[笔法技法]《勤礼碑》临习指导（一）

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 唐代的楷书为中国书法史上一个里程碑，楷书在这时得以规范化，出现了以楷书名世的众多大家，颜真卿（709－785年)即为其中极为突出的一位。最著名的《颜勤礼碑》为他71岁时所书，书法成就这时已达炉火纯青的地步，成为后来入门首选最多的楷书碑帖。

    一 《颜勤礼碑》的内在气质

学习颜体，一定要了解颜真卿正气凛然、刚烈忠贞的一生，这是颜真卿书法核心之所在。临习前要仔细观看，努力从碑帖中领悟，这会使学习事半功倍。很多人临摹颜字，只学其外形写法，学不到他的元气充沛、大气凛然，只写得肥胖臃肿、神情呆滞，是不得要领的。

颜体这种气质具体表现为：

 ⑴ 庄严正气，这就是上面所说的颜体气质。⑵ 伟岸饱满，颜体一反唐初书法劲瘦内敛为主的特点，写出丰腴厚重外拓来。字形有左右外胀的感觉。⑶ 元气充沛，表现在：

1 用笔：颜体的笔划丰满浑厚，不能写轻飘，无论粗细里面务必要贯有气力。不仅是运笔中间，就是到末端出锋处也不可用手腕、手指轻轻扫出，要笔笔力送至末梢。

2 结构：不但是笔划，就是空白之处，也要布白匀称并想象里面有大气充盈之感，写出空间场的感觉。而不使一处狭窄拘紧、这就是古人既要写黑（用笔）、也要写白（空白）的精髓。

二 《颜勤礼碑》的笔法

临摹毛笔可选狼毫、兼毫和羊毫，笔宜大不宜小。开始可用手工纸的元书纸、毛边纸，因其表面毛糙、有渗水性。格子可折8－12厘米大小为好。以后逐渐可混用宣纸，以训练适应宣纸的能力。

  ⑴ 横

  右尖横：斜切笔后，向右略斜慢慢提细到尖，不能过快，要求力送到尖。如“直”第一横、“日中间横。

        左尖横：轻触纸后，向右渐行渐重，不可起笔就向右扫，这样以后写行草时会露尖，最后逆收，如“左”数横及“行”横。

长横：一种起笔如右尖横，中间腰部略细，后面又略粗，到结尾处不向下坠逆锋收笔。如：

 

另一种一直提细到最后再加重逆收：

  

⑵ 竖

悬针竖：起笔斜切向下略加粗，到三分之二处时再逐渐提细至尖，尖处不可飘。

垂露竖：斜切笔后向下行，中间略向左涨，结尾处提向右下后再逆收。如“依”左竖，“馆”右 “官”左竖。

  

 

⑶ 撇

短撇：斜切后向左下方慢慢提细运行，力送到尖。

 

长撇：斜切后慢慢向左下送至笔尖，由于笔划长，所以要求控制住。

  

柳叶撇：尖起后向左下行时，中间略粗，收笔再细。

  

竖撇：斜切竖行，有捺交叉时，交叉前均要直行，交叉后再向左下撇出，如“史”。

  

 

作勾的撇：将撇的写法写成勾。

  

⑷ 捺

斜捺：起笔处有细起和粗起、直下和从下而上再转弯行笔两种；收笔处有缺口和无缺口两种。颜真卿当时用硬毫，所以用力按后弹起自然会出缺口，今天大都用软毫，就要按后再提笔向右平出。

            

                         

起笔细后面有缺口。                           起笔从下而上再转弯后有缺口。

    

后端无缺口。

  

起笔粗。

 走之捺：起笔一般均上行后再向右行，走到三分之一处就开始加重，形成独特效果。走之捺基本都一波三折。

  

⑸ 钩

颜字的钩是很有特点的，亦有缺口的和无缺口的两种，结尾处均要按后略提回锋钩出，亦要力到尖不可太快。

宝盖钩：

           

           

无缺口写法同短撇。                       有缺口。

竖弯钩

 

 结尾处略提回锋向上钩出。

竖钩：右边略加粗，有外弧线，结尾处略提向左钩出，注意钩出时不要过分向上。

  

竖钩亦有弯度较大的，如“子”、“司”。

  

卧钩：钩时要略向左上方，

  

 

斜钩：斜切后向右下行，中间可略细，下部可略粗，略提后回锋再向上钩出。

  

 

横折钩：钩法同前，只是在转折处有两种处理方法，一是另起笔，竖高出横，形似耸肩；一是顺势向下，形似塌肩。

 

 竖高于横。

  顺势连写。

 ⑹ 点

点分长短点，无论何种点，都要求写的饱满，最好一笔完成，不要修补。

短点：“小”的右点，“守”下面“寸”的点。

  

另“小”的左点要向左涨出，而“守”宝盖左点向右涨出。

 长点：

 

 

写颜体时最好都能中锋，以肩肘带腕来书写，不用手指拨笔，以免造成出锋处虚飘。写字时不要屏住呼吸，全身要松弛，握笔也不要太紧，要感受笔尖对纸的摩擦。用笔和结构不可偏废，临习前后要仔细与帖对照，尽量写像，这样才能较快地学好颜体。

 一、基本笔画笔法分析 

       汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。

      这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。
        （一） 点和点的变化
        古人人云：“点如高山坠石。”所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。

      （二）横和横的变化                
       颜体的横画变化丰富，仪态万千。或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。

      （三）撇和撇的变化

       撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。                    

 

      （四）捺和捺的变化                
       颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。

            （五）竖和竖的变化 
              颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。

             （六）折和折和变化

               颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。

        颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。

       （七）钩和钩的变化

       颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。

     

      （八）挑和挑的变化 
        挑笔通常逆锋入笔，顿笔蓄势后向上挑出，行笔不可过慢，还要力到笔尖，否则亦会出现“鼠尾”。

        二、偏旁部首分析
        汉字的常用字有5000多个，如此多的汉字大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成，写好偏旁部首是写好汉字的必经之路。
      这里总结了《颜勤礼碑》中常见的偏旁部首，包括字头、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初学者可循序渐进练习，做到熟练、熟记。 
       1、字头的变化

            2、字底的变化

            3、左偏旁的变化            

            4、右偏旁的变化

            5、字框的变化

       三、 结构分析
       我们练习笔画和偏旁部首，都是为写好汉字做准备，在这个基础上，要写好汉字，就必须掌握字的结构。对于字的结构，古人有各种各样的论述，这里按照简单易学的原则总结了《颜勤礼碑》中各种字的结构，分为独体字、合体等，供初学者了解、分析、练习。

       1、独字体的变化

       颜体的独体字或大或小、或长或扁，形态变化十分丰富，而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。

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