龙,作为中华民族的象征,几千年来已深深扎根于所有中国人心中,形成具有强大凝聚力龙文化。中华儿女都被叫做龙传人。龙艺术造型复杂多变,几乎可以在各个领域得到体现,如诗词歌赋,雕刻壁画印章书法,以及各类装饰等。中国龙,多存在于神话传说中,而龙文化源于图腾又远高于图腾。传说中龙,虎须鬣尾,身长若蛇,有鳞若鱼,有角仿鹿,有爪似龙鹰,能走,亦能飞,能倒水,能大能小,能隐能现,能翻江倒海,吞风吐雾,兴云降雨,乃万兽之首,亦为封建王朝统治者象征。
元、明、清三代瓷器上龙纹,时代特征主要表现在发、睫毛、须和爪上。
发:元代光头无发或脑脖处飘1-3绺长发;明代一蓬清晰可数的长竖发,状如火炬,清代长披发或多撮短耸发。
睫毛:元代眼睫毛现象不明显;明代洪武至正德的眼睑上方常常竖起一绺水藻般的长睫毛,嘉靖朝起龙的眼睫毛比较写实,眼睑的上边缘处一般用数根短竖线表示睫毛;清代睫毛形态多样化,不少被画成竹叶形。
须:元代上颌部少见有双须;明代双须粗,伸展有力,形如鱼叉,直而不弯;清代八字般长须外撇弯曲,须尖多数带翻卷。
爪:元代以3趾、4趾居多;明代第一第二趾相对成蟹钳状,趾间距离比较相近,形若风车;清代第一第二趾舒展成一直线,爪子犹如踏在平地,有龙身腾舞、爪子却着地受力的韵味。
此外,龙身装饰在三朝多有变化。元代龙身喜饰鳞片纹,明代龙身饰网格纹、锯齿纹较多,清代鱼鳞纹常见,鱼鳞多半带有染点。元代龙纹构图突出双龙追逐或遨游云间的艺术效果,是双龙者均为一龙昂首前瞻,一龙回首后望,前后呼应;明清布局着重立体感,双龙的头部一高一低上下应和,特别是清龙,身体常扭曲成弓形,其腹下有一段下坠,酷似蛇的腹部,为历代龙纹所独有。
元代龙纹瓷器
景德镇窑青花海水白龙纹八方梅瓶
元代龙纹瓷器很有特色,与先前龙纹变化不大,以站龙和游龙为多,因龙体型有细长头小纹饰出现,整个龙纹给人以幼稚萌萌哒感觉,但是又不失矫健。元代瓷器龙纹周围,往往衬以灵芝状朵云,同时还衬以长长火焰纹等。
蓝釉白龙纹盘
明代龙纹瓷器
青花云龙纹盘
明代龙纹具有鲜明时代特征,洪武年间龙纹瓷器虽与元代类似,但却又发生细微化,头肘疏毛变少,龙成五爪,永乐年间龙纹变得形粗体壮,凶猛威武,又重分三爪四爪五爪,龙爪被称为是鹰爪,并朵云出现一头多尾现象但是尾部变短,周围衬托也多以海涛缠枝花火焰朵云等等。此外,明代龙纹瓷器龙纹种类形态变多,出现螭龙闭咀龙张口龙猪咀龙。明代龙纹变化,形象表现当时社会政治经济情况。
青花云龙纹天球瓶
白釉塑贴红蟠螭纹蒜头瓶
晚明龙纹,恰如当时社会政治经济衰退一样,显得苍老无力。崇祯五彩龙纹盘龙纹脸瘦尖,长胡须,蓬头散发,爪似蟹爪,显肚凹腰,恰似一条垂死老龙。
崇祯五彩龙纹盘
清代龙纹瓷器
清初,龙纹形象略有明末遗风。康熙雍正乾隆时,龙纹发生较大变化,龙首较之前''猪咀''明显缩小,胡须变化,龙眼,康熙时略长形,雍乾后则显圆。龙爪趾间距变大,被人们称为''鸡爪''渐失锋利感,给人以有形无力之意。朵云尾云不大清,呈长块状或成灵芝状。艺术造型比前朝差矣。随时间推移,其龙纹瓷器也带有封建社会后期没落感。
青花釉里红云龙纹天球瓶
各时期陶瓷器作为当时时代产物,承载着不同时期技艺和文化,其纹饰也是对当时政治经济文化思想反映,盘踞在陶瓷上龙纹文化,也值得我们去细细思量和品位。
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