贴春联：从祈福到艺术

文德芳

贴春联

贴春联：从祈福到艺术

文德芳

过年，是和中国红一起来的。

放眼望去，红红的春联，红红的灯笼，红红的福字，红红的焰火，红红的窗花，红红的鞭炮，红红的笑脸，红红的新衣……从远古到如今，中国红，成为过年的标配。过年，一年复一年地循环，犹如川流不息的长江、黄河，绵绵不休地流淌在华夏儿女的心间。

过年，根据家境、年景等的不同，年可以过得不一样。在我的印象中，随年一起来的，印象深刻的过年必备的是红红的春联。“……总把新桃换旧符。”在儿时的年月，过年不一定都能穿上新衣，不一定都能挂上红红的灯笼，贴上红红的窗花，不一定都能看上红红的焰火，放上红红的鞭炮，但肯定家家户户都会贴上红红的春联，红红的福字，红纸刻印的门神。寓意辞旧迎新、纳福接祥，期待新的一年日子过得红红火火。

我储存在心里最美的春联场景，犹如一幅美丽的图画。在我七八岁那一年的正月初二，母亲带我去城里的姨妈家拜年。我和母亲早上便动身，从笔架山下，沿着蜿蜒的赤水河畔步行，到中午的时候才到达县城。

合江县城为三水（长江、赤水、习水）交汇，依山面水而建的千年古城，街巷众多，张家沟是仁家沟、虾子沟、水井沟、流水沟等九街十八巷之一，我姨妈家就住在长江边上老城北门口往里的张家沟巷。

从广场到稻谷仓的青石板路，是去姨妈家的必经之路。那条路的石梯顺坡势时而蜿蜒，时而曲折。我已经和母亲走了一上午的路，走到那里时已感精疲力竭，望着那长长的石梯台阶，感觉路那么长，那么远，我累得实在走不动了，母亲说歇歇吧。我顺势就坐在石梯上，一抬头，石梯能望见大河的一侧是长长的深巷，深巷里是一排顺巷延伸的平房，家家户户门口都贴着红红的春联。而春联上书写的字色颠覆了我之前的认知——那不是墨黑色，而是金粉色，看上去亮晶晶的，与门边挂着红红的纸灯笼，相互映衬着亮亮的光。风从大河吹来，纸灯笼轻轻地随风摇曳着。我坐在石梯上，远望，是清且浩荡的大河，河面上船帆繁忙；静看，石梯青石板的缝隙里已经长出了绿绿的青苔，青苔虽然被两边的房屋挡住了阳光，但它们仍能感知到春天的脚步，感知到河风的温润。随着过年的春风徐徐从河面吹来，它在青石板的缝隙里，渐渐地由灰乏绿。绿绿的青苔，长且蜿蜒的青色石板路，红红的春联，红红的灯笼，一下就抓住了我的视线，我坐在石梯上看了好久。现在想来，那是一种幽深远古的美打动了小小年纪的我。

过年，是孩子们的节日，是每一个孩子都期盼的。我小的时候也如是。除期盼美食新衣外，还期盼写春联的红纸，在乡村里，一年到头除了过年、结婚，一般是看不到什么红色的。一到快过年的腊月里，向来节俭的父亲，只有过年的时候，才会买回许多红纸，让我写春联，不仅写我家的，还帮四里八村的乡亲邻里写春联，只要召唤一声，我就会拿起毛笔小试身手，在乡村迎接过年的欢乐气氛里，我总感觉毛笔在红纸上肆意纵横，是那么的欣欣然。我每写成一幅春联，听到拿春联的乡亲夸奖一番的时候，心中便有快意、自豪袭上心间。这些都是与过年这个节日连接到一起到来的。

记得第一次写春联的时候，我刚刚会写毛笔字，急躁而要求严格的父亲，教我写春联的时候，却让我感受到了难得的耐心、细心，难得的好脾气。否则，以我刚写毛笔字，把汉字写得四仰八叉像狗爬的样子；而且，以我小学一年级的拼音基础和汉语的认知，对春联的平仄、对仗、押韵、横批，以及大吉大利、祈福吉祥的寓意等都还搞不清楚。是断然不敢拿毛笔写春联的。

爷爷去世时，父亲才四岁，没有进过学堂，父亲不识字，却硬是给我念出了十多幅春联（音），让我按音写在作业本上。这可难到了我，中国汉字同音字太多，如果弄不清意义，会写错字的，如果将错字写在春联里，再贴在门上，会让拜年的亲友笑话的，因春联而出错的故事，父亲又不是没有当笑话讲给我听过。

