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Mussorgsky, Modest (1839-1881)
Bilder einer Ausstellung (Orch. Fass.)
+Rimsky-Korssakoff:Eine Nacht auf dem kahlen
Berge (orch. von Mussorgsky)
Gewandhausorchester Leipzig, Markevitch
马尔凯维奇指挥姆索尔斯基
指挥家马尔凯维奇出生于俄国,在法国学习指挥。他是斯特拉文斯基等现代作曲家以及柴科夫斯基等俄罗斯音乐的最佳诠释者之一。早年马尔凯维奇曾经在DG曾经发行过一套单声道版穆索斯基《图画展览会》,这个柏林古典的立体声版本录制于1973年他游历东德时期。马尔凯维奇的法国教育背景和莱比锡格万豪斯布商大厦交响乐团近乎军旅似严谨使作品演绎明显有别于苏俄风格。收敛掉磅礴的低音,马尔凯维奇手中《图画展览会》用冷静色调以图更清晰的描绘友人留下的幅幅图案和建筑之中宏大精巧的结构。林姆斯基-高沙可夫《荒山之夜》也别于通常的群魔乱舞,色彩清秀凌厉,场面更似高人间异术斗法的奇幻场面。
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法希双簧管奏鸣曲录音
巴洛克时期南部德国作曲家法希虽然和巴赫同时代并且和巴赫关系很近,但他的音乐风格与同时期的巴哈、韋瓦第都有不同,后人把法希和他的作品风格看作古典主义在巴洛克时代的一个先知和预言。这张唱片录制于1987年,双簧管家葛拉茲納和Goritzki交替演奏第一和第二双簧管。Reinhardt、Klepel演奏巴松,低音通奏包括修恩斯海姆等人弹奏的大键琴、维奥尔琴与古低音大提琴(Violone)。收录的法希作品大约写作于1730-40之间,风格和演奏应合木管乐器沉静与高贵的音色,安静优美。东德录制的早期音乐之中,类似的冷门乐器演奏冷门作曲家的有很多,他们往往并不是很在乎乐器的考古, 而更多着眼于这些早期乐器的存在和音乐的发展。成为了不同于西方本真化发展的另外一个早期音乐分支。
注1:法希曾经拒绝和Bach竞争莱比锡圣托玛斯教堂乐长职务,Bach对法希持以很高的敬意,在Bach手稿之中发现了5部法希作品拷贝。
Fasch, Johann Friedrich (1688-1758)
Quadro- & Triosonaten
Sonate für 2 Oboen, Fagott & Bc in g;Sonate für
2 Oboen & Fagott in F;Sonate für 2 Oboen, Fagott
& Bc in B;Sonate für 2 Oboen & Bc in d;Sonate
für 2 Oboen & 2 Fagotte in F;Sonate für 2 Oboen,
Fagott & Bc in F
Glaetzner, Goritzki, Reinhardt, Klepel, Pank,
Beyer, Schornsheim
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Pfitzner, Hans (1869-1949)
Klaviertrios in B & op. 8 in F
Robert Schumann-Trio
Hans Pfitzner钢琴三重奏
在搜索Hans Pischner的时候经常模糊查询到Hans Pfitzner。普菲茨纳是和理查施特劳斯同时代的20世纪上半叶著名作曲家和指挥家。作为指挥家他曾经指导过克伦贝勒,1910年富云格勒任史特拉斯堡歌剧院指挥时候上司也是普菲茨纳。他和瓦尔特关系也很密切,作为作曲家写下的《Der Arme Heinrich》在1900年由瓦尔特首演。普菲茨纳自己留下了少数录音,Naxos近年翻制了1929年和1933年他指挥柏林爱乐留下的贝多芬第三和第八交响曲唱片。普菲茨纳作曲风格属晚期浪漫主义,受瓦格纳与叔本华影响,其作品体裁多样,包括乐器重奏、协奏曲、交响曲和歌剧。而这些在上世纪各位大师指挥之下留下了更多的诠释录音。二十世纪末CPO唱片公司对普菲茨纳产生了很多的兴趣,接连出版了交响曲与室内乐作品。这张唱片之中的两部钢琴三重奏相当有趣。由舒曼三重奏团(Robert Schumann Trio)演奏的降B大调钢琴三重奏(1886),F大调钢琴三重奏(1896),即使放在贝多芬、舒伯特同类作品之中也不会如何逊色。感叹,可听性很好的作品还有太多,不知道是该兴奋还是迷茫。就好比普鲁士蓝看我blog,已经晕死了…
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Schostakowitsch, Dimitri (1906-1975)
Symphonie Nr. 10
RSO Saarbrücken, Günther Herbig
赫比希指挥肖斯塔科维奇第十交响曲
肖斯塔科维奇1945年完成第九交响曲之后若干年间都没有新的交响曲面世。直到1953年3月5日斯大林架崩,从《麦克白》被批判开始在肖氏头上压抑多年的阴云终于有消散的迹象。他用了几个月时间就完成埋葬斯大林的《第十交响曲》。作品第二乐章用音乐勾画出斯大林的肖像:令人激动万分的表面下掩盖着令人胆寒的邪恶和暴躁。肖氏在作品中应用了自己名字DSCH的签名音乐动机,算是对于自己人格重新获得回归的纪念。赫比希带领薩爾布魯根广播交响乐团的新近录音非常完美。沉静段落可以象木管重奏一般的安静深刻,而更多的爆棚段落赫比希则去催动乐团逼近理智和疯狂的边缘。但从整体上看,赫比希并没有选择过分夸张的丑化和歌颂,均衡的演绎正是留下更多思考和理解的空间。