书谱中虽只有两个“晋”字，却写出了千差万别！

接上一期《读书谱 | '张之绝'》的解读，“汉魏有钟张之绝，晋末称二王之妙”，有时候读书谱，也被这种对仗吸引。这一期，我们讲“晋”字，为了使得小文更具可读性，日后多做规律性和对比性的分析，所以今天把《书谱》翻了一遍，居然全文只有两个“晋”字。

第一个“晋”字像是甩出长袖的舞姬，第二个“晋”字则向往上弹射出的弹簧一般：

我们先来看第一个字，最大的特点是——简略，比如中间的两点，代替了中间四笔，下面的“3”代表了一横和一“日”。所以这么有特点的写法，你应该记住。

笔顺不必赘言：

关于笔法点：

如图所示，注意入笔，收笔，起收笔承接处的“锋芒'。

整体上去感受线条，线条都非常具有圆而厚的感觉，所以你应该要注意敢于去把笔按下去，然后收笔能提起来拉出笔锋，即便是侧锋铺下去也要能收笔提起锋，另外注意转折处用笔一样要敢按。

长横的起笔那样“随性”的转，要注意用笔节奏上的顺势发力承接，这样的形态，描是描不出来的。

看看这个字的结字，还是老办法，先看一下大致外形，是个“甩袖子” 的“瘦高个”。最窄的地方在上面，最宽的地方在长横。所以如何去控制这个字的变化，或许在于这一长横的处理方式，接着往下看。

再看看字内留白的地方，大致有三处，长横以上两处，长横以下一处，也就是说，这个字上疏下密。再加上长横的斜势，让留白不均匀，加强了留白的丰富性，反过来也就是说因为不匀使得整个字具有动感。

因此，可以把这一长横看成这个字的主笔。而一字之中，如果改动主笔，则意味着去改变字的重心，或者审美趣味。比如我们把长横的斜势平正化后，发现这个字倒有几分拙态了并向右倾，与流美雅致的二王书风相去甚远：

而如果我们把长横的斜势保存，但缩短长横的横势，发现这个字，小气了很多。这些视觉上的变化，改变其他部位的点画的作用是相对较小的。

上面的“晋”字比较含蓄，稳重，下面这个“晋”字就多了潇洒和动势，实在太美！

字势类似这种下方支撑蓄力，躯干和拳头向上左上冲击而去的效果。

（一模一样的图片太难找了）

笔顺上注意“日”部的环绕：

用笔上：

1.此字较上面的“晋”字更具变化，由上而下用笔从轻灵变得厚重老辣，从线条边缘的飞白基本上可以看到用笔的速度。

2.来回的提按转换，需要你体会到不按死，不提空的控笔感。

3.注意体会“势”，承接处，不能犹豫。

这个字如果你能写出线质，就可以在结字上去分析和记忆这个出彩的字。我们给这个字“外观”画像，居然是个月牙形!

这源自于上下两个部分的错落，这个字“险要” 的地方就在于上面你感觉快向左边倒去，但是下面加重了线条的分量和密度，让上面的险要找到了稳定的“吸盘”，老老“把住”地面，任上面的部分妖娆的“舞动'。

所以，好奇心让我尝试着去打破这种造险的结构，于是原来向右下的“日”部摆在了中间，虽然不丑，但平庸了很多。

按照这个思路，继续打破动感，将长横平正化后，发现似乎改变了这个字的重心，因为上面成了稳重的部分，下面的“日”部向右倒去，整个字的重心便有右倾的感觉。

总结

两个“晋”字，用笔上前者厚重圆融，后者由静入动见老辣。

结字上，前者要找到主笔及其体势，后者要注意分析如何造险和破险。

常听老人说，如何处理相同的字，能看出书法技巧的高下，希望你能领会和记住《书谱》中的“晋”字。

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