朱振庚
（1939—2012）
1939年生于徐州，天津人
1980年毕业于中央美术学院中国画系研究生班
曾任湖北省美协中国画艺委会副主任
华中师范大学美术系教授
长期从事中国画教学、创作和研究
朱振庚 | 外籍教师贝拉 纸本设色 45.5×34cm
清虚澹泊，归之自然 ——朱振庚彩墨之童趣
▉ 文/邓 蕾
朱振庚绘画涉足领域广泛，画过连环画，做过邮票的设汁．最终在中国彩墨画上觅得自己的道路，每每谈到现当代水墨时，朱振庚总是成为最具感染性的案例。“每见他的新作，我都有一种感觉，好像突然打开半扇窗，窗外一半是迷人的黄昏，另一半是被遮住的诱人神秘世界。”这是周思聪先生对其画作的感慨，其作品没有程式的框定，有的只是童稚的朴拙。
朱振庚 | 古意人物 设色纸本 48.5×49cm
朱振庚 | 聊斋人物 纸本设色 47.5×34cm
一、朱振庚作品立意之“朴”朱振庚的作品涵盖广阔，内容体裁丰富，所有作品始终怀揣着热情洋溢的生命力，这种生命力来源于内心最真实最质朴的表达，他抛弃了复杂的形态．走向单纯，抛弃了学术走向若愚，抛弃了功利走向了无欲，他对艺术一直坚定，从内心出发，不做作，不落入俗套，不受他人影响并且不直视为高的理念“无我相，无人相，无众生相，无寿者相……；艺术是个性的最直接表达，没有了个性就没有了特点，也失去了创作的意义，但艺术最怕的也是沉溺追求自我，追求个性，看似矛盾，但就在于艺术中的个性是刻意制造的还是自然流露的，朱振庚的作品就是在实现着“无我、无人无众牛无寿者”、用一颗童稚之心认知事物，所有作品在无压状态呈现着最真实质朴的一面。
朱振庚 | 舞 纸本设色 34c×46cm 2008
朱振庚 | 人体 纸本设色 34x34cm 2007
朱振庚 | 无题 纸本设色 34x46cm 2008
二、朱振庚作品造型之“拙”受成长环境影啊，民间艺术和戏曲元素是朱振庚彩墨画表现相对较多的体裁。民间艺术最大的特点就是朴而拙的真我造型，在其作品中，造型都趋于原始与粗犷；点、线争然以符号式的形态表意，不拘泥于形似，但相互之间形形相生，短粗的线条拙拙的流淌在画面中，虽貌似重复但重复中全然变化着，形成独特的浑厚节奏感，全无刻意追求之意。表现主义画家克利曾说：我想成为一个新生儿，全然不知欧洲的一切，忽视诗歌和时尚，几平是原始的。朱振庚正是将自己对西方绘画，传统中国绘画的表现语言“拿来”解构分析，通过自我的认知处理，将多见的艺术表现形式提高了一个认知的状态，犹如旁观者处身画外，回过头来用无知的纯真思想及意识进行自我重组，因而在他的作品中我们看到了扭曲的脸庞和不成比例的体态，但这些变形都呈现的是诙谐和怪诞，甚有搞怪之感惹人喜悦．这样的呈现就只能是那颗自然率真的童心才能流露的。
朱振庚 | 戏 纸本设色 68×68cm
朱振庚 | 无题 纸本设色 68×68cm
朱振庚 | 佛光 纸本设色 67×44.5cm
三、朱振庚作品用色之“纯”中国水墨习惯以“墨五色”为主要的表现手段，彩墨则足将墨色之外的色彩放在了更重要的位置，近现代的彩墨吸收了壁画色彩的装饰性和厚重感，使水墨得到更宽广的创作空间，也证实了彩墨的可容纳性。朱振庚选择彩墨进行绘画也使其创意得到了无限的拓宽。作品中其利州了一切可选色料，丙烯、粉色植物色等大胆将它们在纸间丰富，利用色彩的强烈对比创造感官效果，纯色和灰色的渐变融合使色彩关系不受规矩束缚，他抓住的是色彩本身的意义，即视觉能看到的最直观的色彩进行掏建，这个色彩是物理视觉的最直接呈现，是直译的原始色彩。整个画面丰富的墨色让色彩间形成穿插呈现的是古拙、沉稳、直率的民间昧。 其色彩语言突破了常规理解范畴，这些色彩语言在不受束缚的表达同时，画面没有任何的技法牵绊，表述的是朱振庚与色彩间的私密对话，内心的窃语，随“心”的赋彩。
节选自《清虚澹泊，归之自然 —朱振庚彩墨之童趣》
朱振庚 | 佛山村 纸本设色 34×46cm 2008
朱振庚 | 楚风图 纸本设色 129×64.5cm
朱振庚 | 相 纸本设色 33.5×33cm
朱振庚 | 相2 纸本水墨 31.5×50cm
《復言》总第10期 2015.12—【艺术家】
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