1917年基里科与未来派画家卡洛·卡拉结识,提出用“形而上绘画”称呼自己的作品,画面把真实与非真实犹如缠绵的梦境融合在一起,
与未来主义不同的是,未来主义歌颂机器文明社会的科技成就和进步,形而上派着力表现西方社会的病态而对科技进步持怀疑态度。
画派深受叔本华和尼采唯心主义的影响,其中带有更多的弗洛伊德思想的影响,后来的画家更早的体现了精神分析学中关于直觉、幻觉和潜意识的应用。形而上绘画充满了神秘怪异,描绘的多为物体的稳固、无时间性和不朽性。
人类的进步,好像是去永无止境的梯子。登高必须要从下面拾级而起。人必须要遵循实际的道路,向前进行,这道路绝不是近代绘画者者所梦想的道路。
基里科严格遵守文艺复兴的透视空间,作品创造出寂寞的梦幻世界,神秘、孤独和恐惧,将深景透视法完美的运用于情感,具有15世纪意大利艺术的建筑般的清晰性。
如果我们整天满耳朵都是别人对我们的议论,如果我们甚至去推测别人心里对于我们的想法,那么,即使最坚强的人也将不能幸免于难!因为其他人,只有在他们强于我们的情况下,才能容许我们在他们身边生活;如果我们超过了他们,如果我们哪怕仅仅是想要超过他们,他们就会不能容忍我们
总之,让我们以一 种难得糊涂的精神和他们相处,对于他们关于我们的所有议论,赞扬,谴责,希望和期待都充耳不闻,连想也不去想。
艺术永远是一条街道的忧郁和神秘,马赛克与点彩的坚持尼采语录自勉。
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