来英国不看美术馆就如同不知道现代社会的挑战和质疑，落差和乐趣性。
2002年伦敦泰特现代美术馆在其三楼的典西藏，开辟出一处1平方米的展览空间。
“错”画廊（The Wrong Gallery）定期规划展览和实施观念性的艺术实验项目，一些极具潜力的新生代艺术家都曾参与过,至今已实现的展览计划有四十个左右。
画廊有本杂志，《错时》试图 DIY的方式建立某种当代艺术的数据库，全世界范围内收集旧杂志上的图片，盗版的非赢利性的二手各种出版物、小册子、剪报、明信片以及其他一些视觉材料对艺术资源进行拓展和再分配，建立良性的沟通和传播机制。
逃离了艺术创作过程的轻松感。专业化在某种程度上破坏了自发性，试着把自己当成是青少年一样极度困惑、混乱、怪诞和趣味横生五花八门，强烈的启迪性和参考价值，挑战和质疑，带有戏剧性的落差感，富于争议和乐趣性。
在上海几乎没有画廊和宣传机器的合作，宣传是一个画廊的先锋，宣传永远只是达到目的的手段。无论是更重要或更不重要的作品都可以放在同一个层次上进行解读，观众可以自行思考其中的联系。
杂志将自己的艺术理念积极渗透和融入到艺术生产的各个环节当中，而不只是局限于具体作品的创作，画廊通过多元化的实践进行跨越式发言，拥有宽泛强势的话语权。群众对抽象的思想只有一知半解，所以他们的反应较多地表现在情感领域。情感宣传需要摆脱科学和真相的束缚。
错画廊是通向当代艺术的后门，但这门总是锁着。
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