2016年5月20日-6月20日期间，“远山晚翠——龙泉青瓷精品展”在保利艺术博物馆成功举办，影响广泛并深受各界人士喜爱。通过业内专家的悉心研究，展出80余件龙泉青瓷精品中不乏令人惊喜之作，现转载订阅号“宮廷茶事自有香”中原标题为《龙泉青瓷堆里可捡漏》一文，以飨各位读者。
龙泉窑是我国古代一座重要的青瓷窑厂，而龙泉青瓷作为一类颇具特色的青瓷器，历来受到人们的喜爱。关于龙泉窑及其产品的地位，根据以往在文献中的记载可知，龙泉窑在北宋时期就与官方产生了联系。
南宋时期，龙泉青瓷是宫廷用瓷的主要产地之一，这不仅包括一般民窑场烧造的瓷器，也包括仿官窑釉色的黑胎龙泉青瓷。
元代，龙泉青瓷窑场已成为皇家用瓷的四大产地之一。
自2006年以来，随着对龙泉大窑枫洞岩窑址的发掘，从考古的角度证实了龙泉窑在明代仍与官方存在密切关系。出土的洪武、永乐时期的瓷器，和清宫旧藏的洪武永乐官窑器相同，表明了至少在那一时期龙泉窑会为皇宫烧制瓷器。
时至明成化以后，龙泉窑逐渐消失在了人们的视野之中。景德镇此时已经成为了专为宫廷烧制瓷器唯一的窑场。
自明初于景德镇设立御器厂起，其在与官方的联系上相比龙泉窑已经不在同一级别。因此，从这个意义上来讲，景德镇官窑瓷器的地位与价值自然远胜过龙泉青瓷。
在这样的背景之下，值得关注的是：从2002年景德镇御窑遗址发掘起，就出土有景德镇仿龙泉青瓷。在2014年的发掘中又见有一批这类器物。器物年代集中于明代早期，即从永乐、宣德到正统时期。通过观察出土器物不难发现，至少在明永乐时期，景德镇烧造与龙泉青瓷相似度极高的仿龙泉青瓷的现象已经非常明显。至宣德时期延续了这一做法，并于正统时期已经达到了非常好的仿烧效果，以致在垫烧方式上都有所仿效。
龙泉窑环形垫圈与垫烧方式示意图
龙泉大窑枫洞岩出土刻字垫托、拓片
龙泉大窑枫洞岩出土大垫托
下面这些在景德镇御窑遗址出土的瓷器，不仅是对明初景德镇学习龙泉青瓷技术的证实，是景德镇窑场能日益发展的技术与社会原因的证据，同样也反映了龙泉窑衰败的重要原因。
仿龙泉青釉碟 明宣德 景德镇御窑遗址发掘出土 景德镇市陶瓷考古研究所藏
仿龙泉青釉折腰洗 明宣德 景德镇御窑遗址发掘出土 景德镇市陶瓷考古研究所藏
仿龙泉青釉小盘 明宣德 景德镇御窑遗址发掘出土 景德镇市陶瓷考古研究所藏
仿龙泉青釉碗 明正统 景德镇御窑遗址发掘出土 景德镇市陶瓷考古研究所藏
上述出自景德镇窑址的青釉瓷器，无论在釉色上，还是在装烧工艺上都是与大家熟知的龙泉青瓷类同。尤其是外底刮釉托烧的小碟，如果不是批量出自景德镇御窑遗址，我们很难能认出它们不是浙江龙泉窑场的产品。
在传世器物中，也有一部青釉瓷器因为有较明显的特点，让大家知道是景德镇的仿品。在北京故宫博物院及台北故宫博物院均藏有此类瓷器。
宣德款景德镇仿龙泉青瓷碟、盘 故宫博物院藏
宣德款景德镇仿龙泉青瓷碟、盘 台北故宫博物院藏
至此，我们得以对于龙泉青瓷以及景德镇仿龙泉青瓷有了进一步的认知。
在此基础之上，观察已经发表的龙泉青瓷材料，可以看到其中有些器物与景德镇御窑遗址发掘出土器物有相似之处。在台北故宫博物院的藏品、以及北京保利艺术博物馆最近的龙泉青瓷展中，就不乏此类器物。早在2009年台北故宫博物院的研究人员已经指出，该院下列藏品可能出自景德镇窑场。
青釉刻花碗 明前期 台北故宫博物院藏
青釉划花碗 明前期 台北故宫博物院藏
青釉划花碗 十五世纪前期 台北故宫博物院藏
青釉刻花碗 保利艺术博物馆“远山晚翠”龙泉青瓷精品展展品
青釉刻划花碗 保利艺术博物馆“远山晚翠”龙泉青瓷精品展展品
青釉刻划花碗 保利艺术博物馆“远山晚翠”龙泉青瓷精品展展品
青釉刻花盘 保利艺术博物馆“远山晚翠”龙泉青瓷精品展展品
如果这些器物是景德镇生产的，其血统比龙泉窑场的产品高贵自是毋庸置疑，其价值也必然与龙泉青瓷有所不同。
文章转自：微信号“宮廷茶事自有香”《龙泉青瓷堆里可捡漏》
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