特殊时期的花花草草都是封资修的东西。
但工农兵的光辉形象总是要讴歌的，于是画画的有了一个代名词__采风。
古代一般指对民情风俗的采集。语出 隋王通 《中说·问易》：诸侯不贡诗，天子不采风，乐官不达雅，国史不明变，呜呼，斯则久矣，《诗》可以不续乎！
现代社会，绘画采风的意思和上面类似，写生社会各色人、脸型、衣着等服饰的特点，以求得到创作灵感。
上海美校77级是院系调整到恢复高考前的最后一届学生，在这之前需要开后门进学校。我本人入学因为是陈家泠老师的私人学生，在之后依然是要开后门的。恢复高考后的第1届入学的绘画班同学，几乎都是孟光老师的私人学生，（这样的话年纪大了什么都敢说出来了）。
后来美术届没有陈逸飞这类出类拔萃的人物，是因为学生们成绩不好，考不上好的大学，转学美术成为了主流这是后话了。
远足采风的照片大都为袁钢和翁以岚同学所拍，他们两位父亲都是老干部家里条件尚可,感谢他们二位的记录。我家也有两台像机一个德国135的另一个是120的国产货。那时很天真的想绘画可以流芳百世，一心在绘画上用功,再说每周一次回家，照相机也都在爸爸女友手里流转轮不到我。想不到上了岁数后才明白相片才是全方位的永久记忆。
图片1赶绿皮火车。
当年学校组织远足采风写生一个月，三块钱一个晚上的通铺是住不起。我们往往住的是废弃的庙宇或者学校，地点忘了。采风对象老农民形象为主，外加田地里、打谷场的劳动画面速写。偶尔画点路边风景画，那是为了创作康庄大道运输忙等等作素材的。
图片2组照为美校学生下乡去四明山采风。
十一个十几岁的人外加带队老师，像一家人一样住在一起过日子。左右两间用布帘隔开，男生在一边，三个女生在另一边,绝无生理上的任何幻想。当年写生时碰到两件怪事：
一是一老太太满脸褶子不知是多少岁数了，拉着同学的手问蒋委员长身体好伐。
二是一位皮肤黝黑满面红光的壮汉在农田里为我们摆造型时问，香粉弄现在还好玩吗。见学生答非所问，依然边挤眉弄眼嘟嘟囔囔的做着模特，老头完全沉浸在自己的世界里，再也没搭理学生们了。
学生们很惊讶美校所在地的香粉弄，本地人知道的也不多。
大马路香粉弄，位于南京东路永安公司对面，三阳南货店后面的一条小弄堂。这条弄堂地名还在，弄堂短窄小昔日纸醉金迷，是一条闻名遐迩的烟花巷。
旧上海烟花女子分三等。最高级的叫先生，含书识墨通外语，弹得一手好琵琶，能唱昆曲、京戏和小曲以说书唱曲招待贵客。次一等是长三。虽同属上等女，但不具备弹唱技巧，陪客侑酒为主要服务出没于大马路、二马路。等而下之是无固定场所的么二在三马路、四马路浓妆艳抹站街拉客都是我们后来才知道的。
图片3组照为上海造船厂等。
图片4组照为人民公园等。
图片5组照为上海展览中心《法国十九世纪农村风景画展览》。
枫丹白露或许是我常在嘴边唠叨,当年美校读书时励俊年老师一边打着手动幻灯片，一边幸福的说画家科罗画的《阵风》是枫丹白露的抒情诗歌，卢梭画的《水滩》是枫丹白露庄严的散文。
小乔去法国的第一站就是那里，完成了我的夙愿。回来补充Fontainebleau法文原义为“美丽的泉水”，属塞纳-马恩省的枫丹白露区法兰西岛最大的市镇。
枫丹白露由朱自清先生译得生成，徐志摩将它译为芳丹薄罗。枫丹白露宫是法国最大的王宫之一，从12世纪起用作法国国王狩猎的行宫。那里风景绮丽，森林茂盛，古迹众多，直到19世纪它的修缮扩建都未停止过，各个时期的建筑风格都在这里留下了痕迹，众多著名的建筑家和艺术家参与了这座法国历代帝王行宫的建设。
《法国十九世纪农村风景画展览》是院系调整后，法国首次来华举办的艺术展览，七十年代末分别在北京和上海展出。珍贵的油画让中国观众了解到法兰西文化巨著中灿烂辉煌的一页。为了参观这个盛况空前的大型油画展览，提前一两天就在中国美术馆售票厅的门前打上了地铺，许多人从凌晨排队买票，直到中午才能拿到票。
作品丰富从柯罗、高更、库尔贝、莫奈、米勒、德兰到雷诺阿等大师的作品。当年上海油雕室的陈魏两人正在创作《黄河组画》，陈逸飞一生最得意的作品《黄河颂》应该是那时候的醍醐灌顶。
十八世纪以前的法国还是封建王朝，艺术自然迎合朝廷和帝王的爱好。十九世纪资产阶级开始兴起，新生的阶级要求画面平易近人的艺术，1820年至1905年的作品虽然仅仅属于风景画的一个范畴。《法国十九世纪农村风景画展览》是这一时期法国绘画改革的真实反映。当时从法国各大美术博物馆一共引进展出了八十八幅油画，有位当年临摹《垛草》写的体验：
让我去临摹这张画，天哪！这是一双真的手呵！真实地放在我的面前，叫我怎么去临啊？我似乎可以看到她皮肤下面隐隐的血管在跳动！后来经过翻阅大量资料才知道此画的绘制过程和现代的直接画法完全不同。
步骤是：先在画布上用颜料画一 张精细的素描，然后用细沙纸把颜料磨平打光。再用油蘸颜料一遍遍地罩色上去，最后达到像现代的照片一样的效果。所以这样的画法在展览厅里是没有办法临摹出来的。
自然的再现和人的发现是时代的烙印，可惜野兽派画家德兰的《驳船》我们当时并不理解。
枫丹白露又为山边的泉水，其中的山就是森林中系列起伏的岩石。
亨利二世、亨利四世、路易十四、路易十五、路易十六和拿破仑等法国帝王都曾在此居住过。瑞典女王克里斯蒂娜、俄国沙皇彼得一世、丹麦国王克里斯蒂安七世都曾下榻于此。
1137年，法王路易六世下令在此修建城堡。后经历代君王的改建、扩建、装饰和修缮，使枫丹白露宫成为一座富丽堂皇的行宫。
1530年弗朗索瓦一世想造就一个“新罗马”决定将行苑扩建为大宫殿，由两位意大利大师画家罗索和普里马蒂乔主持内部装饰，还有法国画家古尚、卡隆及雕塑家古戎等人参与设计。
枫丹白露宫亦称为世纪室内装饰博物馆。宫殿被巨大开阔的庭院所环绕。意大利建筑把文艺复兴时期的风格和法国传统艺术完美和谐地融合在一起。
这种风格被称为“枫丹白露派”。
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