“我总是痴迷于将过去与照片的不合时宜揉在一起。”
埃拉德·拉斯瑞
Elad Lassry
1977年出生于以色列,2003年从加州艺术学院获得艺术学士学位,2007年从南加州大学获得艺术硕士学位,目前工作和生活在美国洛杉矶。
纺织物. 2009
Untitled (豹纹). 2008
埃拉德被称为“图片哲学家”,他的作品有些荒诞离奇,但总是能吸引大众的注意,虽然被称为摄影师,但他的作品大部分来自书刊杂志以及电影中的老照片,还有一部分来自其他摄影师,他把这些收集来的图片以新的构图与语境进行全新解读,之后通过丝网印刷或者对图片部分进行遮盖的形式呈现出来。
墙,2008
无题 , 2013
埃拉德作品的标志性元素就是与图像主色调一致的相框,他的作品已经从二维的图片蔓延到三维的相框之中,相框放大了图片的性质,同时承载了埃拉德更多的创作意志。他用不同的形式来思考图像交流的可能性,将观者带入空间、图像、实体、色彩、结构的复杂世界中,从而模糊了艺术的界限、摄影的界限、感知的界限,因此可称之为后图像时代的摄影家。
指甲油. 2009
口红,2009
他对摄影本身并不是很感兴趣,更多思考的是图像、空间、构成、交流、共识等概念,所以很少亲自拍摄,使用报纸杂志上现成的照片,甚至购买别人的摄影作品,组合成自己的摄影雕塑、摄影装置,带来奇异的震撼体验,成为当代世界备受瞩目的艺术家。
绿辣椒,2009
甜菜. 2010
埃拉德摄影的标志性创新主要表现在:1.照片和背景相框同一种颜色,带来一种”溢出”的真实的视觉体验;2.图像和实物的混搭,模糊了二维和三维的界限;3.泛图像手段的运用,将摄影和电影、绘画、雕塑、装置进行并置,交互作用,贡献了后图像时代框架式的创作方法。从某种角度来看,单纯的拍摄已经落伍。当摄影“已成往事”,摄影要么是大众的玩物,要么成为引领当代艺术的伟大形式。
格尼维尔(绿). 2009
格尼维尔(蓝). 2009
埃拉德的作品现场,打破了陈腐老旧的摄影展览表现形式,图像总是和实物交互起到交流或延宕的作用:捆扎在墙上的照片,阻隔人近观的床一样的装置,半遮半掩的摄影,弧线形墙体露出图像一角,似真非真像图片又像雕塑的黄瓜……在功能和意义上都开拓出新的形式架构,进而达到深度交流的可能。
无题(墙, 香港)白立方展览, 2013
柯利牧羊犬(风暴), 白立方展览,2013
埃拉德俏皮的审美趣味采取了混合的形式展现,那些早期的图像仅被伪装成了视觉上的舒适区,某种非常奇怪的东西显而易见地存在于这些作品的内里。
无题(靴子、车胎), 2013
无题(黄蓝), 2014
无题(柳条), 2014
无题 (工作室2), 2013
枕头2
埃拉德的作品并没有完全被商业图片或是大众媒体的影响包围。他的目的似乎也比我们所看到的基本事物要更深入——直接针对了我们解读图片的方式以及一张图片被建立、构想和设计的方式。几乎在他凭借自己的二维研究就获得了人们的关注。在这些作品中,埃拉德将他的观众带到了对空间、图像、结构、自发性、复制以及形式的严密性的研究之中。
本文部分文字来源微信公号:徐淳刚
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两只康妮什猫, 2011
孟加拉猫,2011
埃及猫,2010
无题(长棍面包),2008
粉帽子. 2010
鹰,手套, 2008
肖像 (银). 2009
无题. 2009
薄板状的结构, 2009
女人(相机),2010
安吉娜·莱德伍德,2009
男女,2010
捷克女,2009
黑人
格尼维尔, 2009
棕色女郎, 2010,
两个男人,葡萄柚, 2012
黄柱,洛克哈德森,2008
风景(弗拉明戈),2013
四根辫子(蓝), 2012
猎豹女
长颈鹿,2013
智利火烈鸟,2007
锦鲤,2011
鲑鱼,2011
短肋肉, 鸡蛋, 2012
蜡烛, 2010
红叶菜
黄瓜,2008
草莓, 2010
肩胛肉,2012
Herend (甜豌豆). 2010
洋葱,2012
黏果酸浆
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