对于中国文学艺术来说,底层民众(特别是背井离乡的农民)总是会引发某种历史联想,人们是在传统文化积淀的基础上感受这些人物形象的。在这种文化心理积淀的基础上有所延伸,就是当代绘画创作的历史课题——在表现当代性形象的同时,找到他们与传统心理积淀的接口;在表达画家个人的感受与意图的同时,也表达了中国绘画的传统精神;以质朴而具有个性色彩的写实手法,创造了新颖的底层民众形象,这是忻东旺对当代中国绘画的历史性贡献。
——水天中
忻东旺
(1963-2014)
清华大学美术学院教授
他是中国当代卓有成就的艺术家及教育家
他的作品多描绘社会大众的平凡生活
其独特的创作面貌和艺术品格令人瞩目
艺术家必须能在平凡中感动,在困顿中觉醒。视觉艺术的创造并不真正依赖于眼睛,而是依赖于心灵。因为视觉摄入的只是图像,而只有心灵才能解读图像信息的密码,这也是肖像与照相的根本区别。肖像的意义不在于形象存在的本身,而在于形象所负载的精神含量。
——忻东旺 摘自2009年《随笔》
晋祠写生
我认为中国人对造型方式的理解基于表情,所以我们的结构是表情结构,而不是准确的解剖结构,比例是心理比例,真实是精神真实,这些在中国传统雕塑和壁画中都有体现。
在我的造型中是把自然的形态转化为感受当中的“情态”。“形态”是物象的客观表象,而“情态”则是艺术家心灵感悟的结果。
《村支书》工作照
我在“微表情”的感受与捕捉中触发写意的可见性,写意并不属于多么高深莫测的、难以琢磨的东西,而是实实在在的和我们的精神情感相联系的,很实质的语境表达。
《信念者》工作照
谁也不能事先去设想好、论证好自己在什么时期该画什么样的画,这是完全无法预测的。有什么样的感受就画什么样的画,正像体内需要某种营养一样,有这样的需要,才有这样的表达。
素描人物肖像
油画人物肖像
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