1917年基里科与未来派画家卡洛·卡拉结识，提出用“形而上绘画”称呼自己的作品，画面把真实与非真实犹如缠绵的梦境融合在一起，
与未来主义不同的是，未来主义歌颂机器文明社会的科技成就和进步，形而上派着力表现西方社会的病态而对科技进步持怀疑态度。
画派深受叔本华和尼采唯心主义的影响，其中带有更多的弗洛伊德思想的影响，后来的画家更早的体现了精神分析学中关于直觉、幻觉和潜意识的应用。形而上绘画充满了神秘怪异，描绘的多为物体的稳固、无时间性和不朽性。
人类的进步，好像是去永无止境的梯子。登高必须要从下面拾级而起。人必须要遵循实际的道路，向前进行，这道路绝不是近代绘画者者所梦想的道路。
基里科严格遵守文艺复兴的透视空间，作品创造出寂寞的梦幻世界，神秘、孤独和恐惧，将深景透视法完美的运用于情感，具有15世纪意大利艺术的建筑般的清晰性。
如果我们整天满耳朵都是别人对我们的议论，如果我们甚至去推测别人心里对于我们的想法，那么，即使最坚强的人也将不能幸免于难！因为其他人，只有在他们强于我们的情况下，才能容许我们在他们身边生活；如果我们超过了他们，如果我们哪怕仅仅是想要超过他们，他们就会不能容忍我们
总之，让我们以一 种难得糊涂的精神和他们相处，对于他们关于我们的所有议论，赞扬，谴责，希望和期待都充耳不闻，连想也不去想。
艺术永远是一条街道的忧郁和神秘，马赛克与点彩的坚持尼采语录自勉。
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