草书是王羲之擅长的书体之一。在王羲之之前，章草已经非常成熟。从魏晋时期流传下来的一些出土资料来看，这个时期今草已经有一定程度的发展，当然还没有完全与章草分离。王羲之总结了前人的成果，在师法张芝以及东晋以前其他书法家的基础上，一变汉魏朴质书风，而创妍美流便之草书，为今草确立了一个基本的标准，使今草与章草的界限变得分明起来，成为两种书体。他笔下的今草结构随笔势而变得自由灵活，充分体现草书“删难省繁，损复为单”的特征。从实用的角度上说，这更加便于提高书写的速度，字势连绵，笔断意连，书写的艺术性也加强了。其形态纵横牵掣，钩环盘纡，神态自若，具有变化无穷的美，笔画上改造了章萆的“抑左扬右”式的波磔，而代之以随起随收、流畅自然的笔触。
《汉时帖》
《汉时帖》为王羲之《十七帖》中之一，然此为唐人临写本，旁有正书，与《十七帖》刻本不同。
《诸从帖》
《诸从帖》为《十七帖》第二十二通尺牍。主要内容是，王羲之在信中首先向周抚全家人表示问候。然后说我家人基本上还算平安。只是堂弟王耆之（修载）在很远的江西鄱阳县任职，音信极少，让我很牵挂。司州刺史王胡之本来应该到洛阳去担重任，但他突然病重，不能西去，这于公于私都是令人痛恨惋惜的事情。阁下你来信所谈到的一些看法，很符合当前形势，我与你的意见很接近。家中上下，同僚左右各自问候，估计你会这样关照的，不一一提及了。
《诸从帖》字形多呈方形，结体含蓄内敛，但于单字内部增加点画欹侧变化，所以仍显得虚活灵动。字与字的大小对比不大，也不似《丧乱帖》、《得示帖》等帖那样强调“纵引”之势，一泻千里。字多突出点的特性，顾盼生姿，映带照应。用笔方圆兼备，方折和圆转的丰富变化，如第四行的“皆尽事势”四字，“皆”与“事”二字，转折近似三角形，而“尽”和“势”二字凸现圆势，使得作品含蓄而又凌厉。
《成都城池帖》
《成都城池帖》为《十七帖》丛帖第二十三通尺牍。草书，5行，48字。信中，王羲之再次向周抚问及蜀地风物，如成都城池、门屋、楼观等。《成都城池帖》已不同《十七帖》前面二十二帖，书法风格开始呈现“去古质、显今妍”的面貌。
《成都城池帖》中的线条顿挫之势已几无可见。“为欲广异闻”五字在《盐井帖》中亦曾出现，但在《成都城池帖》更为肯定、开张。
《药草帖》
《药草帖》《十七帖》丛帖第二十五通尺牍。草书，2行，10字。为王羲之询问友人是否需要药草的简函，可见朋友间除问候致意外，还互相寄送所需物品。
《药草帖》“药草”二字中亦能体现王羲之的匠心独具：草书“草”字直接从横末笔斜下引笔的写法不多见，只要同“药”字相比，就可看出这样写的合理性。草书“药”字王羲之笔断意连，上下点画均为开势，字的外轮廓呈正梯形，“草”字如按标准写法，上部“艹”与下部“早”须断开书写，如此与“药”字重复。因此，直接从横笔末端斜下弧线引笔，这样不仅仅与“药”字有连与断的互补，还将上密下疏的关系变为上松下紧，字的外轮廓也变为倒梯形。两字之间有“断连”、“疏密”和“圆折”三种互补关系存在，但并未显得突兀，原因在于“药草”二字字形大小相同，上部“艹”字头写法一致，可谓“同中求异、和而不犯”。
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