在网上看到朋友的一幅《心经》书法,楷书味道,但写的很灵动。赏习间,一个“包”字映入眼帘。
信佛者或抄过《心经》者当知,《心经》里没有“包”字。而这句话是“无色声香味触法”,是“色”字。莫非“色”“包”二字在书法上可以相通?答案是否定的。我用篆书写了这两个字,看看有何不同:
篆书·色
篆书·包
第一个是“色”。你看上面是不是一个人。下面呢,也是一个人。这两个人不一样。上面的人踩着下面的人。下面的人跪着,转头看着上面的人的脸色。上世纪八、九十年代,有个热词,叫“小皇帝”。这个篆书的“色”字就有点小皇帝的意味,像长辈跪在底下侧目看儿子(小皇帝)的脸色。第二个是“包”。外围像个胎衣,胎衣里面包裹着未出生的婴儿。
篆书的“色”,演变成楷书后,底部是个“巴”。
篆书的“包”,演变成楷书后,底部是个“巳”。
写草书的朋友都知道,草书的“色”字,通常一笔写完主体部分之后,顺势点上一点:
加这一点,就是免得“色”字被误认作“包”字。草书尚且要这一点,楷书更要有这一点。
也许,这位朋友这么写是借用了隶书的写法。隶书是可以这样写“色”的。
史晨碑·色
张迁碑·色
隶书为什么可以这样写?因为这样写保留了这个字的本意,即上边是人,下边也是人。而“包”的隶书,“勹”的本意保留了下来。
通过以上诊断,我们清楚地知道了“色”字那一“点”(在规范字里是竖画,也可以像王铎那样写成横向画。隶书除外)是不能省略的。
诊断结果:
在书法创作中,寻求打破呆板或追求新意,这是值得鼓励的。然,要想改变什么,一定要当心。
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