开头:
词的开头要像园林的门扉,使人一推开便能窥见佳景的一角,但又不能一览无余,这样才引起一定要走进去,看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有:
一、开门见山,直陈胸臆,往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。
二、是由写景入手,先出一个切合主题的环境,然后因景生情,依景叙事,带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。
【唐】张志和 渔歌子
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
写景为的是写情,是苍茫阔大还是静谧偏狭,全由主题需要决定。
【宋】范仲淹 苏幕遮·碧云天
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。
三、先设一问,或点出题意,或造一悬念,引人深思,使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。
欧阳修·蝶恋花
庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
过片:
过片是词特有的章法。下片的开头部分称之为过片。过片不可断了曲意,须要承上接下,要接得紧密自然,又有新意为上。
一、笔断意不断,上下紧相连。
姜夔 齐天乐
庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语。露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山,夜凉独自甚情绪?
西窗又吹暗雨,为谁频断续,相和砧杵?候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数。豳诗漫与,笑篱落呼灯,世间儿女。写入琴丝,一声声更苦。
二、异峰突起的写法。与前一种似乎相反,过片处十分鲜明,粗看上去,好像上下片说的是二件事,仔细一看才发现整个的意境感情气脉是完整相通的。这样的过片都比较峭拔险峻,跟上片结名有个明显的对比。
辛弃疾 水龙吟·过南剑双溪楼
举头西北浮云,倚天万里须长剑。人言此地,夜深长见,斗牛光焰。我觉山高,潭空水冷,月明星淡。待燃犀下看,凭栏却怕,风雷怒,鱼龙惨。
峡束苍江对起,过危楼,欲飞还敛。元龙老矣,不妨高卧,冰壶凉簟。千古兴亡,百年悲笑,一时登览。问何人又卸,片帆沙岸,系斜阳缆?
上片结句 风雷怒,鱼龙惨 很是苍凉的,可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象:峡束苍江对起;把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天。
三、上下片文意并列,或一正一反,或一今一昔,而以过片为桥,下片首紧承上片尾,使上下片贯通一气。
如:李煜 破阵子
四十年来家国,三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈?
一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
上片帝王生活,下片囚徒处境,一正一反,一今一昔。过片处,上片以干戈;下片以作了敌人干戈下的臣虏。又如:
陈与义 临江仙
忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。
二十馀年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。
此词上片回忆南渡之前在洛阳午桥上与从多豪杰之士的欢饮,叙事中有写景。下片所述时间上由昔转今,空间上由洛阳转回江南,是词人一番深之又深的感慨。
又如:吕本中 采桑子
恨君不似江楼月,南北东西。只有相随无别离。
恨君却似江楼月,暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。
四、上下片一总一分或上片尾下片头一问一答。一总一分的冯延巳的长命女,上片尾说再拜陈三愿,下片便一一陈说三愿的内容:春日宴,绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿:一愿
一问一答,如:李清照 渔家傲
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处?
我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
结尾:
尾句要能收住全文,又能发人深思,留有余味。如:
刘克庄 玉楼春
年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何,红烛呼庐宵不寐。
易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪。
前六句只写青楼酒的文人生活。然在结尾却有男儿西北有神州,莫滴水西桥畔。用尾句点主题。不要沉醉在颓唐的生活,而忘记了统一祖国。
有的词也是在结尾处点明方旨,但没有刘克庄的玉楼春那么外露。
如苏轼的水龙吟·次韵章质夫《杨花词》
似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是离人泪。
全首词都在以杨花比离人,处处写花,但始终未出离人二字,直到结尾,说到被风雨击落的杨花化成了尘土,溶入了流水以后,才笔峰一转,说细看来,不是杨花,点点是离人泪。点破了主题。
一首词,应从开头、过片、结尾合起来品味,才能知道它的好处。
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