现代散文有长散文，也有短散文，纵观现在发表在报刊上的散文，真的是越来越长了，很多作者对写好精短散文越来越没有底气。散文如果按照篇幅分类，无非短散文，长散文，超长散文三类，精短散文篇幅在1000字到2000字之间的。有人说，读短散文节省时间，可以“短平快”，其实不是这样的，精短散文的出现并不是为了让人节省时间的，而是最大程度地发挥现代汉语的外延性，让文字在最短的篇幅内闪光。
前些日子，在一个城市和文友做精短散文之探讨，认为精短散文写作一定要注意采撷生活的“微现场”以及细节之发现。精短散文写作常常是用来表达生活的情趣或感悟，以小见大。精短散文写作虽然短，其精神内质并不低。精短散文写作不太注重事件的过程，而注重细节和精神。精短散文写作讲究切入点要“毒”，常常选生活的一个点，而不是截面，更不是全程。精短散文写作对要求写作者必须人情练达，要善于发现人性不合理的地方。贾平凹的《丑石》只有数百字，却耐读耐思，读之不厌。麻雀虽小，五脏俱全，怎样写短又有魅力的散文呢？窃以为在立意，意在笔先，通过内观察和外观察，从生活里撕开一个小口子，把生活的味道呈现出来。
需要回答一下几个问题：“注意采撷生活的“微现场”以及细节的发现”有没有合理的地方呢？什么是人类精神？生活的横截面在哪里？人情练达的标准是什么？是那种生活里的万金油吗？我个人体会到了六点：
1、精短散文的写作于细微处见功夫，在平时人们司空见惯的事物上，再次发现。
2、精短散文的写作注重生活情趣，没有情趣，就没有热爱，没有热爱，就没有散文。
3、精短散文的写作需要通一点禅意，讲究意会，独抱琵琶半遮面。
4、精短散文要善于把长过程，剪短为片段和碎片，在碎片上下功夫。远离概念，把人性的东西化为细节。
5、精短散文讲究侧面描写，侧面突破，躲避开正面描写。分泌出生活的味道，而不是轰轰烈烈的画面。
6、精短散文要求写作人有一定的书卷气，有点酸文人的味道，不向五斗米折腰，只有这样才能呈现出精神来。
散文写出来了，就化为了遗憾；论点出来了，也是遗憾的，因为不可能没有漏洞。人在强调一个东西的同时，容易把另一个重要的东西丢失掉。比如站位高，“高”，并不是物理位置的高，也不是“政治口号”喊得高，与这些“高”相反，有的时候确实需要姿态低一点，低到民众里，低到土地里，这样的姿态低一些，反而更能彰显精神的强大。仅仅说“高”，又高到哪里呢？总不能像
在精短散文里能发现什么呢？当然是发现有独特承载意义的细节。细节很重要，为什么很多朋友抓不住细节呢？笔者认为还是一个习惯问题，平时观察生活的时候，热衷于观察西瓜的人，必定忘记了芝麻。青年作家端木赐说：“保持敏感的特性，情感，思考，都能通过微妙的小事物呈现的。”他的体会是到位的。精短散文闪光之处在于精炼，每个字都有每个字的用处，这是需要考量一番作家的精炼能力。在这里，不得不说说散文理论里的“文眼”，一篇散文有没有文眼呢？笔者的理解，文眼就是精神，什么精神？不是标语口号，是涉及人类生存的文明精神。长散文，写出写不出精神，可能显得模糊一些，可以“遮丑”，但是短散文一千多字，精神出不来，则是一件很尴尬的事。
写作精短散文，揭开生活现象一个横截面，是外在的技巧，打开心灵世界的一个窗口，才是内在的技巧。内外结合，精短散文可立也。精短散文比起洋洋长散文来说，显得小，但是并不羸弱，有的时候，内核比长散文还要强大。谈一个小小的写作技巧，写精短散文的时候，可以考虑使用一下逆向思维，可以省略一些铺垫和交待，急拐弯的时候也显得自然，实现叙述的简洁。精短散文虽然小，依然可以写人，可以状物，可以抒发瞬间心情，但是均注意叙述的重心，重心只能有一个，不能多个，不能跑风漏气。
值得点出的是，精短散文的写作是艺术散文的写作，和报纸副刊上的“鸡汤散文”无关。写这样的散文，不是为了迁就报纸副刊，而是要维护散文的独立品格。对于长散文来说，写的长并且好，是一种本事，写的短而好，更是本事。有了精神，散文就有了强大的“散文场”，散文的内核辐射出强大的光芒，可以使精短散文呈现出博大境界。精神在焉，金石可镂，希望文友们写出更多短而好的散文。
(王克楠)
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