谢友之邀。书法中的重心稳正，是个相对的概念，左小右大左低又高的视觉差就不说了，浅谈一下如何较辨证地把握这个“相对”的概念。
（一）单字结体中的重心稳正。单字重心主要从结构平衡来权析。点画可以自由奔放，任意俯仰，但要为结体服务，因此或抱合或支撑或相倚偕，字的重心要力求不歪不斜不危不倾。单字中的重心问题，基本元素就是单个的点画与结构。
（上图为抱庸习作）
（二）行气中的重心稳正。主要是与邻字之间的重心关系。这个因书体形式和个人风格而异。比方说楷书，黄自元九十二法说得很透，一点一点自有工谨的规则尺度。如果是行书草书，行气中的重心平稳，就不拘于一点一画的小节，而是以单字为基础单元，以数字或全行为整体，单字可俯可仰可倾可斜，但要为全行服务，使全行势贯气连，总体上重心庄稳。
（上图为抱庸习作）
（三）通篇章法格局中的重心稳正。在通篇章法中，就不居于一字一行的得失，而是放在整个作品的“惯性系”里来审视。米蓬苏黄宋四家以及董其昌王铎的行草作品，多是这种“大行不顾细谨”的重心风格。在通篇章法之中，重心的概念进一步泛化，基础的单元就是全行甚至是数行。乱中有方寸，形散而神不散。
（上图为故宫藏米芾行书《苕溪诗卷》）
（上图为王铎《报寇葵衷书》）
抱庸浅谈。
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