春联

但是，父亲让写春联，我不敢违拗父亲。父亲让我先照葫芦画瓢地，将他念出音的春联，按横批、上下联一一写在作业本上，再将弄不懂的，怀疑写错的字查字典，一一弄懂字音、字义，确定无误后，我再用毛笔写在红红的纸上，便成了我们家一间一间房门上祈福吉祥的春联。另外余下的红纸，父亲让我写了两个福字，贴在堂屋门口的两棵杉树主干上。父亲看着我疑惑的眼神，说那两棵树将来是他和母亲的棺材板，也许是杉树长得太慢，父亲走得太快了，最终父亲没有用上它们。

我用一天的时间查字典，弄懂了父亲念出的十多幅春联，用半天的时间根据每个房间的用途，写下不同的春联，父亲觉得满意了，就贴在门上。在上个世纪七八十代，十乡八里的人们不兴买春联，春联都讲究书写。由于家学渊源，父亲希望我们传承公（爷爷）的把式，听父亲说，方圆几十里的乡亲，每每写联、写匾，只要上门找爷爷，我爷爷都会有求必应。

第一次写春联，父亲不仅引导我学写，还帮我将墨磨得墨黑墨黑的，再帮我裁红纸，再将红纸折成七个格、九个格，还有五个格、四个格的，让我按格写，字就不会歪倒或大小不一了。我写了十多幅春联，父亲不嫌我的字写得难看。父亲说：“别怕写得难看，只要写对了字，祈福吉祥的过年心意就在春联里面了。”

之后，每年寒假里，写春联是我的必修课，我们家的，亲戚家的，乡亲邻里的。将辞旧迎新的日子里，我对亲友乡亲的祈福纳祥，都写进了春联里。记得我写得最多的春联是：“新春富贵年年好，佳岁平安步步高”；“精耕细作丰收岁，勤俭持家有余年”；“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”；“六畜兴旺，五谷丰登”；“花开富贵，竹报平安”……

后来，我出嫁到山西。用我父亲的话说，“姑娘嫁出去了，就应该照应好婆家，尽到责任，让婆家过好年。”从此，我再也没有在娘家过年，也再没有写春联。我娘家后来的春联，是父亲在过年场上买的。一样的红纸黑字，一样的祈福新春。

红红的春联

父亲过世的时候，离过年还有一个多月，从堂屋起棺出殡的时候，天光未亮，院子里与屋里的灯光，一同映在堂屋门上，门两边是父亲过年贴的春联，红红的色彩似乎还依然鲜亮。

过年年年过，年年过年又不同。过年的变化，也体现在春联的变化上。随着这些年文化下乡、文化惠民，当过年遭遇红红的春联，红红的灯笼，红红的窗花，红红的福字时，都被赋予了人文情怀，艺术风韵。

据我观察，我所在的太行山里的小城，每年一过大寒，超市、商场、街边，都摆上了红红的春联、红红的灯笼、红红的福字、红红的窗花，印春联的材质，从红红的纸到红红的绢、红红的绒布等，应有尽有，字体从草书到隶书，从楷书到行草，从颜体到欧体再到柳体，任随挑选，但几乎都是千篇一律的成批印制，已经很难看到手写的春联了。

当文艺家走基层的时候，文联组织书法家、美术家协会的艺术工作者、文艺志愿者，到乡村、矿区、社区，现场书写春联、画福字，剪窗花，现场围观的人民群众，面对面地与艺术家们交流、碰撞之后，将自己对春联的意愿，对福字的字体，对窗花的向往，面对面地传达给艺术家们，艺术家们再根据人民群众不同的需求，红红春联、红红的福字，生动形象的窗花，艺术地呈现在人民群众的眼前。当人民群众将自己喜欢的春联、窗花捧在手中，笑逐颜开的表情里，让我看到了过年的时候，广大人民群众捧着艺术味浓郁的春联，对新的一年美好愿景的向往、祈福。

这些年过年，我的艺术家朋友们，便会早早地为我写下春联，望着那一幅幅红纸上，堪称艺术品的字体，我年少在父亲引领下写春联的勇气荡然无存。春联，辞旧迎新，期待与祝福，一年又一年地贴，一年又一年地更新。今年，我实在不舍将那些艺术品一样的书法春联，贴在门上遭遇风吹日晒，最终褪色而墨迹淡然，我将那些春联细心地卷了又卷，收藏进了我的书柜。