若摄影已成往事

“我总是痴迷于将过去与照片的不合时宜揉在一起。”

埃拉德·拉斯瑞

Elad Lassry

1977年出生于以色列，2003年从加州艺术学院获得艺术学士学位，2007年从南加州大学获得艺术硕士学位，目前工作和生活在美国洛杉矶。

纺织物. 2009

Untitled (豹纹). 2008

埃拉德被称为“图片哲学家”，他的作品有些荒诞离奇，但总是能吸引大众的注意，虽然被称为摄影师，但他的作品大部分来自书刊杂志以及电影中的老照片，还有一部分来自其他摄影师，他把这些收集来的图片以新的构图与语境进行全新解读，之后通过丝网印刷或者对图片部分进行遮盖的形式呈现出来。

墙，2008

无题 , 2013

埃拉德作品的标志性元素就是与图像主色调一致的相框，他的作品已经从二维的图片蔓延到三维的相框之中，相框放大了图片的性质，同时承载了埃拉德更多的创作意志。他用不同的形式来思考图像交流的可能性，将观者带入空间、图像、实体、色彩、结构的复杂世界中，从而模糊了艺术的界限、摄影的界限、感知的界限，因此可称之为后图像时代的摄影家。

指甲油. 2009

口红，2009

他对摄影本身并不是很感兴趣，更多思考的是图像、空间、构成、交流、共识等概念，所以很少亲自拍摄，使用报纸杂志上现成的照片，甚至购买别人的摄影作品，组合成自己的摄影雕塑、摄影装置，带来奇异的震撼体验，成为当代世界备受瞩目的艺术家。

绿辣椒，2009

甜菜. 2010

埃拉德摄影的标志性创新主要表现在：1.照片和背景相框同一种颜色，带来一种”溢出”的真实的视觉体验；2.图像和实物的混搭，模糊了二维和三维的界限；3.泛图像手段的运用，将摄影和电影、绘画、雕塑、装置进行并置，交互作用，贡献了后图像时代框架式的创作方法。从某种角度来看，单纯的拍摄已经落伍。当摄影“已成往事”，摄影要么是大众的玩物，要么成为引领当代艺术的伟大形式。

格尼维尔(绿). 2009 

格尼维尔(蓝). 2009 

埃拉德的作品现场，打破了陈腐老旧的摄影展览表现形式，图像总是和实物交互起到交流或延宕的作用：捆扎在墙上的照片，阻隔人近观的床一样的装置，半遮半掩的摄影，弧线形墙体露出图像一角，似真非真像图片又像雕塑的黄瓜……在功能和意义上都开拓出新的形式架构，进而达到深度交流的可能。

无题（墙， 香港）白立方展览， 2013

柯利牧羊犬(风暴)， 白立方展览，2013

埃拉德俏皮的审美趣味采取了混合的形式展现，那些早期的图像仅被伪装成了视觉上的舒适区，某种非常奇怪的东西显而易见地存在于这些作品的内里。

无题(靴子、车胎), 2013

无题(黄蓝), 2014

无题(柳条), 2014

无题 (工作室2), 2013

枕头2

埃拉德的作品并没有完全被商业图片或是大众媒体的影响包围。他的目的似乎也比我们所看到的基本事物要更深入——直接针对了我们解读图片的方式以及一张图片被建立、构想和设计的方式。几乎在他凭借自己的二维研究就获得了人们的关注。在这些作品中，埃拉德将他的观众带到了对空间、图像、结构、自发性、复制以及形式的严密性的研究之中。

本文部分文字来源微信公号：徐淳刚

特别鸣谢！

两只康妮什猫, 2011

孟加拉猫，2011

埃及猫，2010

无题（长棍面包），2008

粉帽子. 2010  

鹰，手套， 2008

肖像 (银). 2009 

无题. 2009 

薄板状的结构， 2009 

女人（相机)，2010

安吉娜·莱德伍德，2009

男女，2010

捷克女，2009

黑人

格尼维尔, 2009

棕色女郎, 2010,

两个男人，葡萄柚， 2012

黄柱，洛克哈德森，2008

风景（弗拉明戈），2013

四根辫子（蓝）, 2012

猎豹女

长颈鹿，2013

智利火烈鸟,2007

锦鲤，2011

鲑鱼，2011

短肋肉, 鸡蛋, 2012

蜡烛， 2010

红叶菜

黄瓜，2008

草莓, 2010

肩胛肉，2012

Herend (甜豌豆). 2010

洋葱，2012

黏果酸浆

本文编辑/张嘻嘻

责任编辑/霍梦诗