打捞故乡美丽的记忆残片

 

 

 

 

    读鲁迅先生的小说《故乡》，总被一段文字吸引：“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜……”这是我所读到的有关故乡的描写，最美丽抒情的文字了。“我”阔别故乡二十余年，风雨漂泊，从故乡到异乡，从异乡到他乡，走过了千山万水，充满了人生的疲惫。当陡然间要回到故乡时，他便在记忆的深处打捞出有关故乡的美好记忆，这记忆一下子濡湿了他干涸多年的心田。但现实的故乡却是一派萧索荒凉的图景，毫无生气：“渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”鲁迅是一位执着的启蒙者，他在把心目中的故乡与现实的故乡对比中，看到的是新文化运动的春风，并未吹绿古旧的乡土中国，从而思考中国现代知识分子启蒙救赎的文学主题。

 

    但在中国古代文学作品中，更多的是借打捞故乡美丽的记忆残片，表达一种浓浓的乡愁思绪。这思绪，如炊烟袅袅，使我们的文学史别具一番风情。李白是倾听“谁家玉笛暗飞声”，而生“何人不起故园情”；杜甫是细看“露从今夜白”，而叹“月是故乡明”；王维是遐想“遥知兄弟登高处”，而抒“每逢佳节倍思亲”；李商隐是忆起 “故乡云水地”，而思“归梦不宜秋”；刘著是思量“江南几度梅花发”，慨叹“人在天涯鬓已斑”……可以说，一部中国文学史，醉了乡愁人。因为，人的一生就是一个由故乡到异乡的过程，在这途路中，你可能与许多风景相遇，甚至陶醉其中，但故乡作为人生的初始端点，总是令你时时地回望着，在回望中给你以生命的温暖和美好，给你以生命的信心和勇气，甚至给你以生命的孤独和忧伤。因此，故乡是我们精神家园里的第一抹嫩绿。

 

    然而，能把乡愁写的淋漓尽致、如痴如醉的，要属当代有“乡愁诗人”美誉的余光中了。他在那首著名的《乡愁》一诗里，一次次地从时光的海里，打捞起那枚“邮票”、那张“船票”、那方“坟墓”，在哀伤低回的吟唱中，诉说着断肠的乡愁，最后，汇聚成不可遏止的感情，火山般的喷涌出来：“而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡。我在这头，大陆在那头。”此时，我们仿佛看到这位早已淹没在乡愁里的诗人，泪流满面，泣不成声了。在《乡愁四韵》里，他更是一叹三唱，一次次打捞着故乡美丽的记忆残片——“长江水”、“海棠红”、“雪花白”、“腊梅香”，并以重章叠句、循环往复的形式，如泣如诉地表达了游子对故国分离，亲人难聚的彻心之痛。这里，“长江水”是养育中华儿女的母亲河；“海棠红”和“腊梅香”，则是具有中国古典文化审美的意象，游子也许正浪迹天涯，但文化的血脉却亘古如斯的相连着；“雪花白”，则是以雪花的晶莹剔透、洁白无瑕，隐喻着游子对祖国母亲的赤诚爱恋。余光中的这般乡愁，充满了历史的沧桑和悲凉，给人以旷世悠远之感。他说：“如果乡愁只有纯粹的距离而没有沧桑，这种乡愁是单薄的。”的确如此。

 

    乡愁如斯，不独诗人如此。辛亥革命的一位老人、国民党的元老于右任先生在他临终前，曾写了一首哀歌，歌曰：“葬我于高山上兮，望我大陆，大陆不可见兮，惟有恸哭。葬我于高山上兮，望我家乡，家乡不可见兮，永不能忘。山苍苍，野茫茫。山之上，国之殇。”这历史的乡愁啊，如磅礴的大雨，浇注到了一个民族的心头上，让海峡的那湾浅浅的海水也潮涨潮涌，在汹涌澎湃的浪奔中，淹没了华夏儿女的深情思恋。

 

    也许，这是人类历史上最大的乡愁了。因为，它曾牵动着一个民族的情感，至今还隐隐作痛。

 

 

    附《乡愁四韵》：

 

    给我一瓢长江水啊长江水 酒一样的长江水醉酒的滋味是乡愁的滋味给我一瓢长江水啊长江水

 

    给我一张海棠红啊海棠红 血一样的海棠红 沸血的烧痛 是乡愁的烧痛 给我一张海棠红啊海棠红

 

    给我一片雪花白啊雪花白 信一样的雪花白 家信的等待 是乡愁的等待 给我一片雪花白啊雪花白

 

    给我一朵腊梅香啊腊梅香 母亲一样的腊梅香 母亲的芬芳 是乡土的芬芳 给我一朵腊梅香啊腊梅香