皴用笔的示范：
如果是这样的运笔，感觉笔肚子先落纸，又哪里能“见笔”呢？！清代钱杜曾在《松壶画忆》中直言批判这一现象：
“作书贵中锋，作画亦然。云林折带皴皆中锋也。惟至明之启桢问，侧锋盛行，盖易于取姿，而古法全失矣。”
侧锋确实更容易掌握笔，也更容易在纸上画出想要的形态。但缺点是减弱了笔头的表现力，也绝非倪氏折带皴的“正道”。
从最开始的张老师示范动图中也能看出，笔虽侧着，但是还是笔锋先落纸。因此画的时候也是以中锋运笔。希望各位有志于研习国画正途的学粉们，能坚持中锋用笔。即使开始画得“丑”一些，也不要随意侧锋哦！
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