在20世纪驻足回首
人们会想起太多的变革
黑暗千年的中世纪已在记忆中淡忘
文艺复兴的浪潮席卷了整个西方
宗教革命
工业革命
启蒙运动等一些列事件
把一群思维活跃的人们
推向了新的时代
这是一个伟大的开端
【现代建筑派】实用与经济
现代建筑派诞生于两次世界大战之间，主要包括两方面的内容：以德国的格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗和法国的勒·柯布希耶为代表的欧洲先锋派及以美国赖特为代表的有机建筑派。
格罗皮乌斯和包豪斯学派：注重功能、技术和经济效益。
1926
包豪斯校舍
现代建筑教育的开端地，以实用功能作为出发点，采用灵活的构图手法，运用建筑本身要素取得艺术效果。
1911
法古斯工厂
平面及体型打破对称的格局，玻璃及金属材料的应用改变砖石承重建筑的沉重形象。
勒·柯布希耶：提出“住房是居住的机器” ，主张用工业化的方法建造房屋，现代建筑不是一成不变的，它可以在尊重功能、结构、和材料的性能下实现不同的形式。
1930
萨伏伊别墅
“新建筑五点”的集大成者：底层架空、屋顶花园、自由立面、横向长窗、自由立面。
1932
巴黎瑞士学生宿舍
建筑处理采用对比手法，玻璃与实墙对比、柱墩与大块体对比、多层与底层对比、平直墙体与弯曲墙体对比、方整空间与不规则空间对比。
密斯·凡·德·罗：提出“少就是多”理念，注重建筑内部空间设计。
1929
巴塞罗那展览馆
流动空间、简约形体及现代材料三者完美结合，成功体现“less is more”思想。
赖特和他的有机建筑：提出“有机建筑论”，强调建筑应成为自然的一部分。
1936
流水别墅
有机建筑理论的完美诠释。
【现代主义后的思潮】多元与个性
20世纪60年代后期，在欧美发达国家中，建筑的发展进入到一个新的历史时期，出现了明显不同于二战期间及二战之后的思想与实践，由于思想、流派过多，学术界将其定义为“现代主义之后的建筑”。
后现代主义：重新确立了历史传统的价值，承认建筑形式有其技术与功能逻辑之外独立存在的联想及象征的含义，恢复了装饰在建筑的合理地位，树立了兼容并蓄的多元文化价值观。
1962
宾州栗子山文丘里母亲住宅
承认建筑复杂性与矛盾性，因为它既开敞又封闭，既大又小。
1991
海豚旅馆与天鹅旅馆
设计语言同制造时尚的工具相结合。
新理性主义：代表人意大利建筑师A：罗西，抵抗功能主义和技术至上的现代工业化城市及其建筑，试图将建筑重新返回到城市历史文脉中，并以类型学的方式建立一种符合历史发展规律的形式原则。
1971
圣·卡塔多公墓
基于对历史文化的思考形成对类型的认识，正方体、长方体等纯粹几何形体的运用。
1994
博尼芳丹博物馆
丰富的材质与构造的追求以及对地方历史的戏剧性提炼。
新地域主义：一种遍布广泛、形式多样的建筑实践倾向。
1992
以色列最高法院
建筑与山势的完美结合、建筑与光的精彩对话被视为召唤场所精神的典范。
1986
国家罗马艺术博物馆
建筑源于场地而又超越场地的设计策略。
解构主义：具有广泛批判精神及大胆创新姿态的建筑思潮，质疑现代建筑，试图建立关于建筑存在方式的全新思考。
1992
哥伦布会议中心
平面简单，会议中心既无尺度感，又形态混乱，但具有人情味和识别性。
1987
海牙国立舞剧院
库哈斯独特的、对建筑回应都市文脉的策略。
新现代：无统一的学说理论，主要指那些相信现代建筑依然有生命力，并力图继承和发展现代派建筑师的设计语言与方法。
1989
巴黎大卢浮宫扩建
几何精神的延续、对历史的尊重。
1989
光的教堂
几何与自然的有机共生。
1988
水的教堂
几何与自然的有机共生。
高技派的新发展：表现出对环境、生态甚至文化历史的思考，既注重技术、又强调高度感人的情景。
1993
欧洲人权法院
运用露明钢架、不锈钢板等手法，把室外楼梯及部分钢架尤其是室内主楼梯吊顶钢架涂上红色。
1997
法兰克福商业银行
采用了螺旋上升的室外花园平台和整体的机械辅助式自然通风塔被誉为第一座生态型高层塔楼。
简约的设计倾向：主题为以尽可能少的手段与方式感知和创造，去除一切多余的元素，以简洁的形式客观理想的反应事物本质。
1996
瓦尔斯镇温泉浴场
建筑深入地层，以探求一种强烈的原始力量，除了水和石之外，几乎空无一物。
1992
戈兹美术馆
对建筑本质的追问，探索构成建筑的要素如何少到极致。
这个开端是艺术史的巨人时代
这个时候
建筑作为艺术的最高表现形式
推动了历史伟大的革新
成就了当代
铸就了现代
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