按：2004年首届深圳文博会上有过一个“德国最美图书展”。记得当年刘青正担任文博会公司的副总，这个展览是她自上海游说各方才拉到深圳的。一晃十六年过去了，刘青也走了十年了。
此展规模虽不大，却是迄今为止在深圳举办的唯一一场国际性书籍设计展，也开了深圳“书籍之美”展览的先河。那时我还在深圳商报主编《文化广场》，刘青找到我说：“你不是爱书人吗？最美的书都来了，还不出谋划策、大力支持？”当然支持！但是出没出“谋”、划的啥策如今都忘了，只记得我曾在《文化广场》连发了三篇专栏文字，为这个展览鼓与呼。现把当年的文字搜出来，删削一番，发在公号里，以纪念那个展览和策展人。
【以下文字写于2004年11月】
2004年深圳文博会开幕在即，我看了看“戏单”，挑出一场精彩剧目，届时当勉力一观。报上的消息说，文博会期间，由德国图书信息中心提供的99种德国最美图书（2002-2003）将来深圳亮相，同时展出的还有一本《世界最美图书2003图册》。
我知道“世界最美的书”刚刚在上海展览完毕，来深圳展出的怎么仅仅是一本图册？询问主其事者，得知这一展览在全球大受欢迎，巡展的城市已排到两年以后，上海是德国图书艺术基金会选中的唯一城市。文博会组委会费劲周折，才将“德国最美图书”单独请到深圳来。
德国莱比锡自1991年起每年评选“世界最美的书”，其评选结果为当今世界图书装帧设计界最高荣誉，评选标准则强调书籍整体的艺术水平，要求书籍的封面、护封、环衬、扉页、目录、版面、插图、字体等保持美学上的和谐与统一，且与书籍内容卿卿我我，“门当户对”。
我非常看好莱比锡为书“选美”的前景。它虽然诞生在网络世界尚未兴盛之前，却一定会繁荣于网络一统江湖之后。每当有人因网络而担忧书籍命运，甚至断言印刷书籍将会消失的时候，我就忍不住自我安慰一般地想：也许，印刷书籍传播知识和资讯的实用功能慢慢地会由网络替代，这样，书籍正可以往艺术品方向发展了；当许多的书不得不变得美丽，爱书人的另一个“黄金时代”就降临了。一百多年前英国那帮迷恋“艺术之书”的人，若是生活在现在，想必也不会太悲观。
德国莱比锡2003年度“世界最美的书”评选，唯一的金奖给了河北教育出版社出版的《梅兰芳(藏)戏曲史料图画集》。莱比锡图书艺术基金会主席乌塔·施耐特女士对这本书的评价是“完美”二字。她说，《梅》书几乎把所有的图书装帧方式都用尽了；书籍外壳烫金，字体用凹版印刷，打开方式是自右向左；从纸张的色彩、重量，到装订风格、外包装设计，每个细节都体现了设计者的匠心。她说，《梅》书的中国传统线装方式让她感到震惊。
深圳文博会无缘将185种“世界最美的书”一一陈列，只能让参观者对着图册望梅止渴。可是，中国获金奖的书总应该光临吧。主其事者让我想办法，我只好向河北教育出版社的张子康求救；他正是这本书的责任编辑。子康兄倒痛快，安排人特快专递寄了两套过来。我留下一套，另一套就送她去文博会上“走台”了。
那位乌塔女士有一句话深得我心。她说：“评价图书的装帧艺术，需要把它拿在手中，一页一页翻开，摩挲纸张的质地，在细细地阅读中感受装帧艺术带来的舒适。”如此，她就把纸张的印刷书籍和所谓E-BOOK区分得一清二楚。冷冰冰的E-BOOK无法亲近，液晶的质地不堪抚摩，用鼠标点击WEB你如何能听到翻页时宣纸的温柔或重磅道林纸的刚毅？读纸书，用眼用脑之外，还需用手去抚摩封面材料和内文纸张的灵性，感觉装帧艺术的魅力，体会墨色在纸张上的跳跃和图文编排在书页翻动中的节奏。而读E-BOOK，你的手失去了美感，你在阅读中不知不觉就成了“残废”。
其实，生当今世，我们对书籍之美的评价尺度已然有了变化。莱比锡“世界最美的书”评选，坚持两大原则：其一，手工制作书籍时代讲究的是视觉享受；电脑时代更注重书的材料和装订品位，强调的是手感。其二，书籍之美追寻的是整体完美，从内容到装帧到出版到印刷，每一环节的失误都不足于缔造整体的美好。
现代社会分工愈加精细，书籍制作的每一个细节都由不同的机构完成。《梅兰芳(藏)戏曲史料图画集》，由梅兰芳纪念馆鼎立协助，刘占文主编，河北教育出版社出版，深圳雅昌公司印刷，著名中国画家申少君先生(蠹鱼阁)总体设计，设计与印刷均在深圳完成。
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