1986年“北河盟”摄影群体出现,尤泽宏、顾铮以都市作为摄影题材,影像中的城市面孔取向尤为明显。
他们公开宣布以摄影的方式,与都市对人的异化作一番抗争。晚辈的我今天再来看老尤叔叔的作品我的左脚,一张超越人类摄影阈限的超凡之作,自我影像超越人类作为物种的局限和偏激,进入到了完满的殿堂。
欲望城市像一个玻璃容器,彼此能看到,彼此又触摸不到。封闭的空间里疯狂,全民加入了一个欲望大军色欲、利欲、钱欲,权欲横流在整个地球上扫来扫去的。上海是一个经济上开放的城市,但是在文化方面似乎相当保守。
影像艺术的一个关键问题,多年来摄影除了北河盟,上海摄影还有哪些重要的事件?特征是什么?怎么看待摄影的地域性?如何评价这些年来的中国摄影状况?海派文化是否存在一个海派摄影?摄影怎样才能摆脱技术和机械的压制,追求超越于影像之上的感悟和人文关怀?
80年代后期,陆元敏在北河盟的影响下,开始营造诡秘的都市影像世界。
图片左为顾铮右为陆元敏。
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