“北京的星期天”

首页 > 艺文 > 小公园 > 正文

“北京的星期天”\步潇潇

2018-07-29 03:16:48

　　巴黎的这个星期天，我看了一场关於Chris Marker（克里斯·马凯）的展览。其实对这位被称作“电影界的普鲁斯特”的法国导演，我并不十分熟悉，不过与影片《北京的星期天》的不期而遇拉近了我们的距离。

　　和同时代的“新浪潮”导演们一样，马凯积极介入工人运动。上世纪五六十年代，在全世界左翼浪潮的风起云湧中，他启动了全球的漫遊旅行和纪录片拍摄，足迹遍布了苏联、古巴、朝鲜、中国。

　　完成於一九五六年的这部短片记录了北京一个普通的星期天。马凯採用了饱和度极高的配色，像他理解中的“琉璃厂的瓷器”和“京剧的戏服”，带着东方想像下的鲜艳浪漫。一九五六年是我父亲出生的那年，社会主义改造正如火如荼地进行。影片从清晨的浓雾开始，前门大街还是人畜共行的土路，老字号门前的招牌一个挨一个随风飘扬。天桥还是杂耍卖艺的地界儿，大街上能轻易捕捉到身着长袄大褂儿的老北京，被镜头“瞄準”後的神情让我想到了“钱默吟”，我甚至觉得那时和“四世同堂”中的北京没什麼差异。

　　然而不同於“旧京景象”的镜头接踵而至。地安门的“中轴双峰”刚刚粉刷竣工，这两栋崭新的军队宿舍是建国初“民族主义”的代表建筑，不过这批“大屋顶”杰作在随後的政治运动中被批判为“复古主义”，半世纪之後的二○○七年，却又被列入《北京优秀近现代建筑保护名录（第一批）》。

　　巴赞（Andre Bazin）评价这部短片给纪录片注入了新概念，唯一缺点就是太短了，但中国、北京的概念确实太浩瀚了。是啊太短了，颐和园裏的星期天，过去的或现在的，都和窗外贝西公园中巴黎人的周末一样，让我看不够。

责任编辑：takung