1844-1927，初名俊卿，初字香樸、香圃，又字蒼石、昌碩，一作昌石，號缶廬。浙江安吉人，寓居上海。1913年被公推為西令印社首任社長。詩書畫印博采眾長，自成一家，譽為四絕，為縱跨近、現代的傑出藝術大師。書法初師顏真卿，後法鐘繇、王羲之，得力於石鼓文，筆力遒勁，氣勢磅礴。篆刻鈍刀直入，蒼勁雄渾。他將書法、篆刻的行筆、章法、體勢融入繪畫，形成獨特畫風，對後人產生極大影響。著有《紅木瓜館初草》、《元蓋廬詩集》、《缶廬詩》、《缶廬別存》、《缶廬集》、《缶廬印存初集》四冊等。吳昌碩一生酷愛梅花，逝後安葬於余杭超山，以梅為伴。
在中國近代繪畫史上，吳昌碩無疑使最具獨創精神、最為耀眼的藝術大師之一，是後海派的領袖。吳昌碩創造性地繼承中國繪畫的優秀傳統，將詩書畫印融為一體，發展成具有濃郁金石韻味的大寫意風格，震古爍今，譽滿海內外，成為中國文人畫史上遲開而絕艷的奇葩，將中國畫推進到新的境界，對近現代畫壇產生深遠的影響。
【老少年轴】
一、篆刻
吳昌碩的篆刻是從“浙派”入手，後專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人的影響，借鑒磚瓦、封泥意趣，他的篆刻鈍刀硬入，樸茂蒼勁，表現出雄而媚、拙而樸、古而今、變而正的特點，前無古人。
【松梅图】
分期：
35歲以前，取法丁敬、黃牧甫、鄧石如、吳讓之或摹擬秦漢銅印，或取法金文磚瓦，六朝造像；風格多樣，面目不一。（代表作品暫略）
【天竹水仙轴】
36---40歲，匯集古今名家之長，布局整體，輕重粗細，左右照映，初步形成蒼渾拙樸之風格。（代表作品暫略）
【错落珊瑚枝图】
40---50歲，廣泛吸收，結構精嚴，虛實處理極佳；錯落攲斜，得自然之致；窮溯追源，古為我用，得漢印渾穆之精髓。（代表作品暫略）
【竹菊图】
50歲以後，脫盡巢臼，獨樹一幟，大氣磅礴，達到爐火純青境界，成為篆刻史上新的裏程碑。（代表作品暫略）
【沈香亭牡丹图】
二、書法
吳昌碩先生早年楷法專學鐘繇，中年以後風格一變傾向黃山谷等，行草純任自然，一無做作，下筆迅疾。雖尺幅小品，便自有排山倒海之勢。其隸書結法喜長體，意在《褒斜》、《裴岑》之間，有時參法《祀三公山》、《太室石闕》為之。最為名世者，寢饋於《石鼓》數十年，又參以《散氏盤》、《瑯訝石刻》等交融滲化，進入化境，盡顯蒼莽郁勃之氣，使石鼓文書法走入了空前絕後的境地。
【竹石图】
分期：
50歲以前楷法師鐘繇、黃山谷，兼學魏晉碑刻，小篆學楊沂孫，沖淡挺秀，臨石鼓文循守繩墨，點畫畢肖，為其書法的探索期。（代表作品暫略）
【菊花图】
50---70歲，石鼓遺帽取神，他寫石鼓常參以草書筆法，氣度慎宏；所作隸、草也多以篆籀筆法出之；別具一種古茂流利的風格；行書下筆迅疾，秀美流動，為其藝術風格的成熟期。（代表作品暫略）
【墨梅图】
70歲以後，石鼓不求態而態美，咨肆爛漫，獨步一時，行書喜用藏鋒遒勁凝練，為其藝術高峰期。（代表作品暫略）
【鞠有黄华】
三、繪畫
吳昌碩的繪畫，遠溯沈周、陳淳、徐渭、八大山人、石濤及“揚州八怪”的李復堂、金冬心，近追趙之謙、任伯年、蒲作英等。以深厚學養入畫，將金石、書法點線與繪畫筆墨融為一體，以“不知何者為正變，自我作古空群雄”的精神入畫，創造出一種筆力蒼勁、墨氣渾厚、設色古艷的大寫意面貌，一掃明清以來畫壇因襲模仿、脫離實際、氣格糜弱、柔媚輕俏之風，鑄造了金聲玉振的新格局、新氣象，為中國近現代大寫意花鳥畫開啟了新紀元。也使“海上畫派”達於鼎盛，成為當時影響最大、成就最高的畫派。
【墨梅】
分期：
50歲前，研習前人技法，傾心於青藤、白陽、八大、揚州八怪。（代表作品暫略）
【秾艳灼灼云锦鲜立轴】
50---70歲，在學習古人的基礎上融匯趙之謙、任伯年，用筆參入篆法和金石意趣，筆咨墨縱，不拘成法。外貌粗疏而內蘊，渾厚虛實相生，能縱能收，初步形成自己風格。（代表作品暫略）
【花卉四条屏之一】
【花卉四条屏之二】
【花卉四条屏之三】
【花卉四条屏之四】
70歲以後，形成構圖奇險新穎、筆墨蒼勁渾厚、氣魄雄闊豪邁、色彩濃烈沈著的獨特風格，脫盡時徑，卓然成家。（代表作品暫略）
【富贵花开】
四、詩文
吳昌碩自幼學詩，但他自謙雲“三十始學詩”。他飽經戰亂和生活的磨歷，反映在詩卷之中，則有較多的生活歷練和人生感慨。吳昌碩的詩，從初唐入手，工於五律，尤工古風長調。其內容有紀事、交遊、題畫，風格以傲兀奇掘、古樸雋永見長，吳昌碩一直以詩人自居，沈寐叟《缶廬集·序》雲：“翁既多技能，摹印書畫皆為世貴尚，獨自喜於詩。”有《缶廬詩》、《缶廬集》、《缶廬別存》行世。詩壇名家陳石遺評其詩曰：“書畫家詩句少深造者，缶廬出，前無古人矣！”。
【兰香四时】
【老菊疏篱】
【松堂校书】
【山水轴】
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